"Умные очки" помогли спасти пермячку, страдающую аритмией

Константин Бахарев (Пермь)

Пермские хирурги впервые в России провели операцию на сердце с использованием дистанционных технологий клинической поддержки.

43-летняя жительница Перми страдала аритмией. К ней неоднократно приезжала скорая помощь, но купировать нарушения ритма сердца становилось все сложнее. В итоге последний приступ привел к госпитализации. Выписанные пациентке препараты не помогали, поэтому консилиум врачей пришел к выводу, что необходима радиочастотная аблация, при которой высокочастотный электрический ток разрушает патологическую сердечную ткань - очаг аритмии.

За операционный стол встал заведующий отделением хирургического лечения сложных нарушений ритма сердца Пермского кардиодиспансера Сергей Кучеренко. Он работал в особой гарнитуре - "умных очках", передающих изображение и звук коллегам: специалистам из Перми и московскому эксперту.

Технология "умные очки" позволяет транслировать весь процесс, а также следить за показаниями ангиографической установки и навигационной системы. Сергея Кучеренко консультировал аритмолог из Национального медицинского исследовательского центра терапии и профилактической медицины Аслан Абдуллаев. Операция длилась около часа и завершилась успешно - сердечный цикл больной удалось нормализовать.

Она провела в кардиодиспансере несколько дней. Аритмия не возобновлялась, и ее выписали домой, дав рекомендации и назначения. Через три месяца пермячка пройдет контрольное обследование.

- У нас появилась возможность без личного присутствия, в прямом эфире решать ту или иную сложную задачу, связанную с выработкой тактики хирургического вмешательства, использованием методов диагностики и лечения нарушений ритма сердца, - говорит Сергей Кучеренко. - В течение одного часа мы сформировали линию блока, прервавшую цепь аритмий, в результате молодая женщина сможет вернуться к обычной жизни без страха за свое здоровье.

Как пояснили в министерстве здравоохранения Пермского края, "умные очки" обеспечивают видеотрансляцию в высоком разрешении и связь с экспертом из любой точки мира, для чего в устройство встроен модуль голосовой связи. Новый виток развития телемедицинских технологий создает эффект незримого присутствия специалиста, требуемого в конкретной ситуации.

Представители 120 стран соберутся на фестивале в Нижнем Новгороде

Ирина Чечурина (Нижний Новгород)

С 17 по 21 сентября Нижний Новгород станет мировой молодежной столицей. Здесь пройдет слет Всемирного фестиваля молодежи. О том, чем признанная столица закатов и не менее прекрасных волжских рассветов встретит гостей, в эксклюзивном интервью "РГ" рассказала министр молодежной политики Нижегородской области Светлана Ануфриева.

Почему для проведения Слета Всемирного фестиваля выбрали именно Нижний Новгород, наверняка конкуренты были серьезные?

Светлана Ануфриева: Мы каждый год какая-то столица. В 2023 году были молодежной, в 24-м - культурной. И это не только радует, но и мотивирует соответствовать, так как по нашему прекрасному городу будут судить и обо всей России. После проведения Всемирного фестиваля молодежи в "Сириусе", а он собрал 20 тысяч человек, мы захотели продолжить эстафету и подали заявку на участие в конкурсе, который определил столицу проведения Слёта. Такое же желание изъявили Тула и Владивосток, так что конкуренты были реально сильные. Но победила Волга…

Критерии, по которым Нижний Новгород одержал победу, были самые разные - опыт проведения больших международных мероприятий, развитие инфраструктуры, наличие историко-культурных памятников, сохранение и развитие художественных промыслов. Согласитесь, что Нижний Новгород обладает всем этим капиталом. А если добавить сюда и прекрасную в сентябре волжскую природу, то для гостей из разных уголков планеты откроется возможностьь лучше узнать Россию, влюбиться в нее.

Кроме того, Нижний находится рядом с Москвой, тут развиваются самые важные направления высшего образования, активно растет промышленность. Например, у нас работает и параллельно продолжает строиться один из крупнейших в мире ИТ-кампус НЕЙМАРК, рассчитанный на 7000 человек. Тут и перекресток истории - именно у нас Минин и Пожарский собрали ополчение, спасшеее Россию в смутное время. Наш регион богат и народной культурой. Можем показать гостям хохлому и городецкую роспись. Конечно, Владивосток - это океан, но только в Нижнем для молодежи открывается море возможностей.

Кто будет представлять на фестивале сам Нижний Новгород? Что ждать от масштабного события горожанам?

Светлана Ануфриева: Я полагаю, что неудобства, с которыми иногда связывают приезд большого числа гостей, мы легко преодолеем четкой организацией. Поскольку нижегородцы люди гостеприимные, включая наших городовых, то главной задачей будет сделать все, чтобы комфортно было гостям.

Принимающий регион на фестивале представит одна из самых больших делегаций - 70 человек. Регион будет представлен и в программе Слета. Так, директор и ведущие преподаватели ИТ-кампуса НЕЙМАРК станут гостями различных встреч. Будут представлены местные компании креативных индустрий. В числе спикеров Слета заявлена и директор нижегородского института развития городской среды Дарья Шорина, которая представит гостям наши инфраструктурные проекты, в том числе и по возрождению малых городов.

В отличие от Сочи (Сириус), где программа фестиваля была свободой, мы решили ее структурировать, чтобы каждый участник мог двигаться в заданном направлении. Слет пройдет в формате форума по 8 направлениям. Кстати, участников будет меньше, чем прошлый раз, а значит - отбор был строже. Было подано 62 тысячи, а участниками фестиваля стали всего 2000 человек. Это молодые журналисты, предприниматели, популяризаторы науки и образования, те, кто имеет не только оформленные интересные идеи, но и опыт их реализации. Вот на конкретных практиках под руководством топовых экспертов они и будут работать на профильных мастер-классах и тренд-батлах.

Будут говорить, в том числе, о профессиях будущего, не только для нашей страны, но и для мира в целом. Это же общий вектор, ведь на фестиваль приедут участники из 116 стран.

Как планируете организовать такое большое число людей, говорящих на разных языках и имеющих отличные привычки и традиции?

Светлана Ануфриева: Молодые люди будут жить, работать, ездить на экскурсии и ходить по культурным мероприятиям не по географическому принципу, а в объединениях по общим интересам, те самые 8 профилей. Группы из 30 единомышленников, и не важно, из какой страны они приехали, проведут пять фестивальных дней вместе, что обеспечит не только слаженную работу, но и, хочется верить, зарождение дружеских и профессиональных отношений.

Во время Слета Всемирного фестиваля молодежи пройдет еще и фиджитал-фестиваль. Как будут уживаться эти два масштабных мероприятия?

Светлана Ануфриева: Мы являемся флагманами развития фиджитал-движения, понимая, что это направление очень перспективно для молодежи. Есть большое предубеждение, что молодых людей сегодня интересуют только гаджеты, в которых у них и общение, и новости, и покупки… Но именно фиджитал дает молодежи возможность развивать увлечения на стыке онлайн-игры и спорта. Нижний Новгород выиграл конкурс и в ближайшие дни будет принимать Всероссийский фиджитал-фестиваль, который станет еще и отборочным этапом к Играм будущего, которые пройдут в следующем году в Казахстане.

Соревнования фиджитал-фестиваля пройдут на различных площадках, а самая крупная разместится в эпицентре Слета, в ярмарочном комплексе Нижнего Новгорода. Там будут проходить соревнования по баскетболу и танцам, на которые для участников фестиваля и горожан вход будет свободный. Россия ведь родоначальник фиджитал-спорта, и иностранцам будет интересно познакомиться с ним воочию.

Какое событие фестиваля обещает быть самым ярким?

Светлана Ануфриева: Вечером 18 сентября состоится большое открытие, которое затронет многообразие культур и традиций народов нашей страны. Сюрпризов будет много, но лучше приехать самим и влюбиться в Нижний Новгород.

В Пекине прошел Форум ШОС по гуманитарному обмену - 2025 "Гармония и единство: создаем будущее вместе"

В Пекине прошел Форум ШОС по гуманитарному обмену - 2025

В преддверии 25-го заседания Совета глав государств - членов Шанхайской организации сотрудничества (ШОС) 25 августа в Пекине прошел Форум ШОС по гуманитарному обмену - 2025 "Гармония и единство: создаем будущее вместе". Его организаторами выступили Медиакорпорация Китая и Секретариат ШОС. Поздравительные письма в адрес Форума направили президент Кыргызстана Садыр Жапаров и премьер-министр Пакистана Шахбаз Шариф, пожелав мероприятию всесторонних успехов. Более 100 гостей, включая известных политических, культурных и медийных деятелей стран ШОС, приняли участие в мероприятии и стали свидетелями презентации ряда достижений в области гуманитарных обменов между странами Организации.

В поздравлении президент Кыргызстана Садыр Жапаров выразил уверенность в том, что Форум станет отправной точкой для создания еще более значительных результатов сотрудничества между СМИ Кыргызстана и Китая. Ожидается, что в 2025-2026 годах, когда Кыргызстан будет председателем ШОС, взаимодействие Кыргызстана с Медиакорпорацией Китая станет еще более тесным.

В поздравлении премьер-министр Пакистана Шахбаз Шариф отметил, что в условиях сложной и изменчивой международной обстановки искренний диалог и взаимопонимание между различными цивилизациями и странами приобретают бесценное значение. Нынешний форум продемонстрировал "Шанхайский дух", создав значимую платформу для укрепления сотрудничества, доверия и дружбы между народами государств - членов ШОС.

Заместитель министра отдела пропаганды Центрального Комитета Коммунистической партии Китая, гендиректор Медиакорпорации Китая Шэнь Хайсюн заявил, что издревле китайская цивилизация привержена принципу "гармонии и согласия" - мировоззрению, в котором уважение к разнообразию и сосуществование являются залогом жизненной силы и процветания. Шанхайская организация сотрудничества, крупнейшая в мире региональная структура по территории и населению, представляет собой впечатляющую "мозаику цивилизаций". В последние годы Медиакорпорация Китая активно взаимодействует с партнерами из Шанхайской организации сотрудничества, создавая такие платформы, как платформа информобмена "Китай-ШОС", организуя ряд мероприятий в сфере гуманитарного обмена, включая "Круглый стол СМИ Китай-ШОС", "Неделю показов выдающихся кино- и телеработ стран Шанхайской организации сотрудничества" и фестиваль "Эхо мира".

Генеральный секретарь ШОС Нурлан Ермекбаев заявил, что для ШОС как крупнейшего трансрегионального международного объединения культурно-гуманитарное сотрудничество, способствующее сближению народов, укреплению доверия и взаимопонимания, пропаганде идей мира и добрососедства, является приоритетом. В рамках нынешнего Форума подписан Контракт о сотрудничестве между Медиакорпорацией Китая и Секретариатом ШОС, который формирует регулярное и институциональное сотрудничество, содействуя многосторонним и многообразным обменам, совместно продвигая "Шанхайский дух".

В рамках Форума состоялся обмен документами о сотрудничестве между Медиакорпорацией Китая и Секретариатом Шанхайской организации сотрудничества, была запущена инициатива "Механизмы медийного сотрудничества стран ШОС", а также был запущен международный вокальный конкурс SILK WAY STAR 2025.

Подготовлено по материалам "Россия - Китай: главное"

В Пекине принята совместная инициатива ведущих СМИ стран ШОС

Игорь Черняк ("Российская газета", Пекин - Москва)

Накануне визита в Китай президента РФ Владимира Путина в Пекине прошел форум Шанхайской организации сотрудничества по гуманитарному обмену - "Гармония и единство: создаем будущее вместе".

Мероприятие состоялось в здании Медиакорпорации Китая. В нем принял участие член Политбюро ЦК Компартии Китая, заведующий отделом пропаганды ЦК КПК Ли Шулэй, а также свыше ста гостей, в числе которых были руководители ведущих СМИ стран - членов ШОС: России, Казахстана, Кыргызстана, Пакистана, Узбекистана и Таджикистана. В качестве наблюдателя был приглашен представитель Азербайджана.

Организатором мероприятия выступили Медиакорпорация Китая (генеральный директор - Шэнь Хайсюн) и секретариат ШОС (генеральный секретарь - Нурлан Ермекбаев).

На форуме была выработана совместная инициатива ведущих СМИ стран ШОС по созданию механизма медиасотрудничества между странами ШОС. В документе, в частности, сказано:

1. Углубление сотрудничества для достижения консенсуса по вопросам развития. Необходимо продвигать "Шанхайский дух"; реализовывать потенциал механизма медиасотрудничества "Партнеры ШОС"; расширять пространство для взаимодействия, руководствуясь принципами взаимного доверия и взаимной выгоды; создавать новые форматы сотрудничества на основе равноправия и дружественных консультаций; рассказывать яркие истории о многообразии цивилизаций; продвигать идею совместного развития всех стран.

2. Совместное выполнение обязанностей СМИ с помощью практических действий. Необходимо строго придерживаться норм профессиональной этики; активно содействовать обеспечению региональной безопасности и стабильности; отстаивать подлинные принципы многостороннего подхода; формировать порядок распространения информации, основанный на принципах объективности и справедливости, а также благоприятное общественное мнение для развития ШОС.

3. Взаимопонимание и духовное сближение народов посредством гуманитарных обменов. Руководствуясь концепцией сообщества единой судьбы человечества, необходимо объединять усилия СМИ; создавать открытые и инклюзивные платформы для гуманитарного взаимодействия; преодолевать барьеры и предотвращать конфликты между цивилизациями с помощью культурных обменов и взаимного обогащения культур.

В эфир вышел документальный сериал Медиакорпорации Китая "Хранитель наследия"

25 августа в Пекине прошло мероприятие, посвященное выходу в эфир ведущих СМИ стран ШОС документального сериала Медиакорпорации Китая "Хранитель наследия". Президент Кыргызстана Садыр Нургожоевич Жапаров и премьер-министр Пакистана Шахбаз Шариф направили поздравительные письма в адрес мероприятия. Программа транслируется СМИ стран ШОС, включая Россию, Казахстан, Кыргызстан, Пакистан, Иран и Беларусь.

В "Хранителе наследия" собраны яркие истории о том, как председатель КНР Си Цзиньпин заботится о наследии и развитии культуры. Картина демонстрирует его глубокие размышления о том, что "расцвет культуры означает процветание страны, а сила культуры - силу нации". Кроме того, показана его глубокая привязанность к сохранению культурного наследия и продолжению исторической преемственности. Программа разъясняет международной аудитории суть идей Си Цзиньпина о культуре.

Шэнь Хайсюн, гендиректор и главный редактор Медиакорпорации Китая:

Медиакорпорация Китая стремится вместе с партнерами со всего мира последовательно работать над укреплением глобального взаимопонимания

На мероприятии выступил с речью заместитель министра отдела пропаганды Центрального Комитета Коммунистической партии Китая, гендиректор и главный редактор Медиакорпорации Китая Шэнь Хайсюн. По его словам, Председатель КНР Си Цзиньпин отмечал, что расцвет цивилизаций и прогресс человечества немыслимы без обмена опытом и взаимного обучения. Издревле китайская цивилизация привержена принципу "гармонии и согласия" - мировоззрению, в котором уважение к разнообразию и сосуществование являются залогом жизненной силы и процветания. Медиакорпорация Китая, крупнейшая в мире с широким спектром деятельности и глобальным охватом, стремится вместе с партнерами со всего мира последовательно работать над укреплением глобального взаимопонимания и углублением международного сотрудничества, придавая этим процессам новый импульс.

Нурлан Ермекбаев, генсекретарь Шанхайской организации сотрудничества:

Сегодня мы подписали Контракт о сотрудничестве между Медиакорпорацией Китая и Секретариатом ШОС. Будем рады, если этому примеру последуют другие ведущие СМИ государств - членов Организации, ее наблюдателей и партнеров

Генсекретарь Шанхайской организации сотрудничества Нурлан Ермекбаев высоко ценил проводимую Медиакорпорацией Китая активную работу. По инициативе CMG в странах ШОС запущены креативные проекты: премьера документального фильма "Хранитель наследия", конкурс "ШОС глазами молодежи" и другие. Они сыграли заметную роль в продвижении позитивного имиджа Организации на региональном и мировом уровнях. "Сегодня мы подписали Контракт о сотрудничестве между Медиакорпорацией Китая и Секретариатом ШОС. Выражаю благодарность за эту важную инициативу. Будем рады, если этому примеру последуют другие ведущие СМИ государств - членов Организации, ее наблюдателей и партнеров", - заявил генсекретарь.

Олег Добродеев, генеральный директор ВГТРК:

Новым шагом на пути интеграции СМИ стран ШОС стал специальный документальный проект Медиакорпорации Китая "Хранитель наследия"

Генеральный директор Всероссийской государственной телевизионной и радиовещательной компании Олег Добродеев, в свою очередь, сказал, что новым шагом на пути интеграции СМИ стран ШОС стал специальный документальный проект Медиакорпорации Китая "Хранитель наследия". С его помощью аудитория многих стран сможет лучше понять мировоззрение Председателя КНР Си Цзиньпина, суть его управленческого метода, корневые ценности китайской цивилизации.

Генеральный директор НТРК Кыргызстана Болотбек Тиллебаев выразил уверенность о том, что результаты этого мероприятия станут значимым вкладом в дальнейшее укрепление гуманитарного сотрудничества между странами - членами ШОС, в том числе в области СМИ. "Как Медиакорпорация, мы понимаем свою ответственность перед обществом и готовы активно участвовать в проектах, которые способствуют углублению взаимного культурного обмена и развитию информационных связей", - пообещал Тиллебаев.

На площадке мероприятия состоялся синхронный выпуск в эфир центральных СМИ стран ШОС ряда программ Медиакорпорации Китая, таких как "Путь модернизации в китайском стиле", "Путь к успеху в Китае", "Интеллектуальное производство будущего: исследование полной цепочки новых энергетических отраслей Китая" и т. д.

Подготовлено по материалам "Россия - Китай: главное"

80 лет памяти: Китайское искусство о бессмертном подвиге в войне сопротивления

В национальном художественном музее Китая проходит выставка к 80-летию Победы

Тан Иннань

В национальном художественном музее Китая проходит выставка "Народ непременно победит" - выставка произведений искусства в честь 80-й годовщины Победы китайского народа в войне сопротивления японским захватчикам и мировой антифашистской войне.

Организованная совместно Министерством культуры и туризма КНР и Федерацией литературных и художественных кругов Китая экспозиция объединила более 300 классических и новых произведений из коллекций Художественного музея Китая, Выставочного центра истории Компартии Китая, Военного музея народной революции Китая и других учреждений.

Выставка охватывает такие жанры, как традиционная китайская живопись, масляная живопись, графика, скульптура и акварель, выстроенные в хронологическом порядке исторических событий. Она всесторонне отражает 14-летний трудный путь войны cопротивления китайского народа японским захватчикам, выделяя ключевую роль Коммунистической партии Китая на восточном фронте Второй мировой войны. Экспозиция с глубоким почтением воспевает великий дух сопротивления китайского народа, вдохновляя людей помнить историю, чтить память героев, дорожить миром и совместно создавать будущее.

Медиакорпорация Китая представляет документальный фильм "Великая Победа: Война сопротивления китайского народа японским захватчикам в объективе советского кинооператора"

Медиакорпорация Китая представила документальный фильм о Великой Победе

Восемьдесят лет назад война сопротивления китайского народа японским захватчикам и мировая антифашистская борьба достигли важного исторического перелома. По этому случаю Медиакорпорация Китая выпустила масштабный документальный фильм "Великая Победа: Война сопротивления китайского народа японским захватчикам в объективе советского кинооператора". Лента, основанная на уникальных архивных кадрах, воссоздает тяжелый и славный путь нации, раскрывая весомый вклад Китая как главного восточного фронта в борьбе с фашизмом. Эти образы передают сквозь время историческую память и национальный дух.

В мае этого года председатель КНР Си Цзиньпин и президент РФ Владимир Путин направили поздравительное послание в адрес китайско-российского мероприятия по культурно-гуманитарным обменам "Светоч мира и новые исторические рубежи", посвященного 80-летию Победы в войне сопротивления китайского народа японским захватчикам и в Великой Отечественной войне. Это придало мощный импульс гуманитарному сотрудничеству двух стран. В рамках мероприятия был подготовлен документальный фильм "Великая Победа: Война сопротивления китайского народа японским захватчикам в объективе советского кинооператора". При поддержке и содействии Российской телерадиовещательной компании (ВГТРК) творческая группа получила доступ к ценным историческим киноматериалам, снятым в период войны. После более ста дней подготовки и производства был завершен этот документальный фильм, сочетающий историческую глубину и эмоциональную теплоту, который открывает для зрителей уникальное окно в огненные годы прошлого.

Основой для документального фильма стали материалы, снятые во время поездки в Китай известного советского документалиста и кинооператора Романа Кармена. В 1938-1939 годах он, работая военным корреспондентом, глубоко погрузился в события на передовой войны сопротивления китайского народа японским захватчикам, ведя съемки и репортажи. Его путь охватил 11 провинций, включая Шэньси, Хубэй и Хунань, а общая протяженность маршрута составила 25 тысяч километров. Он стал непосредственным свидетелем ключевых исторических событий, таких как оборона Уханя, бомбардировки Чунцина и сражение за Чанша, запечатлев на почти десятикилометровой пленке подлинную историю кровопролитной борьбы китайского народа против японских захватчиков.

В мае 1939 года Роман Кармен прибыл в Яньань провинции Шэньси, где был тепло принят руководством Центрального комитета Компартии Китая. Мао Цзэдун лично пригласил его в свой дом, где они провели ночь в беседе о перспективах войны сопротивления китайского народа японским захватчикам. В этом разговоре Мао выразил непоколебимую уверенность в неизбежной победе китайской революции. Кармен также получил приглашение на празднование третьей годовщины основания Антияпонского военно-политического университета в Яньане, где он запечатлел исторические кадры: председателя Мао, принимающего парад слушателей университета и произносящего важную речь.

После возвращения на родину из отснятых в Китае материалов за полтора года он смонтировал несколько документальных фильмов, включая "Китай в борьбе", а также написал и опубликовал книгу "Год в Китае".

В своих репортажах, отправленных в Москву, Кармен так описал свое первое впечатление от председателя Мао Цзэдуна: его жизнь была чрезвычайно скромной, в беседах он выражался ясно и лаконично, часто цитируя народные пословицы; выступая в Антияпонском военно-политическом университете, он говорил ровным тоном, негромким голосом, а его теплый взгляд никогда не отрывался от слушателей. Кармен также внимательно наблюдал за отношениями между Мао Цзэдуном и людьми, напоминавшими рыбу в воде. Сделанная им фотография "Мао Цзэдун в Янцзялине беседует с крестьянами северной Шэньси" стала классическим историческим моментом.

Прошло 80 лет, но сила исторических кадров по-прежнему находит отклик в сердцах людей. Документальный фильм "Великая Победа: Война сопротивления китайского народа японским захватчикам в объективе советского кинооператора" впервые показал большое количество архивных киноматериалов, развернув перед зрителями грандиозную картину войны. Кармен в свое время также заснял применение японскими войсками химического оружия, что стало неопровержимым историческим доказательством военных преступлений японских фашистов. Кроме того, впервые показаны уникальные кадры Чаншаской битвы, где китайские войска конвоируют 16 военнопленных японских захватчиков. На пленке запечатлены испуганные и подавленные лица японских пленных.

На фоне ускоряющихся масштабных изменений, невиданных за последние сто лет, торжественное празднование 80-летия Победы в войне сопротивления китайского народа японским захватчикам и во Второй мировой войне приобретает особую практическую значимость. Восемь десятилетий - всего лишь мгновение, а горькие уроки Второй мировой войны еще свежи в памяти. Этот документальный фильм напоминает нам о необходимости помнить историю, написанную кровью, дорожить миром, завоеванным ценой жизней бесчисленных героев, твердо защищать плоды Победы и решительно противостоять закону джунглей, гегемонии и политике с позиции силы. Оглядываясь назад, мы надеемся, что эти подлинные исторические кадры пробудят общую память всего человечества и сплотят людей для построения сообщества единой судьбы.

Подготовлено по материалам "Россия - Китай: главное"

Несгибаемая воля генерала Ян Цзинъюя стала символом народного сопротивления

Ци Ли

Мы отмечаем 80-летие Победы китайского народа в Войне сопротивления японским захватчикам и мировой антифашистской войне. Современный процветающий Китай был построен благодаря мужеству и самопожертвованию бесчисленных героев: сегодняшние мирные дни оплачены жизнями множества мучеников. Великая история китайского сопротивления японской агрессии - это не только история побед, но иистория героизма. И среди них фигура генерала Ян Цзинъюй стоит особо, как символ несгибаемого мужества.

"Темные тучи войны сгущаются над внутренними районами Китая, и герои, патриоты по всей стране ждут команд для начала борьбы. В это решающее время наши вооруженные силы на северо-востоке и различные отряды, сражающиеся с японскими захватчиками, должны подняться на борьбу. Всем, кто готов к этому шагу, необходимо как можно скорее вооружиться! Партизаны и антияпонские вооруженные формирования должны объединиться незамедлительно!" Это письмо Ян Цзинъюя было впервые опубликовано в Архиве провинции Цзилинь в феврале этого года. Несмотря на небольшое количество слов, оно воссоздает исторические детали стратегии развертывания Северо-Восточной антияпонской объединенной армии.

Северо-Восточная антияпонская объединенная армия представляла собой объединение народных вооруженных формирований, которые находились под руководством Коммунистической партии Китая. Эти силы сыграли ключевую роль в великой национально-освободительной войне китайского народа против японского империализма в 1930-х и 1940-х годах. В тяжелые годы Антияпонской войны Северо-Восточная антияпонская объединенная армия самоотверженно сражалась с японскими захватчиками на протяжении 14 лет, нанося сокрушительные удары и сдерживая наступление сотен тысяч японских солдат Квантунской армии, тем самым внося значимый вклад в национальную войну сопротивления. В этом году Китай отмечает 120-летие со дня рождения и 85-летие со дня мученической гибели товарища Ян Цзинъюя, одного из ключевых основателей и лидеров Северо-Восточной антияпонской объединенной армии.

Ян Цзинъюй, настоящее имя которого Ма Шандэ, родился в 1905 году в крестьянской семье в провинции Хэнань. В студенческие годы он активно участвовал в антиимпериалистическом и патриотическом движении, проявляя лидерские качества и стремление к переменам. В 1927 году он вступил в Коммунистическую партию Китая и с 1928 года занялся тайной революционной деятельностью в Хэнани, Северо-Восточном Китае и других регионах, возглавляя рабочее движение. Ян Цзинъюй пережил пять арестов и тюремное заключение, неоднократно подвергался пыткам, но всегда оставался стойким и непоколебимым в своих убеждениях.

18 сентября 1931 года японская Квантунская армия, находившаяся в Северо-Восточном Китае, внезапно атаковала современный город Шэньян, захватив этот регион и положив начало оккупации Северо-Восточного Китая. Этот инцидент вошел в историю как "Инцидент 18 сентября". После этого события Ян Цзинъюй занял пост секретаря Харбинского городского комитета Коммунистической партии Китая.

Осенью 1932 года он был назначен ответственным за формирование Южно-Маньчжурского партизанского отряда 32-й армии Китайской рабоче-крестьянской красной армии, исполняя функции политического комиссара и организуя партизанскую базу. В сентябре 1933 года Ян стал командующим 1-й отдельной дивизии 1-й армии Северо-Восточной народно-революционной армии. В апреле 1934 года он объединил 17 антияпонских вооруженных формирований в Главное командование Объединенной антияпонской армии, возглавив эту структуру. Позже он продолжил свою карьеру в качестве командующего и политического комиссара 1-й армии Северо-Восточной антияпонской объединенной армии, занимая важные руководящие посты в борьбе против японской агрессии.

В крайне суровых условиях, когда враги превосходили его числом, Ян Цзинъюй, несмотря на 40-градусный мороз, произнес торжественную клятву: "Как верный член Коммунистической партии, я готов пожертвовать жизнью и пролить кровь за дело национального освобождения. Моя преданность остается непоколебимой, а решимость к победе - сильной".

Осенью и зимой 1939 года, во время антикарательной кампании в юго-восточной Маньчжурии, Ян Цзинъюй отдал приказ своим войскам разделиться на небольшие отряды для ведения партизанской войны. Он лично возглавил охранную бригаду и сражался с врагом в районе Мэнцзян провинции Цзилинь на протяжении пяти дней и ночей. 23 февраля 1940 года Ян Цзинъюй героически погиб в бою в Мэнцзяне в возрасте 35 лет. Когда его нашли, его желудок был полон лишь сухой травы, древесной коры и ваты - без единой крупицы настоящей еды.

В честь Ян Цзинъюя в 1946 году уезд Мэнцзян был переименован в уезд Цзинъюй. Это название хранит память о герое и вносит вечный вклад в сохранение истории Войны Сопротивления. Люди приходят на кладбище мучеников, чтобы почтить его память цветами, среди них и его внук Ма Цзичжи. Он отметил: "Мой дедушка ушел из жизни 85 лет назад. Он был храбрым и бесстрашным воином, который отдал свою жизнь за дело национальной независимости и освобождения". Хотя пламя Войны Сопротивления давно угасло, история Ян Цзинъюя и дух Северо-Восточной антияпонской объединенной армии продолжают вдохновлять новые поколения.

Вклад Китая на восточном фронте во Второй мировой войне: история сопротивления, изменившая мир

Вклад Китая на восточном фронте во Второй мировой войне изменил ход событий

Пань Цзэцин

Фашистские режимы Японии, Германии и Италии, стремясь к мировому господству, развязали агрессивную войну, разожгли пламя Второй мировой войны и нанесли беспрецедентный урон миру, развитию и человечеству. Чтобы защитить мировое спокойствие и справедливость, спасти находящуюся под угрозой человеческую цивилизацию, китайский народ первым поднял знамя всемирной антифашистской борьбы, начав на Восточном фронте героическую и тяжелую Войну сопротивления против японских захватчиков.

Эта великая война китайского народа с самого начала несла в себе миссию спасения и защиты мира во всем мире, став неотъемлемой частью мировой антифашистсткой войны. В течение 14 лет китайские военные и гражданские лица ценой огромных жертв и несгибаемой воли сражались на Восточном фронте ради спасения нации от гибели, достижения независимости и освобождения народа. Их героическая борьба вдохновила народы других стран на сопротивление фашизму и внесла огромный вклад в великое дело защиты мира.

Китай стал первой страной, которая начала антифашистскую войну. В 1931 году Япония преднамеренно спровоцировала "Инцидент 18 сентября", вооружено вторглась в Северо-Восточный Китай, а затем протянула свои агрессивные щупальца в Северный и Центральный Китай, создав на Востоке очаг войны, что представляло серьезную угрозу миру и стабильности на Дальнем Востоке и во всем мире.

Для борьбы с японскими захватчиками Коммунистическая партия Китая, как авангард освобождения китайского народа, первой подняла знамя вооруженного сопротивления. Китайские военные и гражданские лица, поклявшиеся "лучше умереть, чем стать рабами", поднялись на борьбу. На Северо-Востоке, Севере и в Центральном Китае прозвучал призыв к национальной войне самообороны, нанося японским агрессорам сокрушительные удары и полностью разоблачая реакционную сущность фашистской экспансии, направленной на разрушение мира.

Китайский театр военных действий стал первым в мире крупномасштабным фронтом антифашистской войны. Осуществляя свои амбиции по захвату всего Китая, а затем завоеванию Азии и борьбе за мировое господство, Япония после тщательной подготовки в 1937 году спровоцировала инцидент на мосту Лугоуцяо, развязав полномасштабную войну против Китая.

В критический момент китайский народ, забыв о внутренних распрях перед внешней угрозой и руководствуясь патриотическим принципом "Процветание или гибель государства - ответственность каждого", поднялся на всенародную войну сопротивления. Это стало великим подвигом, когда вся китайская нация единым фронтом выступила против иностранной агрессии.

К октябрю 1938 года китайские войска и гражданское население вели ожесточенные бои против японских захватчиков на фронте протяженностью более 1800 километров. Зона боевых действий охватывала около 1,6 миллиона квадратных километров, а общая численность войск с обеих сторон, задействованных в сражениях, превышала 4 миллиона человек.

Китай создал пример победы в мировой антифашистской войне. В борьбе против фашистской агрессии не все страны смогли выстоять до конца и одержать победу - многие государства один за другим терпели поражение. Однако Китай, будучи полуколониальной и полуфеодальной страной, благодаря решающей роли Коммунистической партии страны, несмотря на все трудности, непоколебимо держал знамя антифашистской борьбы на Востоке.

С 1931 по 1945 год китайский народ вел Войну сопротивления против японских захватчиков в течение 14 лет и одержал окончательную победу. Война сопротивления китайского народа японским захватчикам стала уникальным примером в истории войн, когда слабая сторона победила сильного противника.

Как отмечал президент США Франклин Рузвельт, героическая борьба китайского народа "вдохновляла армии и народы других стран Объединенных Наций". Китай стал страной Антифашистской коалиции, которая сражалась против наибольшего количества японских войск и нанесла им самые значительные потери. Китай первым начал сопротивление японской агрессии, и его война продолжалась дольше всех. Именно на китайском фронте Япония понесла наибольшие потери в живой силе.

В период с 1937 года до начала Тихоокеанской войны в 1941 году Япония сосредоточила подавляющее большинство своих войск для войны против Китая. После начала Тихоокеанской войны более миллиона японских солдат оставались скованными на Китайском театре военных действий. В Китае потери японских войск (убитыми, ранеными и пленными) составили около 1,5 млн человек, что составляет значительную часть общих потерь японской армии во Второй мировой войне. Кроме того, после капитуляции Японии около 1,28 млн японских солдат сдались в плен китайским войскам. Для победы над японским фашизмом Китай заплатил огромную цену: более 35 млн погибших и раненых среди военных и гражданских лиц; прямой экономический ущерб - свыше 100 млрд долларов; косвенные экономические потери - около 500 млрд долларов

Для координации действий с союзниками по борьбе против Японии Китай направил элитные войска в Бирму. Ее захват являлся ключевой стратегической целью Японии в Тихоокеанской войне. Как отмечал премьер-министр Великобритании Уинстон Черчилль: "Потеря Бирмы будет катастрофой", и "среди всех армий, сражающихся с японцами, китайские войска показали себя наиболее эффективными".

Демонстрируя приверженность общесоюзным интересам, китайское правительство, несмотря на огромные трудности в собственной войне сопротивления, сформировало 100-тысячный экспедиционный корпус из отборных частей для поддержки британских войск в Бирме.

В дальнейшем, согласно плану союзников, китайские войска в Индии (Чжэнъицзюнь) и экспедиционные силы последовательно развернули стратегическое контрнаступление против японцев в Северной Бирме и Западной Юньнане, существенно снизив операционную нагрузку на союзные войска в Индо-Бирманском регионе.

С весны 1942 по весну 1945 года Китай задействовал в Северной Бирме и Западной Юньнане около 300 тысяч солдат, уничтожив более 60 тысяч японских военнослужащих. Победы в этих операциях значительно укрепили международный авторитет Китая.

Китай активно поддерживал антифашистскую борьбу народов Азии. Китай создал условия для того, чтобы многочисленные корейские, вьетнамские и другие борцы против японской агрессии могли вести вооруженное сопротивление, позволяя им формировать на китайской территории собственные антифашистские вооруженные отряды, вступать в ряды китайских войск сопротивления, а также получать военную подготовку для освободительной борьбы.

В 1941 году Коммунистическая партия Китая организовала в Яньане "Конгресс представителей восточных народов против фашизма", в котором участвовало более 130 делегатов из Японии, Индии, Кореи и других стран. На конгрессе был создан "Антифашистский союз народов Востока".

На Каирской конференции 1943 года благодаря настойчивости Китая в Каирской декларации было закреплено положение о послевоенной независимости Кореи.

Китай стал стратегической базой союзников в Азиатско-Тихоокеанском регионе для борьбы против Японии. Благодаря решительному сопротивлению китайского народа японским захватчикам, а также выгодному географическому положению Китай превратился в ключевую операционную базу Антифашистской коалиции в АТР.

Для поддержки союзных операций Китай: предоставил авиабазы в Чэнду, Куньмине и Лючжоу, а также полевые аэродромы первой линии в распоряжение союзников; направил значительные воинские контингенты для защиты этих объектов; обеспечил многочисленный технический персонал для обслуживания союзной авиации.

Одновременно Китай поставлял союзникам (США, Великобритании, СССР) критически важные стратегические материалы (олово, вольфрам) и ценную военную разведывательную информацию.

Эти меры внесли значительный вклад в человеческих, материальных и финансовых ресурсах в общую антифашистскую борьбу. При этом следует отметить, что китайская война сопротивления также получала поддержку от союзников и народов мира.

Китай сыграл ключевую стратегическую роль в мировой антифашистской войне, внеся неоспоримый исторический вклад в полный разгром фашизма и создание послевоенного международного порядка. Как главный Восточный фронт, Война сопротивления китайского народа японским захватчикам не только глубоко повлияла на ход и направление всей антифашистской войны, но и продемонстрировала огромное историческое значение в стратегическом взаимодействии, поддержке фронтов и построении международного порядка.

В аспекте стратегического взаимодействия китайский фронт эффективно сковывал основные военные силы японского фашизма. Стремясь реализовать свои гегемонские амбиции "продвижения на север" (против СССР) и "продвижения на юг" (в Юго-Восточную Азию), Япония избрала тактику "прорыва по центру", начав войну против Китая в надежде на молниеносную победу. Однако упорное сопротивление китайского народа приковало основные силы японской армии к Китайскому театру военных действий, сорвав планы "продвижения на север" и создав благоприятные условия для Советского Союза в Великой Отечественной войне. Одновременно Китай задержал реализацию японской стратегии "продвижения на юг", выиграв драгоценное время для подготовки США и Великобритании к войне. Кроме того, китайское сопротивление разрушило планы Японии превратить Китай в плацдарм для "южного похода", сделав невозможным соединение японских и немецких сил на Ближнем Востоке.

В аспекте стратегической поддержки Китай обеспечил ключевые условия для реализации союзниками стратегии "сначала Европа, потом Азия". После нападения на Перл-Харбор союзники сосредоточились на разгроме фашистской Германии, но стабильность азиатско-тихоокеанского фронта оставалась критически важной. Упорная борьба Китая значительно ослабила японские силы на Тихом океане, оказав существенную поддержку операциям союзников. Постепенный переход Китая в стратегическое контрнаступление не только обеспечил инициативу в войне, но и устранил угрозу для плана "сначала Европа". Именно благодаря стратегической ценности китайского фронта союзники создали Китайский театр военных действий, интегрировав антияпонскую войну Китая в глобальную антифашистскую борьбу.

В построении международного порядка Китай сыграл новаторскую роль. Созданный по инициативе Коммунистической партии страны антияпонский национальный фронт стал важным примером для формирования международной Антифашистской коалиции. Как одна из ведущих стран, Китай подписал "Декларацию Объединенных Наций", заложив основу для окончательной победы над фашизмом. На завершающем этапе войны Китай, как одна из четырех великих держав, активно участвовал в создании ООН и формировании послевоенного мирового порядка, став одним из основателей ООН и постоянным членом Совета Безопасности, что обеспечило долгосрочный вклад в поддержание мира и развития.

Ценой огромных жертв и беспримерного мужества китайский народ не только отстоял суверенитет и достоинство страны, но и внес уникальный вклад в победу в мировой антифашистской войне. Стратегическая значимость китайского фронта и созидательная роль Китая в международных делах утвердили его высокий исторический статус в борьбе против фашизма.

Упорное сопротивление Китая помешало Японии осуществить свои стратегические задачи и оказало серьезную поддержку союзникам

Сопротивление Китая помешало Японии осуществить свои стратегические задачи

Юлия Магдалинская

Отмечая 9 мая 80-летие победы над германским фашизмом, следует склонить голову перед всеми теми, кто внес свою посильную, но важную лепту в ее достижение. "История, - подчеркнул министр иностранных дел КНР Ван И, - не подлежит забвению и нам важно сохранять добрую память о ней". Китай и Россия, убежден министр, были основными силами в совместной борьбе против фашизма и милитаризма, развернувшейся на основных театрах военных действий в Азии и Европе.

Война для нашей страны начиналась в сложной международной обстановке, где Советскому Союзу противостояли страны антикоминтерновского пакта: Германия, Италия и Япония. И если вооруженные силы первых двух его участников уже вели боевые действия на советской территории, то императорская Япония, ее Квантунская армия, грозно нависала над нашей дальневосточной границей. В Москве хорошо понимали всю опасность появления на Дальнем Востоке еще одного фронта. В декабре 1940 года военным атташе и главным военным советником в штаб Чан Кайши в Китае был направлен генерал-лейтенант В.И. Чуйков. Перед отъездом его лично напутствовал И.В. Сталин: "Ваша задача, товарищ Чуйков, задача всех наших людей в Китае - крепко связать руки японскому агрессору. Только тогда, когда будут связаны руки японскому агрессору, мы сможем избежать войны на два фронта, если немецкие агрессоры нападут на нашу страну".

От того, начнет ли Япония военные действия против СССР на Дальнем Востоке, зависело очень многое и даже судьба нашей страны, что совсем не исключали многочисленные историки и военные эксперты. Стюарт Голдман - автор книги Nomonhan, 1939. The Red Army's Victory That Shaped World Wаr II считал, что "если бы Япония решила в 1941 году двигаться в северном направлении (т.е. на Советский Союз), ход войны и самой истории мог бы оказаться другим. Многие считают, что Советский Союз не пережил бы войну на два фронта в 1941-1942 годах. Победы в сражениях под Москвой и годом позднее под Сталинградом были одержаны с исключительно большим трудом. Решительно настроенный враг на востоке в лице Японии в тот момент мог бы склонить чашу весов в пользу Гитлера".

В октябре 1941 года во время ожесточенных боев под Москвой Гитлер настойчиво требовал от Японии нападения на СССР.

Однако начальник генерального штаба японских сухопутных сил, сообщая в Берлин, что "большая часть вооруженных сил Японии сосредоточена в Китае", ответил фактическим отказом. К этому времени японские вооруженные силы, испытывая нарастающее сопротивление, прочно завязли в Китае, что означало провал японского блицкрига, на который японский генеральный штаб, по свидетельству советского разведчика в Японии Рихарда Зорге, отводил два-три месяца.

Китай в милитаристских планах японской военщины играл очень важную роль. В 30-е предвоенные годы прошлого века много шума в международных кругах наделал так называемый меморандум Танаки, 26-го премьер-министра Японии. Хотя его подлинность отрицается многими историками и политиками, но в то тревожное время реальные действия милитаристской Японии вполне укладывались в канву постулатов меморандума.

Для завоевания Китая, указывалось в том документе, Япония должна завоевать Маньчжурию и Монголию. Для завоевания мира Япония должна сначала завоевать Китай. Если Япония сумеет этого добиться, то все остальные малоазиатские страны будут бояться японской мощи и капитулируют перед ней. Мир тогда поймет, делали вывод авторы "меморандума Танаки", что Восточная Азия принадлежит Японии и не осмелится оспаривать ее права. За словами, как убедился тогда мир, последовали и конкретные дела. "Мукденский инцидент", спровоцированный японской военщиной в 1931 году, последовавшая за этим интервенция в Маньчжурию и ее фактическая оккупация, а затем 7 июля 1937 года, после очередной японской провокации, начало полномасштабной войны Японии против Китая как наглядные иллюстрации реализации установок "меморандума Танаки".

"После "Мукденского инцидента", - отметил в одном из своих выступлений председатель КНР Си Цзиньпин, - китайский народ поднялся на сопротивление в Белых горах и Черных водах, что стало отправной точкой войны сопротивления китайского народа против Японии и одновременно открыло прелюдию к мировой антифашистской войне. После инцидента 7 июля 1937 года сопротивление агрессии, спасение погибших и попытки выжить стали общей волей и действиями всех китайских партий, национальностей, классов, слоев, групп и зарубежных китайцев, и Китай таким образом вступил в стадию всенародной войны сопротивления и открыл восточное главное поле битвы мировой антифашистской войны".

Оккупация Маньчжурии и создание там марионеточного государства Маньчжоу-Го означало прямой выход Японии к границам Советского Союза и Монголии и возможность организации различного рода военных провокаций по прощупыванию нашей обороны. С 1936 года японские войска участили провокации на советско-японской границе в поисках ее слабого места. Таких инцидентов к 1938 году уже насчитывалось более трехсот. На территории Маньчжурии японский генеральный штаб сконцентрировал 34 дивизии и две отдельные бригады сухопутных войск, а численный состав наиболее боеспособной в Китае Квантунской армии насчитывал около 800 тысяч человек, на вооружении которых находилось 5 тысяч орудий, тысяча танков и примерно столько же самолетов.

В июле-августе 1938 года японская армия предприняла попытку скрытого проникновения на советскую территорию в районе озера Хасан. Частям Квантунской армии в начале августа удалось перейти советскую границу и закрепиться на стратегически важных высотах у озера Хасан и реки Туманная. Красная армия контрударом смогла освободить захваченные территории. Таким образом, закончилась эта провокация провалом, но Рихард Зорге докладывал в Москву: "Активные действия на границе предприняты японцами, чтобы показать Советскому Союзу, что Япония все еще способна проявить свою мощь". Это вынудило японский генеральный штаб признать устаревшими все разработанные им ранее планы войны против СССР и приступить к разработке новых. Уже в мае 1939 года японская военщина спровоцировала крупный вооруженный конфликт на территории Монголии на реке Халхин-Гол.

Убедившись в прочности советской границы на приморском направлении, Япония не оставила планов по захвату территории Монголии и прорыва до озера Байкал. По оценкам военных экспертов, это был не просто пограничный конфликт, а фактически необъявленная война, продолжавшаяся с мая по сентябрь 1939 года. С обеих сторон в нем приняли участие более 100 тысяч военнослужащих, 1000 танков и самолетов, а потери составили от 30 до 50 тысяч человек. В решающем сражении 20-31 августа 1939 года советско-монгольские войска разгромили японскую группировку, которая понесла 75-процентные безвозвратные потери. В ходе боев на Халхин-Голе советско-монгольские войска под командованием будущего Маршала Победы Георгия Жукова успешно апробировали тактические приемы будущих сражений на полях Великой Отечественной войны, провели в реальных боевых условиях испытания различных типов и систем вооружения и военной техники.

За военными действиями в Монголии внимательно следили во всем мире. Для Гитлера этот конфликт был проверкой на прочность его японского союзника. Для Англии и Франции победа Советского Союза означала возможное привлечение его в качестве потенциального союзника против Германии.

По свидетельству Стюарта Голдмана - автора вышеупомянутой книги, старший офицер штаба по планированию операций в Императорской ставке Цудзи Масанобу, бывший деятельным участником сражений на Халхин-Голе, писал, что увиденная им там советская огневая мощь заставила отказаться от нападения на русских в 1941 году. Какая-то часть японской военной и политической верхушки, подобно полковнику Цудзи, была отрезвлена разгромным поражением элитных частей Квантунской армии в монгольских степях и была настроена отложить на другое время реализацию военных планов против Советского Союза.

Начальник японского морского штаба принц Фусима, еще 10 августа 1940 года советовавший императору не спешить с вступлением в войну против СССР из-за неготовности Японии, заявил своим оппонентам: "Мы получили начальное образование на Хасане, среднее на Халхин-Голе, как люди азиатские, с получением высшего можем подождать, пусть его получает Гитлер".

Следует учесть, что настроение японцам испортили не только поражения в Маньчжурии. С 1931 по 1945 год на фронтах и в тылу Китай, по оценкам китайских историков, провел более 165 тысяч сражений с японскими войсками, в ходе которых было убито и ранено более 2,5 миллиона японских солдат и офицеров. Все более возрастающее упорное сопротивление Китая помешало Японии осуществить свои стратегические задачи и прежде всего - осуществить блицкриг в Китае, что оказало серьезную поддержку реализации планов союзников.

Военно-политическое руководство Японии понимало, что одной из причин этого являлась многообразная и, прежде всего, военная помощь Китаю со стороны СССР. Ее важность для Китая признавали и многие зарубежные исследователи. Американский военный эксперт Дж. Баллентайн отмечал в 1939 году, что материальная помощь, которую Советский Союз оказывает Китаю в течение конфликта, особенно поставляя вооружение и технику, специально обученный персонал - летчиков, техников, военных советников, все это, без сомнения, является материальным фактором в эффективности китайского сопротивления Японии.

К середине февраля 1939 года в Китае находились 3665 советников, инструкторов, военных летчиков и техников. Летом 1939 года в Китай прибыли более 400 летчиков-добровольцев и авиатехников. Всего с сентября 1937 года по июнь 1941 года СССР направил в Китай 1285 самолетов, 82 танка, 1600 орудий различных калибров, свыше 14 тыс. пулеметов, 50 тыс. винтовок. Парк китайских ВВС практически полностью состоял из советских самолетов. В 1938 году на базе советской техники была создана первая в китайской армии механизированная дивизия.

Закономерно, что 2 июля 1941 года под влиянием всех этих факторов японским правительством было принято принципиальное решение: "Хотя отношение к германо-советской войне, - подчеркивалось в соответствующем документе, - основывается на духе оси трех держав, мы в настоящее время не будем вмешиваться в нее и сохранили независимую позицию, секретно завершая в то же время подготовку против Советского Союза. Если германо-советская война будет развиваться в направлении, благоприятном для империи, она, прибегнув к вооруженной силе, разрешит северную проблему и обеспечит стабильность положения на Севере".

Советское руководство на основе полученной информации сумело оперативно перебросить тот дальневосточный резерв (15 пехотных дивизий, 8 кавалерийских, 1700 танков и 1500 самолетов) осенью 1941 года под Москву, провести мощное декабрьское контрнаступление и отбросить гитлеровские войска от советской столицы и заложить тем самым основы будущей победы.

Когда мы говорим о формировании антияпонского сопротивления в Китае, то, по мнению китайских ученых, его "первый выстрел" прозвучал после "Мукденского инцидента" и он же стал сигналом мировой антифашистской войны. Народ северо-восточного Китая поднялся на борьбу с японскими агрессорами, повсеместно создавая добровольческие отряды сопротивления, личный состав которых в общей сложности доходил до 30 тысяч человек. В то время компартия Китая еще не имела там своей вооруженной силы. Поэтому партийная организация КПК Маньчжурии, активно поддерживая многочисленные добровольческие отряды сопротивления, в то же время начала создавать свои отряды, под своим прямым руководством.

В течение 1932-1933 гг. большинство добровольческих отрядов были разгромлены, и на арену борьбы вышли отряды, руководимые коммунистами. В 1936 году эти вооруженные силы были объединены в Северо-Восточную антияпонскую объединенную армию. Для подавления многочисленных очагов сопротивления японцы разработали в это же время план карательной операции, рассчитанной на три года. Объединив войска, силы полиции и спецслужб, численно превосходящие группировки сопротивления, создав систему концлагерей и запугав население, властям удалось изолировать части Северо-Восточной антияпонской объединенной армии от народной поддержки, т.е. связь армии и тыла была разорвана.

В 1938 году, в самый тяжелый для Северо-Восточной антияпонской армии период, ее командование решило с руководством Дальневосточного фронта РККА вопрос перехода оставшихся войсковых формирований на территорию СССР для отдыха и переформирования. Позднее они были объединены в 88-ю Отдельную стрелковую бригаду Дальневосточного фронта. Кроме небольших отрядов, направленных на северо-восток Китая для выполнения разведывательных и диверсионных задач для Дальневосточного фронта РККА, основная часть бригады приступила к изучению целого ряда дисциплин, характерных в том числе для подразделений специального назначения.

Непосредственно перед началом дальневосточной операции Советского Союза против Японии группы разведчиков 88-й бригады были направлены в северо-восточные районы Китая для проведения стратегической разведки линий обороны Квантунской армии и ее укрепрайонов. Собранная ценная информация была использована командованием Дальневосточного фронта РККА для подготовки "Сборника стратегической схемы Квантунской армии Японии" и ознакомления с ним командного состава фронта.

Однако 88-я бригада в военных действиях на советско-японском фронте активного участия не принимала, война закончилась еще до вступления в нее этого соединения. В сентябре 1945 года в соответствии с приказом Дальневосточного фронта китайские и корейские офицеры и солдаты бригады были отправлены в советские оккупационные зоны в Китае и Корее, содействуя Красной армии в поддержании порядка.

Вернувшись в Северо-Восточный Китай, китайские офицеры и солдаты во главе с командиром 88-й бригады Чжоу Баочжуном активно использовали свой статус военнослужащих Красной армии для формирования воинских подразделений и органов власти, оказания помощи кадрам и войскам ЦК КПК, внося тем самым важный вклад в победу коммунистов в гражданской войне в Северо-Восточном Китае.

В годы Второй мировой войны Советский Союз и Китай заплатили самую высокую цену за право жить и свободу на всей планете. Именно поэтому мы так высоко ценим мир и твердо стоим на страже исторической правды. Любые попытки принизить вклад наших стран в победу над общим врагом не только неуместны, но и преступны.

Великий путь памяти: Единственное за 87 лет фронтовое письмо хранит воспоминания трех поколений

Единственное фронтовое письмо за 87 лет сохранило в семье Шустер память об Ухане

Чэнь Дацзюнь (журналист, газета "Чанцзян жибао")

Расстояние от Уханя до Перми огромно - более 6500 километров. И все же эти города невероятно близки. Не только потому, что оба были ключевыми точками Великого чайного пути между Китаем и Россией, но и потому, что здесь покоятся родные жителей этих городов. Уже 87 лет три поколения семьи Елены хранят в сердце память о месте, которое они называют "Ханькоу" (историческая часть Уханя).

Когда Елена сообщила своей матери - 87-летней Ирине - о своей предстоящей поездке в Ухань, пожилая женщина долго не могла успокоиться. Отец Ирины, Лев Захарович Шустер, погиб в воздушном бою над Уханем 29 апреля 1938 года, когда ей самой было всего полгода. Всё, что Ирина знала об отце, сводилось к строчкам того единственного письма, отправленного им из Уханя. Поэтому всякий раз, вспоминая отца, Ирина невольно думала об этом письме.

Перед отъездом дочери в Китай Ирина настойчиво просила ее сделать как можно больше фотографий и видеозаписей Уханя. Елена пояснила, что ее мать хочет воочию увидеть, каким великим и прекрасным стал город, за который сражался и отдал жизнь ее отец.

5 августа Елена проехала на монорельсовом подвесном поезде через Оптическую долину, снимая зеленые насаждения экологического коридора, здания вдоль пути и далекие горные хребты. Она отметила, что эти природные пейзажи напоминают произведения садово-паркового искусства. Елена подумала, что Ирине, инженеру-экологу по профессии, наверняка понравятся виды, запечатленные в этом видео.

Потом Елена достала билет с QR-кодом для автоматического прохода, задумчиво посмотрела на него и сказала мне, что этот билет неожиданно напомнил ей о бабушке, Мине Михайловне. "Даже выйдя на пенсию, она продолжала работать. Пока могла, бабушка трудилась билетершей в одном из театров Перми. Всю свою жизнь она была невероятно сильной и трудолюбивой, - поделилась Елена. - Бабушка работала не ради денег. Она привыкла к труду, к жизни, наполенной событиями и просто не могла сидеть без дела".

Затем Елена достала то самое единственное письмо, написанное Львом Шустером из Уханя в 1938. В письме он обращался к жене: "Все обязательно наладится. Главное - береги нашу дочь, расти ее здоровой и счастливой. Это теперь твоя самая важная задача".

Как рассказала Елена, после гибели Шустера бабушка Мина так больше и не вышла замуж. Всю жизнь она свято хранила это письмо, одна, нелегким трудом поднимала семью и воспитала дочь, достойно исполнив последний наказ мужа.

Лев Шустер и его жена Мина жили в Перми. Изначально он работал квалифицированным рабочим на пермском заводе имени Дзержинского. По призыву обкома комсомола он поступил в летное училище, а после его окончания служил в истребительном авиаполку под Люберцами (под Москвой). Мина работала бухгалтером в Доме офицеров. Их дочь Ирина родилась в октябре 1937 года там же, в Люберцах.

По словам Елены, после начала Великой Отечественной войны их семья была эвакуирована в родную Пермь. Как и все советские люди, в те годы Мина с дочерью стойко переносили голод и холод, твердо веря в грядущую Победу. В послевоенные годы они жили в старой деревенской избе под Пермью - без отопления и водопровода. Мина ежедневно ходила за водой к колодцу, а пропитание составляли скромные пайки от государства и воинской части.

В 1980 году Мина скончалась от инсульта в возрасте 66 лет...

Когда мы сошли с монорельса, уже было семь вечера. Город, окутанный вечерними огнями, проступал очертаниями небоскребов. Елена, перебирая уголок пожелтевшего за 87 лет письма, тихо сказала: "Какой красивый город. И такой современный".

Имя героя Льва Шустера высечено на мемориале советских летчиков-добровольцев в уханьском парке "Освобождение". Перед поездкой Елена сказала нам, что хочет посетить семью архитектора этого мемориала павшим героям. 6 августа Елена приехала в дом Чжан Тяо, дочери архитектора мемориала павшим героям Чжан Лянгао. При встрече 70-летняя Чжан Тяо, не сдерживая слез, крепко сжала руки гостьи со словами: "Ваш дед отдал жизнь за наш город, мы вам благодарны!" Услышав это, Елена ответила: "Это нам следует благодарить вашего отца!"

Чжан Тяо рассказала, что герой Шустер погиб в воздушном бою 29 апреля 1938 года. В тот день жители Уханя, вместо того чтобы прятаться в бомбоубежищах, наперегонки бежали на открытые площадки, чтобы наблюдать за сражением в небе. Ее отец, Чжан Лянгао, которому тогда было всего 15 лет, учился в Ухане и сам был свидетелем того знаменитого воздушного боя. "Отец часто рассказывал нам, что во время боя 29 апреля самолеты, появившиеся со стороны горы Гуйшань, отличались от прежних - среди них было много монопланов. Он слышал, что это советские добровольцы пришли помочь нам воевать против японцев", - сказала Чжан Тяо. Услышав это, Елена открыла фотоальбом на своем телефоне и показала Чжан Тяо несколько фотографий истребителя И-16 - именно на таком самолете летал Шустер в том бою. Затем Чжан Тяо достала выполненный Чжан Лянгао в июле 2013 года "Эскизный проект мемориала советским летчикам-добровольцам в парке "Освобождение"" (по воспоминаниям главного инженера Хуан Каньюя) и развернула его перед Еленой. На чертеже была изображена архитектурная композиция - декорированная арка, памятник и погребальная площадка, расположенные по центральной оси. За ними находился купольный мемориальный зал. Из-за сжатых сроков переноса захоронений и строительства мемориала отец почти не бывал дома, работая круглые сутки, чтобы завершить проект вовремя, рассказывала Чжан Тяо. В тот период он уже серьезно страдал от туберкулеза, желчнокаменной болезни и язвы желудка. Когда в прессе опубликовали новость о завершении строительства, он уже находился в больнице на операции.

- Я ровесник этих героев. Они отдали жизни за Китай, и мы обязаны были выполнить этот проект безупречно, - часто повторял отец. - Этот мемориал - воплощение нашей безграничной благодарности.

Чжан Тяо вспомнила, как в 1982 году, во время учебы в университете, она смотрела с отцом советский фильм "Освобождение". В финале на экране появились цифры - число жертв Второй мировой войны. "У моего отца тут же потекли слезы, и он прошептал: "Мы ровесники!" Это касалось и вашего деда. Если бы не война, вы могли бы его знать", - сказала Чжан Тяо.

Елена, растроганная, ответила: "Ваш отец был поистине великим человеком. Созданный им мемориал увековечил память тех, кто отдал жизни за освобождение китайского народа. Та война принесла человечеству неисчислимые страдания, оставив многих без отцов, мужей и сыновей. Этот памятник в парке "Освобождение" стал символом дружбы между народами России и Китая. Мы, русские, сохраним эту память и передадим ее из поколения в поколение".

Во время своего визита в Ухань Елена передала в дар Институту международного образования Чжуннаньского университета экономики и права самые ценные семейные реликвии. Это более десяти исторических экспонатов, в том числе подлинник письма Шустера от 14 марта 1938 года, отправленного из Ханькоу (Ухань), их с Миной свадебную фотографию и сертификат о награждении его орденом Красного Знамени СССР. Елена рассказала, что это письмо было самым дорогим для ее матери - оно много лет хранилось в старом семейном альбоме. Решение передать оригинал письма в Ухань далось пожилой женщине нелегко. Но мать надеется, что письмо сможет внести свой вклад в укрепление дружбы между Китаем и Россией.

Впервые посетив Ухань, чтобы возложить цветы к мемориалу, где увековечено имя ее деда-героя Льва Шустера, Елена осуществила заветную мечту трех поколений семьи, к которой шли 87 лет. Она передала уханьскому вузу единственное фронтовое письмо Шустера. Этот благородный поступок стал новой главой в летописи дружбы между Уханем и Пермским краем, углубив многовековые связи двух народов, зародившиеся еще на Великом чайном пути…

Историческая справка

21 августа 1937 года в Нанкине был подписан советско-китайский договор о ненападении между СССР и Китайской Республикой. В Китай отправились более 3665 военных советников и специалистов, шли поставки вооружения и техники. Все это позволило восстановить боевой потенциал китайских войск после поражений в начале войны с Японией и оказать упорное сопротивление противнику.

Особый вклад в борьбу с японскими агрессорами внесли советские летчики-добровольцы. Их участие позволило переломить сложившуюся ситуацию, прекратить бомбардировки китайских городов, военных и промышленных объектов. Более 2,5 тысячи человек летно-технического состава ВВС РККА приняли участие в боевых действиях на стороне китайской армии. За боевые заслуги в боях в Китае 14 советских летчиков-добровольцев были удостоены звания Героя Советского Союза.

Потери летчиков и авиационных специалистов в Китае в 1937-1940 гг. составили 208 человек. Многие из них погибли в ожесточенных воздушных боях в окрестностях города Ухань.

Председатель КНР Си Цзиньпин на параде призвал помнить историю и беречь мир

Председатель КНР Си Цзиньпин выступил на параде с речью, призывая мир помнить уроки войны.

"История учит нас, что светлые и темные периоды своей истории все человечество проживает вместе. Только когда все страны и народности относятся друг к другу как к равным, сосуществуют в мире и поддерживают друг друга, мы можем обеспечить общую безопасность, искоренить первопричину войн и предотвратить повторение трагедий прошлого, - сказал глава КНР. - Сегодня всему миру предстоит сделать выбор перед такими противоречиями, как мир и война, диалог и конфликт, взаимовыгодное сотрудничество и игра с нулевой суммой. Китайский народ, твердо отстаивая историческую правду, стоя на страже прогресса человеческой цивилизации, неуклонно идет по пути мирного развития и прилагает совместные с народами всего мира усилия для построения сообщества единой судьбы человечества".

Далее председатель КНР провел смотр войск, выстроившихся вдоль проспекта Чанъаньцзе. Китайская армия в последние годы активно проводит модернизацию, повышая свою боевую мощь.

В торжествах участвовали 45 парадных расчетов. Вслед за партийным знаменем, государственным флагом и знаменем Народно-освободительной армии Китая (НОАК) пешие колонны пронесли знамена различных подразделений китайской армии, а также знамя Народной вооруженной полиции. Так они продемонстрировали новую структуру вооруженных сил Китая. Еще одна колонна пронесла знамена с названиями героических подразделений, проливавших кровь на полях сражений в былые годы.

Народно-освободительная армия Китая продемонстрировала новейшую военную технику, в том числе танки и самолеты четвертого поколения, ударные беспилотники и средства борьбы с ними, а также гиперзвуковые ракеты. Все они уже используются подразделениями НОАК. Китай - страна, которая очень долго отстаивала свою свободу, сегодня демонстрирует способность защитить государственный суверенитет.

Десятки тысяч человек собрались на площади Тяньаньмэнь, чтобы вспомнить события прошлых лет, увидеть современное состояние и развитие китайской армии и пожелать стране и всей планете мира и процветания.

Подготовлено по материалам "Россия - Китай: главное"

Золотые цитаты из речи Си Цзиньпина на параде

• Война сопротивления китайского народа японским захватчикам - труднейшая и героически великая война. Под знаменем единого фронта в данной войне, который был создан Коммунистической партией Китая, китайский народ, создавая стальную великую стену по защите страны, одержал полную победу, впервые добытую Китаем в отражении внешнего вторжения в период новейшей истории.
• Война сопротивления китайского народа японским захватчикам - важная составляющая мировой антифашистской войны. Китайский народ ценой огромных жертв и потерь внес колоссальный вклад в спасение цивилизации на земле и в защиту мира во всем мире.
• Солдаты и офицеры всей армии должны добросовестно выполнить священный долг и ускорить шаги по созданию армии передового мирового уровня, решительно защищая государственный суверенитет, национальное единство и территориальную целостность, оказывая стратегическую поддержку ради осуществления великого возрождения китайской нации, внося еще больший вклад в дело мира и развития всей планеты.
• История - свидетель прошлого, но и положит начало будущему. Народ всех национальностей страны, идущий по новому пути в новую эпоху, под твердым руководством Компартии Китая повсеместно претворяя в жизнь концепцию социализма с китайской спецификой новой эпохи, продолжая и развивая великий дух в войне против японской агрессии, упорно движется вперед к осуществлению модернизации в китайском стиле и всесторонним продвижениям строительства великой державы, а также реализации великого дела национального возрождения.
• Великое возрождение китайской нации - процесс необратимый! Великое дело мира и развития человечества побеждает!

Актер, режиссер, создатель фестиваля независимого кино: На 90-м году умер Роберт Редфорд

Роберт Редфорд учился на художника в Нью-Йорке и Европе, а в кино попал случайно

Иван Владимиров

Почти месяц назад, 18 августа, Роберт Редфорд отметил 89 лет. И, казалось, этот дуб еще долго простоит. Но вот... "Один из львов ушел", так пишет, отреагировав на известие о смерти Роберта Редфорда, Мерил Стрип, сыгравшая вместе с ним в легендарном фильме Сидни Поллока "Из Африки", снятом по пронзительному одноименному роману Карен Бликсен. Фильм 1985 года, кажется, предвосхитил все темы, которые окажутся животрепещущими на сломе двух тысячелетий. Будь то отношения разных цивилизаций, рок, судьба женщины в эпоху перемен, умение слышать другого…

Впрочем, проснулся он знаменитым задолго до фильма "Из Африки". Его первым звездным часом стал вестерн "Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид" 1969 года, где Редфорд зажигал в дуэте с Полом Ньюманом. И эта слава не продлилась 15 минут, она закрепилась за Робертом Редфордом практически на всю жизнь.

И дело не только в том, что этот голубоглазый ослепительный красавец из американской глубинки, родившийся в семье разносчика молока, собрал, кажется, все кинопремии мира, начиная от английской BAFTA (как раз за "Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид), продолжая четырьмя "Оскарами" (в том числе "За вклад в кинематограф" в 2002 году) и заканчивая Президентской Медалью Свободы (высшая награда для гражданских лиц в США) 2016 года.

Если вы смотрели фильм "Вся президентская рать", вполне документальном в своей основе, снятом по следам Уотергейта, то роль журналиста-расследователя Боба Вудворда забыть будет нелегко. Так же, как его роль военного Хабелла во "Встрече двух сердец", или одну из последних сыгранных им ролей в фильме "Наши души по ночам", где на экране - роман двух немолодых людей. Партнершей Редфорда в этом актерском дуэте была Джейн Фонда.

Вообще-то, Роберт Редфорд собирался быть художником, учился в Нью-Йорке, потом в Европе, и в актеры попал почти случайно. Но харизма его облика - и, что важнее, личности - превращалась в такую киногеничность героев, что судьба его была решена. Но наивно думать, что очарование внешности достаточно для Голливуда. Про актерский талант Редфорда, чьи герои остаются отчаянными enfant terrible до седых волос, написано столько, что повторяться нет смысла. Лучше пересмотреть его фильмы.

Он, к слову, был отличный режиссер. И его режиссерский дебют 1980 года (с фильмом "Обыкновенные люди") стал дважды оскароносным (в номинациях "лучший фильм" и "лучший режиссер").

Но эта голливудская звезда, этот кумир миллионов женщин и ролевая модель миллионов мужчин оказался человеком, который смог протянуть руку поддержки своим независимым коллегам. Основанный им в 1981 году Институт Сандэнса разросся до одноименного фестиваля независимого кино, где впервые показали свои фильмы Квентин Тарантино, Дарен Аронофски…

Когда Эрмитаж можно посетить бесплатно

Мария Голубкова ("Российская газета", Санкт-Петербург)

Государственный Эрмитаж расширил программу льготного посещения. В дни больших праздников вход в музей будет бесплатным для всех, а с 1 октября - для отдельных категорий льготников.

Генеральный директор Эрмитажа Михаил Пиотровский перечислил праздники по порядку: Рождество, День защитника Отечества, 8 марта, 12 апреля (День космонавтики), День музеев 18 мая, День учителя 5 октября и День народного единства 4 ноября. Кроме того, бесплатным посещением можно отметить и День Эрмитажа. Музей празднует его ежегодно в День святой Екатерины, 7 декабря.

Ученые связаны одной цепью ответственности за будущее планеты

Швыдкой: Велихов был вдохновителем масштабных проектов - от лазеров до суперкомпьютеров

К 90-летию Евгения Павловича Велихова издательство "Наука" выпустило книгу воспоминаний выдающегося ученого "Я на валенках поеду в 35-й год". Они были впервые изданы пятнадцать лет назад и стали библиографической редкостью.

У Е. П. Велихова, всю свою научную жизнь связанного с Курчатовским институтом (он был отобран туда для подготовки дипломной работы в 1956 году), осталось множество почитателей, которые оказались прилежными читателями. Поэтому и второе издание его воспоминаний невозможно отыскать.

Нынешний том, помимо авторского текста, включает не только приветственное письмо президента Российской Федерации В. В. Путина, но и заметки сподвижников и друзей Е. П. Велихова. Особое место занимает развернутый доклад М. Ковальчука, с которым он выступил во время торжеств, посвященных 80-летию академика. На том празднике юбиляр был благородно сентиментален и, как всегда, трогательно остроумен.

Велихов был вдохновителем масштабных проектов - от лазеров до суперкомпьютеров

Сегодня его воспоминания читаешь сквозь призму прошедших пятнадцати лет, когда изменилась оптика взгляда на прошлое. Когда многое кажется почти неправдоподобным. Но все же не менее реальным. Велихов завершил воспоминания в 2009 году, когда слово "перезагрузка" обогатило лексикон российских и американских политиков и дипломатов.

Международное научное сотрудничество, которому многолетний руководитель Курчатовского института и вице-президент АН СССР, а потом и России, посвятил всю жизнь, казалось, начало набирать новые обороты, хотя целый ряд важнейших проектов, которые он инициировал, в которых принимал деятельное участие, были реализованы еще в советское время. Но он надеялся, что грядущий ХХI век позволит осуществить то, что казалось невозможным в пору военной гонки второй половины века ХХ. В частности, он отдал много усилий для создания Международного экспериментального термоядерного реактора (ИТЭР), строительство которого началось в 2010 году консорциумом стран, представляющих большую часть человечества, - Россия, Индия, Китай, США, Евросоюз, включая Великобританию и Швейцарию, Республика Корея, Япония, Канада и т. д.

Чтобы в 2006 году в Елисейском дворце было подписано беспрецедентное соглашение о сооружении реактора ИТЭР во французском Кадараже, потребовалось двадцать лет переговоров и проектирования. К сожалению, по многим причинам, завершение этого поистине планетарного проекта отложено до 2035 года.

Родившийся за шесть лет до начала Великой Отечественной войны в семье, которая была социально чуждой новой власти, Е. П. Велихов сумел вырасти человеком, как он говорил, "плывущим по течению". Если бы с ним можно было сегодня поспорить, то непременно отверг его самоуничижение, - он никогда не был "плывущим по течению", в самых сложных ситуациях он сохранял достоинство и приличия. При этом он умел добиваться своего в сложной "византийской" системе взаимоотношений с властями и коллегами по работе, тоже большими научными начальниками.

Следуя правилам, он знал, когда и где их можно нарушить, обладая настоящей внутренней свободой, без которой немыслима научная деятельность. Он удивлял творческой проницательностью, которая поставила его в ряд избранников мировой науки. Уже в дипломной работе открылась его неординарность в подходе к сложнейшим разделам физики. В 1959 году он на основе своей дипломной работы публикует две статьи по проблемам неустойчивости плазмы, - они стали классикой отечественной и мировой теоретической науки.

Он был вдохновителем масштабных проектов - от установок термоядерного синтеза, МГД-генераторов и лазеров, которые использовали в обороне и промышленности, до персональных и суперкомпьютеров. Хранитель множества секретов, в том числе и военных, он считал необходимым сотрудничество с ведущими учеными мира, которые нередко становились его близкими друзьями. Но при этом он соблюдал ту границу в общении, которая была продиктована не только подпиской о неразглашении государственной тайны, но, что куда более важно, высокой человеческой порядочностью.

Ученые связаны одной цепью ответственности за будущее планеты

Это не мешало ему, что называется, дружить домами с множеством семей и в Европе, и в Америке, и в Азии. И это была не показная, а настоящая дружба, в которой важную роль играла его жена Наталья Алексеевна, происходившая из древнего рода Арсеньевых. Научное, как замечу, и культурное, сотрудничество во многом зависит от человеческих отношений участников, от той дружеской атмосферы, которая стимулирует рождение новых идей и проектов. А они рождаются не только во время рабочих встреч в научных лабораториях или аудиториях, но и в совместных застольях.

Евгений Павлович, который участвовал во многих сложных переговорах по научным и военным проблемам, по вопросам развития гражданского общества, нередко выходил из сложных ситуаций с помощью записной книжки. Он находил в ней номера телефонов своих друзей из самых разных стран мира, которые либо обладали серьезной властью, либо могли напрямую воздействовать на власть.

Ученые, связанные с ядерной энергетикой в широком смысле этого понятия, представляли собой большую международную семью. Как во всякой семье здесь могли возникать ссоры и даже вражда, но не исчезало понимание того, что и в условиях жесткой конкуренции они связаны одной цепью ответственности за будущее планеты. Планетарность мышления, трезвое понимание, какими сложными путями идет развитие Отечества, радение об общем благе, не превращало его в аскета. Ученый, который понимал, как можно уничтожить человечество, был настоящим жизнелюбом. И как жаль, что он много не дописал. Прерывая рассказ о событиях важных, он замечал: "Но об этом позже"... И можно только догадываться, о чем он хотел нам поведать.

Михаил Швыдкой

доктор искусствоведения

Там, где рождался театр. В Москве после реставрации открыли мемориальный музей-квартиру Владимира Немировича-Данченко

В Москве после реставрации открыли музей-квартиру Немировича-Данченко

Нина Дымченко

Важность этого события для "театральной карты" Москвы невозможно переоценить: в столице для посетителей открыли мемориальную квартиру одного из отцов-основателей Художественного театра - Владимира Немировича-Данченко. Она была на реставрации более двух лет.

Мемориальный музей-квартира Владимира Ивановича Немировича-Данченко находится в доме, построенном специально для артистов МХАТа: здесь жили Ольга Книппер-Чехова, Иван Москвин, Алла Тарасова, Вера Марецкая, Василий Топорков. Сам дом занимает третье место в Москве по количеству мемориальных табличек. Проект здания очень необычный, это первый московский "небоскреб".

Экспозиция музея размещена в трех комнатах, которые и занимал Владимир Иванович. Здесь сохранили подлинную обстановку квартиры режиссера. Наталья Борисовна Федоренко, заведующая Музеем-квартирой Вл. И. Немировича-Данченко, говорит о свершившемся открытии мемориальной квартиры с огромной любовью:

- Смотрю на все эти предметы, которые заняли свое место, и вспоминаю, как мы все это собирали, как мы бережно упаковывали каждую ручку, линеечку, кружечку и не знали, чем это все закончится… Главное - нам удалось сохранить уникальные обои английской фирмы Lincrusta. Мы их не снимали, а чистили на месте и восстанавливали утраты. Но это те самые обои, которые были здесь наклеены в 1938 году.

Обои действительно по-своему легендарные, с рельефом и льняным тиснением. Паркет, к сожалению, целиком сохранить не удалось - его много раз циклевали, "плашечки" окончательно истончились. Подлинным он остался только в спальне, в остальных комнатах уложили новый. Деревянные окна пришлось заменить. Зато все двери - родные, их отреставрировали и вернули на место. Сохранили даже оригинальную фурнитуру.

Владимир Иванович Немирович-Данченко въехал в этот дом, когда ему уже было 80 лет. Любимая супруга режиссера, Екатерина Николаевна, умерла раньше. Сотрудники музея говорят, что ему было важно сохранить память о ней, ее незримое присутствие в каждой комнате. Например, в столовой, комнате, смежной с прихожей, о любимой жене Владимиру Ивановичу напоминала вышивка. Вышивать любили Екатерина Николаевна и ее сестры. А одна из картин на стене - старше пушкинской "Капитанской дочки". Она досталась Екатерине Николаевне от ее бабушки.

Здесь же, на столе, - синяя птица, заводная игрушка в клетке. Подарок от Сергея Образцова, чей мемориальный музей-квартира тоже находится в этом доме. Но этот подарок сделан не только "по-соседски". Сергей Образцов тоже был учеником Немировича-Данченко, выступал в составе музыкальной студии, созданной при МХАТе после революции.

Подлинной жемчужиной музея стал, как говорил сам Владимир Иванович, "его величество, книжный шкаф". Он был создан по эскизам режиссера краснодеревщиком Фишером. На каждой дверце - портреты писателя, внутри хранятся его книги, подлинные, некоторые - с авторскими автографами, с закладками и пометками, в большинстве своем дореволюционные. Тут Чехов, Горький, Гоголь, Островский, Толстой, Шекспир… Сложно представить, каким бы без этого шкафа был современный русский и мировой театр. Вот уж действительно - "Его Величество"… Этого гигантского "часового" даже не вывозили во время реставрации, укрыв его защитным "саркофагом".

Здесь же - небольшое пространство, и гостиная, и кабинет. Тут проходили репетиции. На фото, которое размещено на столе, - приемка макетов к постановке "Гамлет". Спектакль задумали спустя много лет после эксперимента Эдварда Гордона Крэга. К этой версии Владимир Иванович взял перевод Бориса Пастернака. "Гамлета", в котором роль принца Датского мог сыграть Борис Ливанов, Владимиру Ивановичу так и не удалось поставить.

В спальне - портреты самых близких, дорогих людей. Это, конечно же, родители и брат, известный дореволюционный писатель, Василий Иванович. Огромный портрет тестя - барона Корфа, отца Екатерины Николаевны, баронессы Корф. С дарственными подписями - портреты Василия Качалова, Ивана Москвина, Константина Станиславского. Многие надписи на снимках адресованы не Владимиру Ивановичу, а его жене, Екатерине Николаевне, "Котику", которую актеры очень любили и считали своим талисманом.

Василий Михайлович Немирович-Данченко, внук режиссера, в этот день вспоминает своего деда. В этой квартире он жил еще до того, как она стала музеем: "В этой комнате и квартире приятно находиться. У меня какие-то сразу всплывают воспоминания и ощущения детства… как я сюда прибегал за кусочком пирожного, блюдо с которым стояло на этом столе…"

Вспоминает, как катался по коридору на велосипеде. Будучи ребенком, здесь играл с легендарным дедушкой… А на самом открытии Василий Михайлович обращается к музейным работникам и коллегам со словами благодарности: "Понимаю, скольких это стоило усилий, поэтому спасибо всем инициаторам ремонта, и [тем], кто его осуществлял, и тому, кто руководил всем музейным делом".

По традиции на открытии показывают перформанс. В этот раз Павел Ващилин и Павел Филиппов исполнили небольшой фрагмент из воспоминаний отцов-основателей МХАТа о встрече в ресторане "Славянский базар", впоследствии перевернувшей весь мировой театр. "Восемнадцать часов, один год и четыре месяца". Столько времени понадобилось, чтобы открыть ставший легендарным Московский Художественный общедоступный театр. Письмо Владимира Ивановича: "Я буду в час в "Славянском базаре" - не увидимся ли? Или известите по прилагаемому адресу, когда и где," - тоже выставлено в этой мемориальной квартире.

Директор Музея МХАТ Павел Ващилин подмечает:

- У нас уже есть Дом-музей Станиславского и наконец-то присоединилась квартира Немировича-Данченко. Это театральные площадки, это дома творчества, так скажем... Потому что дом Станиславского уже частично "захватили" студенты разных вузов, разных направлений. Там идут спектакли, читки. Здесь будут квартирники, здесь будут музыкальные вечера. Опять же, как говорится, "сам Бог велел", потому что именно здесь Владимир Иванович Немирович-Данченко в 1943 году замыслил Школу-Студию МХАТ.

Здесь будут проходить музыкальные читки сказок для детей, посвященных великим композиторам и рассказывающих об их жизни и творчестве. Еще один приятный сюрприз: в мемориальной квартире покажут спектакль "Семь жизней Вл. И. Немировича-Данченко". В репертуар МХАТа он вошел еще при Олеге Ефремове, в 2023 году отметил свое тридцатилетие. Литературно-музыкальную композицию по письмам одного из основателей Художественного театра создали люди, которые относятся к своему герою крайне трепетно. Это внук Владимира Ивановича, заведующий музыкальной частью МХТ имени Чехова, Василий Михайлович Немирович-Данченко и его супруга, профессор МГУК Анжелика Юльевна Немирович-Данченко.

В Театре им. Пушкина подняли "Бурю" Шекспира

Юрий Юдин

После премьеры "Бури" в Театре им. Пушкина поискал в сети цитаты со словом "буря". И что вы думаете? Чуть ли не каждая вторая цитата могла бы послужить эпиграфом к новому спектаклю Николая Рощина.

"Под грозные речи небес / Рыдают косматые волны, / А в чаще, презрения полный, / Хохочет над бурею бес" (Иннокентий Анненский). "А на каком языке говорит ветер? Откуда приходит дождь? Из какого народа буря? Какого цвета молния? Где родина грома?" (Рэй Брэдбери). "Буря на море лучше оргии в морге" (Эжен Ионеско).

И поди знай: это законы человеческого воображения работают одинаково в елизаветинской драме, и в декадентской лирике, и в театре абсурда? Или всему виною шекспировская "Буря", создавшая непреложный архетип?

Пьесы Шекспира, именуемые романтическими драмами ("Сон в летнюю ночь", "Цимбелин", "Буря", "Зимняя сказка"), отличаются прихотливостью фантазии, беспечной невнятицей сюжетов и разнузданным вторжением магии. Считается, что эти пьесы построены по законам сновидения (под репликой из "Бури" "Мы сделаны из вещества того же, что наши сны", подписался бы и Фрейд). И поэтому "Бурю" трактовали на театре кто во что горазд.

Впрочем, заглянув в программку (постановка, инсценировка, сценография и видео Николая Рощина, соавтор - драматург Михаил Смирнов, художник по костюмам Екатерина Коптяева, композитор Иван Волков - постоянные его соратники), нетрудно предсказать и стилистику (смесь стимпанка, брутализма и угрюмой северной готики), и эстетику (механический балет людей, вещей и технических примочек, море крови, претворенной в клюквенный сок), и композицию спектакля (сюжетные линии непременно будут ветвиться, как в компьютерной игре).

Зрелище не обманывает ожиданий. Рыцарские латы оборачиваются кастрюлями с мясом, а мумия колдуньи - гальюнною фигурой на носу корабля. Люди непринужденно сожительствуют с колдунами и духами. Дрова и трупы вывозят на квадроцикле с прицепом. Мертвая голова из холодильника бранится и пророчествует с азартом.

Ключевые образы спектакля - зачарованный остров волшебника Просперо и корабль, терпящий крушение. С островом все понятно: недаром же англичане выдумали два "островных" жанра - утопию и робинзонаду. Намеки на них есть и у Шекспира. Один из персонажей проектирует новый золотой век, где люди обращены в первобытное состояние. Еще один важный герой - дикарь-недочеловек Калибан (говорят, на "Бурю" повлияли реляции о колонизации Бермудских островов и туземцах-каннибалах).

Что же до мифологии корабля, то нашему случаю ближе корабль дураков (как у Иеронима Босха и Себастьяна Брандта) либо корабль призраков ("Летучий голландец"), либо корабль мертвецов (нордический Нагльфар). Восходят эти образы к идее переправы на тот свет через реку или море. Пьеса этим мотивом начинается, а спектакль им же и заканчивается.

Об актерских работах говорить нелегко: у Рощина люди и вещи равноправны, а крупные планы на видеоэкранах отвлекают внимание от живой игры. Список действующих лиц решительно сокращен, пожертвовали даже шутом Тринкуло. Но шутовские функции отчасти присваивает капризный дух Ариэль. Александра Урсуляк в этой роли органична и в карнавальных плюмажах из перьев и листьев (нечто вроде сомбреро с выломанной тульей), и в черной сбруе властной госпожи (дама с кнутом из видений хармсовских героев). Ее Ариэль - режиссер внутри режиссуры, и по этой части он решительно затмевает своего господина Просперо (Владимир Майзингер) - вальяжного, твердолобого, но мягкотелого.

Калибан (Александр Матросов) - человечек в подтяжках, с всклокоченной шевелюрой и потухшим взором. Напоминает Урфина Джюса, который еще не обзавелся собственным воинством, но все время пытается его вербовать. Самое интересное, это ему почти удается.

Миранда - дочь Просперо (Елизавета Кононова) - еще один вариант первобытного существа. Живых людей, кроме отца и Калибана, она сроду не видала, и с восхищением знакомится с потерпевшими кораблекрушение злоумышленниками ("О, дивный новый мир", - фраза из ее монолога как раз по этому случаю). Актриса изображает Миранду простыми красками и преуспевает.

Кончается все, как у Шекспира, примирением и всепрощением. Но во втором действии постановщики предлагают еще одну версию - трагифарсовую. А в самой последней сцене мертвецы, отплывающие к неведомым берегам, рассуждают о совести: похоже, она их донимает и на том свете.

Зрелище получилось завораживающее и ... утешительное. Сформулировать его главную идею коротко невозможно, но ровно так же обстоит дело и с шекспировскою пьесой. Рощин обновляет представление о "Буре" как энциклопедии волшебной сказки. Именно отсюда растут корни и "Алисы в Стране чудес", и "Волшебника из страны Оз", и "Трех толстяков" Олеши (где есть оружейник Просперо), и некоторых фантасмагорий Шварца (вроде "Обыкновенного чуда" с его срежиссированной любовью). И даже "Пиратов Карибского моря".

Последняя опера Чайковского стала первой премьерой нового сезона Большого театра

Мария Бабалова

Представлением на Новой сцене самой лаконичной оперы Чайковского Большой театр начал летопись своих премьер 250-го сезона. Впервые в качестве режиссера и художника по костюмам выступил солист оперной труппы, исполнивший также и одну из главных ролей, баритон Эльчин Азизов. Сценографию спектакля сделала опытная Альона Пикалова, дирижером-постановщиком стал Антон Гришанин, но марафон в семь из восьми премьерных показов стоически провел дирижер Павел Сорокин.

За всю историю Большого театра "Иоланту" на его сцене ставили семь раз. Первый - в 1893 году, уже после смерти Петра Ильича. И всякий раз вопрос, о чем эта опера, остается открытым. Бесспорно, о любви. Но какой? Исцеляющей физический недуг (слепоту) или открывающей путь к прозрению мира, который далеко не всегда полон той самой любви. Неужели Чайковский, переживший множество драм и разочарований, уже написав "Евгения Онегина", "Орлеанскую деву", "Чародейку" и "Пиковую даму", берется за написание "Иоланты", чтобы поведать сказку (будто для самых маленьких) со счастливым концом…

Речь о шестнадцатилетней принцессе, дочери Рене Анжуйского Иоланте Лотарингской, живущей затворницей в райском саду, не зная о том, "что значит видеть"… Да, формально по тексту в финале сюжет оперы приводит главную героиню к свету. Но ее первая реакция на видимый мир далека от воодушевления. Может, ее ужасает потеря собственного мира? Философичная трагичность музыки Чайковского явно конфликтует с романтической слезоточивостью либретто, написанного братом композитора Модестом по драме в стихах датчанина Хенрика Хеймана Херца "Дочь короля Рене". И посему затруднительно поверить в неожиданный разворот действия, приводящий к сладкому завершению.

Роскошный король Рене получился у Андрея Валентия, а ария герцога Роберта в исполнении Игоря Головатенко вызвала фурор

Для постановщиков, конечно, подобная история предоставляет свободу действий и размышлений, с которой в реальности трудно справиться и опытному мастеру. Эльчин Азизов поступает очень мудро для дебютанта и демонстрирует режиссуру "самоустранения". Будучи певцом, он верно рассчитывает на то, что и без его участия в каждой ноте, в каждом аккорде, в каждой паузе партитуры композитором уже прописаны все эмоции и шаги героев. В спектакле нет ни одной смены декораций, на сцене лишь открыточный вид абстрактного средневекового замка. Костюмы роскошны, но на них никак не влияет развитие сюжета. Даже любимая королевская дочь ни разу не переодевается, весь день бегая в белом (как известно, цвет чистоты) платье-ночнушке.

Единственный спецэффект спектакля - неожиданный разряд молнии, в котором читается философская мысль: истина обладает таким же свойством своего появления. Она не светит, будто солнце целый день, а вспыхивает на мгновение, как молниевый разряд, символизируя редкость и мимолетность моментов прозрения человека. Процесс прозрения, очевидно, происходит через настройку сознания, а не просто благодаря открывшимся глазам.

В постановке занято очень много солистов - от четырех до семи исполнителей на каждую роль. На сцене встречаются и то поколение, которое уже участвовало в нескольких постановках этой оперы, и те, кто был занят лишь в предыдущей версии, а также совсем молодые певцы, начинающие свой театральный путь. Вокальная картина вырисовывается интересная, полная как роскошных красок, так и пестрых, случайных мазков.

Но репертуарная необходимость представлять в конвейерном режиме, по три (!) спектакля в день, готовит всем причастным непростое испытание. В этом контексте особый поклон всем цехам театра, мимансу, хору, оркестру и дирижеру, выдержавшим эту творческую вахту. В подобных "промышленных" условиях рассказать эмоциональную историю, которая с каждым спектаклем рождается заново, становится еще сложнее. И в звучании музыки неизбежны маленькие происшествия: кто-то вовремя не вступил или вовсе позабыл текст, а то и не дотянулся до кульминационной ноты, где-то рассыпался ансамбль. Но надо отдать должное Павлу Сорокину, для которого это не первая работа над "Иолантой": он мастерски за пару тактов всякий раз возвращал музыкантов к общему знаменателю.

Многообещающе проявила себя молодежь в вокальном плане. Особенно хороши были Рамиля Баймухаметова (Иоланта), Илья Легатов (Водемон), Демьян Онуфрак (Рене), тенор Кирилл Сикора и вовсе запомнился в маленькой, незначительной партии. Из ведущих солистов Динара Алиева и Анна Нечаева были интересны в образе, когда уже очевидно, что взросление Иоланты неизбежно. Совершенно разными, но трогательными были Бехзод Давронов и Игорь Морозов (Водемон); трижды в премьерной серии спектаклей одну из своих коронных ролей - мавританского врача Эбн-Хакиа исполнил сам режиссер Эльчин Азизов.

Роскошный король Рене получился у Андрея Валентия, а герцог Роберт в исполнении Игоря Головатенко был настолько изумителен, что его ария вызвала настоящий фурор, и спектакль едва не остановился - певцу устроили оглушительную овацию, подразумевающую бис, что в оперном театре привилегия только мегазвезд. Думается, что при следующем выходе певцу все же придется бисировать. А изумленное состояние восторга от встречи с оперой в последний премьерный вечер все же было подарено, и без всякой попытки тяжелых раздумий.

Цифровой госпиталь и роботизированные аптеки: Главврач Филатовской больницы рассказал о современных технологиях в здравоохранении

Главврач Филатовской больницы рассказал о флагманских центрах экстренной помощи

Ирина Краснопольская

Всемирный день безопасности пациентов… Важный для всех нас. По той простой причине, что никто и нигде не гарантирован от возможности попасть в пациенты. В долговременные или одного дня. И от того, в каких условиях он получает исцеление, зависит очень-очень многое. Да, возможности спасения растут. Но и растут требования к их безопасности, комфортным условиям их получения. Снижение ошибок и рисков при оказании медицинской помощи архиважно. Пути… Об этом говорим с главным врачом Городской клинической больницы № 15 имени О.М. Филатова департамента здравоохранения Москвы профессором Валерием Ивановичем Вечорко.

Может, стоит напомнить, что еще в совсем недавние времена не было словосочетания "флагманский центр". А теперь флагманские центры - непременная данность столичной службы здоровья. Безопасная среда.

Валерий Вечорко: Сама концепция флагманского центра предусматривает обеспечение безопасной и качественной медицинской помощью. Значимое место в ней занимает "идентификация пациента" с первых минут пребывания в стационаре. Сразу же на входе поступающему к нам пациенту надевают на руку одноразовый белый браслет со штрихкодом, служащий персональным идентификатором. Привязка всех последующих действий к этой идентификации существенно минимизирует риск ошибок, напрямую влияющих на безопасность.

В Филатовской флагманский центр экстренной помощи открылся в сентябре 2023 года.

Валерий Вечорко: Уточню. Главное во флагманских центрах, создаваемых в московских клиниках, - исцеляющая среда. А исцеляющая среда - это не только применение самых современных, безопасных и эффективных технологий и оборудования, но и комфортная атмосфера, продуманные пространства для пациентов и их близких.

Чуть продолжу: и это не для узкого круга избранных - для всех соискателей помощи. А таковых… Валерий Иванович! Филатовская - из самых крупных скоропомощных многопрофильных стационаров Москвы… Сколько пациентов в год принимает больница?

Валерий Вечорко: Больница открылась в 1981-м. И с тех пор число пациентов увеличивается. Вот последние данные. В 2024 году их было 122 тысячи. А число прооперированных (с учетом скоропомощных и операций одного дня) более 71 тысячи. Открытие флагманского центра событие знаковое. Помощь в нем оказывается по новым стандартам. Суть проекта в том, чтобы сконцентрировать в одном комплексе все необходимые мощности, оборудование. Чтобы минимизировать время от доставки пациента на "скорой" и в других неотложных случаях до начала экстренного лечения.

На триажном посту пациента встречает сотрудник центра госуслуг, который вносит информацию о поступившем в базу данных, и медицинский работник, который определяет состояние пациента. Само приемное отделение ныне - совершенно другие масштабы. Раньше оно занимало примерно 800 кв. метров. Теперь 16 тысяч кв. метров. В среднем к нам обращается 300-350 пациентов в сутки. Конечно, не все они госпитализируются.

На полу - разметки трех цветов, соответствующие каждому потоку. Если состояние человека тяжелое, то, минуя триажный пост, он по красному потоку поступает в противошоковое отделение. Пациента в стабильном состоянии направляют в желтую зону. В зеленую те, состояние которых не угрожает жизни

Принцип "врач к пациенту" действует?

Валерий Вечорко: Обязательно! Медсестра подвозит передвижной комплекс к кровати больного, сканирует браслет с индивидуальным кодом, на экране видит назначения лечащего врача. После этого делает ЭКГ, УЗИ, берет анализы, проводит другие необходимые манипуляции и загружает всю информацию в электронную историю болезни. Это ускоряет процесс оказания помощи. После необходимого стандартного обследования, установления диагноза решаются вопросы лечения, в том числе перевода в структурное отделение больницы.

Цифровой госпиталь - это тоже структурное подразделение? Что он собой представляет?

Валерий Вечорко: У нас практически все в "цифре", начиная от поступления пациента - информация об этом вносится в систему ЕМИАС сотрудниками МФЦ, которые у нас работают. Благодаря сервисам облачного хранения мы можем видеть информацию о пациенте, который едет к нам на госпитализацию, и уже готовы встречать его в необходимом составе медиков. Можем зайти в его догоспитальную (амбулаторную) историю болезни, посмотреть в любом московском учреждении, где были выполнены компьютерная томография, рентгеновское обследование, другие исследования, консультации врачей узких специальностей. В Москве есть централизованный сервис, позволяющий фактически онлайн получить второе и даже третье мнение по любой сложной ситуации с интерпретацией МРТ и КТ.

Цифровая клиника позволяет больше времени проводить рядом с больными, отслеживать динамику их состояния

Вся медицинская документация ведется в электронном виде. В карте пациента полностью расписано его передвижение (если, допустим, пациент был в оперблоке, он там тоже отмечается) - вплоть до выписки. Делается это по QR-коду с браслета на запястье пациента. Это обеспечивает совместный круглосуточный онлайн-доступ специалистов к медицинским данным, в частности через мобильные устройства: планшеты врачей и медсестер. Электронную историю болезни видит и сам пациент. Потому он может уточнить неясные моменты, посоветоваться с родственниками, врачами и так далее. Цифровая клиника позволяет больше времени проводить рядом с больными, отслеживать динамику их состояния.

Это заставило и логистику выстроить по-новому?

Валерий Вечорко: Не без этого! Помимо системы "красный, желтый, зеленый", которая заключается в разделении пациентов по потокам в зависимости от тяжести их состояния, логистика делалась и с учетом функционала работников, медицинских и немедицинских. Например, доставить пациента на исследование или в перевязочную - это транспортная служба. Найти родственников - задача социальной службы и так далее.

Безопасность оказания помощи, комфортные условия ее оказания и получения…. Однако дома лучше, чем в больнице. И потому даже после операции пациент ждет выписки.

Валерий Вечорко: Явная тенденция к увеличению оперативных вмешательств в формате однодневного хирургического стационара. У нас в больнице на них приходится 45-50% с учетом офтальмологических операций, малой хирургии от общего объема хирургических пациентов. Все мощности в одном месте.

Не потому ли открыли еще и центры женского здоровья? Ведь у Филатовской два отменных роддома, оснащенных высокотехнологичным современным оборудованием, есть женские консультации. Зачем понадобилось открывать еще и два Центра женского здоровья?

Валерий Вечорко: Прежде всего для того, чтобы наши пациентки могли получать акушерско-гинекологическую помощь по новому стандарту. Мы сконцентрировали все мощности в одном месте: можно пройти основные обследования по профилю "акушерство и гинекология", не посещая другие медицинские учреждения. Это позволяет оснащение центра. Специалисты смежных дисциплин - эндокринологи, психологи, терапевты, кардиологи, офтальмологи - обеспечивают мультидисциплинарный подход к здоровью женщины в одних стенах. Ей не нужно записываться в консультативно-диагностические отделения стационаров или параллельно посещать поликлинику.

Таков современный подход к организации качественной и эффективной медицинской помощи женщинам всех возрастов. Открывшиеся недавно Центры женского здоровья успешно работают. Востребованность такой комплексной помощи очевидна. Один рассчитан на 410 тысяч прикрепленного населения, второй - на 260. Целый женский город! Планируем открыть еще один такой центр.

А количество своих аптек?..

Валерий Вечорко: Такое структурное подразделение очень кстати. Аптека обеспечивает подразделения больницы лекарственными средствами и товарами медицинского назначения. Вскоре все процессы в ней будут роботизированы. Вместо людей будут трудиться роботы. То есть высокотехнологичная система автоматизирует процессы получения, учета и хранения лекарств. Робот будет проверять срок годности препаратов и их соответствие товарным накладным, формировать заказы, необходимые для отделений больницы. На выходе мы будем получать маленький прозрачный пакетик с таблетированными препаратами (в том числе фасовка предусматривает и полтаблетки), которые уже расписаны для приема конкретному больному утром, днем и вечером. В общем, это очень интересная история. Надеемся, что это ускорит, упростит работу медицинских работников, будет удобным для пациентов. Подобный опыт в Москве уже есть. Проект хорошо себя зарекомендует. Тем более учитывая растущую сложность процессов оказания медицинской помощи.

Вы бывали в лучших клиниках Германии, Чехии, Перу, Израиля, изучали опыт…

Валерий Вечорко: Где лечиться? Дома. Еще лет пять назад я бы так не говорил. А сейчас другой период: оборудование, квалификация специалистов, руки врача… Мы ни в чем не проигрываем.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Медицина > rg.ru, 17 сентября 2025 > № 4814587 Валерий Вечорко

В Москве на неделе с 16 сентября можно бесплатно посетить музеи: как записаться на экскурсию и что посмотреть

В Московской музейной неделе участвуют более 40 выставочных комплексов

Ирина Огилько

Началась третья неделя сентября, и любой желающий может посетить городские музеи бесплатно в один из дней. Посвящены они разным тематикам, от освоения космоса, истории растений и жизни на земле до игры на балалайке, современных гобеленов и лубочного искусства. Наибольшее количество музеев открыты в среду и четверг. Расскажем о самых интересных музеях и о том, как их посетить.

В среду открыты десять музейных комплексов, а по факту - в три раза больше. Ведь только объединение "Выставочные залы Москвы" - это 25 экспозиционных площадок. Из которых, пожалуй, самая интересная на этой неделе - "Галерея на Каширке". В разное время здесь выставлялись известные художники - Леонид Пурыгин, Гриша Брускин, бывали поэт Евгений Евтушенко, писатель Макс Фриш, кинорежиссер Милош Форман и другие. Сейчас же зрители могут бесплатно посмотреть несколько экспозиций, включая постоянную - "Река времени", рассказывающую об истории территории нынешних районов Нагатино-Садовники и Нагатинский Затон со времен ледникового периода. Валунов тут нет, но самый ранний артефакт - отщеп или каменный нож древнего человека.

Из временных экспозиций обратите внимание на выставку "Потерянный рай", на котором собраны фотоработы Алексея Мякишева, Вячеслава Кабанова, Кирилла Коробова, Татьяны Островской, Оли Полесовщиковой. Фотоработы передают не только эмоции, каждая из них настоящее философское размышление о героях картины, сюжете, в который вовлекает автор зрителя.

Открыто бесплатно в среду и необычное пространство в Новой Москве - Музей истории района Внуково в Культурном центре "Внуково". "Музей у нас небольшой, но очень интересен тем, кто увлекается самолетостроением. Здесь собраны документы, посвященные созданию первых самолетов. Узнать можно, как обучались пилоты и какая была экипировка. Отдельный раздел про Великую Отечественную войну и вклад внуковских летчиков в приближение Победы", - сообщили в музее. Кроме этого, здесь собрана самая большая в Москве коллекция моделей самолетов - более 100 штук.

Так же в среду бесплатно работают Музей-заповедник "Кузьминки-Люблино", Государственный музей Владимира Маяковского, Дом Лосева и другие.

В четверг стоит обратить внимание на Музей-усадьбу "Кусково" и Центр реставрации и хранения усадьбы Останкино. В Кусково открыт будет дворец Шереметевых, павильоны "Грот", "Итальянский домик", портретная галерея и парк. При этом стоит учитывать, что билеты в каждый из объектов надо бронировать отдельно, по одному билету - не пустят. А гости Центра реставрации смогут бесплатно посетить выставку "Deus conservat omnia. История реставрации Останкинского дворца". Здесь представлены инструменты реставраторов, обнаруженные находки, а также различные вещички из экспозиции музея. К слову, как ожидается, осенью откроют после реставрации Египетский павильон. А остальная часть дворца и парк все еще на реставрации.

Все мероприятия Музейной недели проходят бесплатно

Кроме этого, заглянуть можно в Музей русского лубка и наивного искусства, являющегося филиалом Галереи Ильи Глазунова. Он расположен на Сретенке (Малый Головин переулок, 10). Экспозиция не только познакомит с шедеврами наивного искусства российских художников разных веков, но и поднимет настроение.

В пятницу бесплатно двери распахнет государственный музей-заповедник "Царицыно". Помимо основной экспозиции дворца, открыты будут временные выставки. На одной из них собраны работы участников V Российской триеннале текстильного искусства. "Представлено более 100 работ художников, работающих в технике ручного ткачества. Но используют не только ткань, а арматурную сетку, алюминиевую проволоку, джутовый канат и даже засушенные цветы, - рассказали в пресс-службе музея. - Часть работ представлена прямо под открытым небом, часть внутри музея".

В Музее-заповеднике "Коломенское" доступна бесплатно в пятницу будет основная экспозиция, включая недавно отреставрированный деревянный домик Петра I. Также в пятницу открыт бесплатно и Государственный Дарвиновский музей. "У нас работать будет постоянная экспозиция, интерактивная площадка. Если будет хорошая погода, откроем и крышу, с которой открывается прекрасный вид на город", - сообщили в пресс-службе музея.

В субботу бесплатно открыты Музейное объединение "Музей Москвы", а также дом русского зарубежья имени Александра Солженицына. А в воскресенье - Мемориальный музей и научная библиотека в Доме Гоголя и Музей Михаила Булгакова, где стоит обратить особое внимание на новую выставку. "В Музее Михаила Булгакова мы открыли экспозицию, посвященную моде в романе "Мастер и Маргарита", - рассказывает один из кураторов и историк моды Ася Аладжалова. - Ведь это наглядное пособие по развитию моды и легкой промышленности в 20-30-е годы прошлого века в нашей стране. Выбирая экспонаты, ориентировались на описания в романе". Ася Аладжалова отметила, что Булгаков не был чужд моды, напротив, он заказывал одежду у портных, заглядывал в знаменитый "Торгсин" на Арбате, модные магазины на Кузнецком мосту. Увидеть можно будет и личные вещи, фотографии, костюмы, ткани, наиболее характерные принты и многое другое.

Напомним, что для бесплатного посещения нужно зарегистрироваться на сайте музея или на портале Мосбилет.

С подробной афишей можно ознакомиться здесь.

На фестивале "Амурская осень" покажут фильм, созданный нейросетью

Сергей Набивачев ("Российская газета", Благовещенск)

В Благовещенске открылся 23-й фестиваль театра и кино "Амурская осень". С прошлого года он имеет статус международного. Амурским зрителям покажут более 70 фильмов из 14 стран. В том числе 34 - в рамках конкурсной программы. И все это - российские премьеры.

В этом году денежные призы обладателям главных призов увеличены. Так, размер Гран-при имени Валерия Приемыхова в полнометражном конкурсе - 300 тысяч рублей, Гран-при в короткометражном конкурсе - 150 тысяч рублей. "Таким образом, жители Амурской области получают уникальную возможность стать первооткрывателями новых кинематографических имен, насладиться новинками раньше остальных зрителей и принять активное участие в обсуждении увиденного", - отметила министр культуры и национальной политики Амурской области Надежда Доргунова.

Одна из интриг - южнокорейский фильм, созданный нейросетью с участием кинематографистов

Например, 16 сентября зрители увидели полнометражные картины из России, Казахстана, Китая, Ирана и Южной Кореи, а из короткометражек - работы из Испании и Эстонии. Одна из интриг - южнокорейский фильм, созданный нейросетью с участием кинематографистов. Кино называется "Я - ПОПО". Внешний вид главной героини был создан искусственным интеллектом на основе облика актрисы Сим Джи Вон.

В рамках фестиваля также пройдет театральный конкурс. Его в этом году будут оценивать зрители. В нем представлено пять спектаклей: "Божественная комедия", "Соперницы", "Мурлин Мурло", "Взрослые игры" и "Любовь в квадрате". "Зрители смогут увидеть работы именитых режиссеров, включая постановки Владимира Панкова и Сергея Арцибашева. Гости увидят и внеконкурсные спектакли от лучших театров страны, таких как Мастерская Петра Фоменко, Театр на Юго-Западе Москвы и Луганский академический русский драматический театр имени П. Луспекаева", - рассказала Надежда Доргунова.

Еще в программе - внеконкурсные программы и показы, мастер-классы, ретроспективы, выставки. "Амурская осень" продлится до 21 сентября.

Китайскую актрису Чжэн Ханьи могут пригласить в Крым, чтобы привлечь на полуостров туристов из КНР

Китайскую версию Туристического портала Крыма наполнят новой информацией

Сергей Винник ("Российская газета", Симферополь)

Популярный ресурс для путешественников - Туристический портал Крыма - обзавелся версией на китайском языке. Пока она наполняется информацией. Чтобы привлечь китайских туристов на полуостров, эксперты советуют пригласить сюда звезд экрана из Поднебесной. Например, отметить юбилей съемок Джеки Чана в Крыму, когда здесь разыгрывались "Полицейские истории".

Китайская версия портала уже содержит общую информацию по истории и культуре городов полуострова, его рекреационных возможностях, также здесь можно совершить 3D-прогулку по Крыму. Но дальше будет больше. "Сейчас проходит активное наполнение сайта, тестируются его технические возможности. В ближайшее время будут размещены фото и видео природных и культурных достопримечательностей", - заверил министр курортов и туризма Крыма Сергей Ганзий.

Правильно все оформить и, главное, добиться, чтобы портал прошел через "Великий китайский файрвол" - интернет firewall, ограждающий внутренние сети КНР от иностранных ресурсов, помогали специалисты: руководитель международного фонда "Союз" Виктор Весна и исполнительный директор Организации сотрудничества Крым - Чжунго Михаил Вовченко.

По данным министерства курортов и туризма Крыма, приемом туристов из Поднебесной здесь занимаются три компании. До 2020 года на полуостров ехали организованные группы путешественников из КНР. Однако пандемия практически оборвала эти связи. А после закрытия аэропорта привлекать туристов стало еще сложнее. Тем не менее Крым по-прежнему интересен гостям из КНР, хотя для их привлечения нужно избавиться от некоторых стереотипов и по-новому взглянуть на ситуацию. "Прежде всего надо понимать, что китайским туристам неинтересен пляжный отдых. Они не любят загорать, - говорит Михаил Вовченко. - Другой стереотип: китайцам обязательно нужна китайская кухня, а значит, национальные рестораны. Нет, гостям подходит восточная, например крымско-татарская, кухня. Они также любят морепродукты, им очень нравится жареная барабулька с пивом в Балаклаве".

Кстати, китайцы не такие уж великие ценители вина, но среди них есть настоящие гурманы и в этой части. "Я был свидетелем, когда китайский турист купил в нашем пятизвездочном отеле "Мрия" бутылку вина за 400 тысяч рублей", - рассказал Михаил.

Прежде интернет-ресурс был представлен лишь на русском и английском языках

Правда, расплачиваться за покупку пришлось его друзьям из Москвы, потому что прямые расчеты с китайскими банками невозможны, и это еще одна проблема, которую нужно решать. "Существует стереотип, что китайских туристов интересует только история Компартии, места, связанные с советскими вождями. На самом деле такой интерес остался лишь у сегодняшних пенсионеров, а они мало путешествуют. Современное поколение китайской молодежи совсем другое. Ему интересна наша история, памятники, но не обязательно советские. И оно любит развлечения, - говорит Михаил Вовченко. - Чтобы привлечь в Крым китайских туристов, нужно пригласить сюда их лидеров общественного мнения - актеров. Например, звезда российско-китайского детектива "Красный шелк" актриса Чжэн Ханьи вообще студентка Российского государственного института сценических искусств. Возможно, ей было бы интересно побывать в Крыму. Также стоит разработать маршруты, рассчитанные на интересы молодого поколения китайских туристов. Например, включить в них парк львов "Тайган"".

Пока китайский вариант Туристического портала Крыма - это, скорее, задел на будущее, но с большими перспективами. "Когда логистические и мировые геополитические вопросы будут сняты, турпотоки снова вырастут. А пока заинтересованные в истории нашего региона китайские туристы могут знакомиться с богатейшим культурно-историческим наследием", - рассказала заместитель председателя Совета министров РК - министр финансов РК Ирина Кивико.

Отметим, что Туристический портал Крыма работает уже несколько лет. Прежде ресурс был представлен лишь на русском и английском языках.

Кстати

Ассоциацией "Мир без границ" разработан стандарт туруслуг China Friendly, охватывающий различные сферы услуг для туристов: отели, рестораны, развлечения и другое. Он предполагает дублирование основной информации в заведении на китайском языке, предоставление удобного способа оплаты иностранной картой, обученный персонал и другое. По инициативе Роскачества данный стандарт могут перевести в статус Национального стандарта РФ - ГОСТа.

"Российская газета" приняла участие в медиафоруме "Один пояс, один путь"

Юрий Когалов

"Российская газета" приняла участие в форуме по сотрудничеству СМИ "Один пояс, один путь". Мероприятие, организованное газетой "Жэньминь жибао", проходит в китайском городе Куньмин (провинция Юньнань). Форум собрал свыше 200 журналистов и экспертов из 87 стран, а также представителей международных и региональных организаций. "РГ" представил генеральный директор ФГБУ "Редакция "Российской газеты" Павел Негоица.

Целью форума является развитие сотрудничества СМИ и налаживание связей. За 11 лет своего существования он превратился в высококлассную площадку для диалога и общения между политиками, специалистами СМИ, предпринимателями и учеными. В этом году мероприятие посвящено обмену опытом и взаимному обучению. В ходе нескольких сессий участники обсудили роль СМИ в изменчивой международной обстановке, возможности СМИ и вызовы в эпоху искусственного интеллекта, региональное сотрудничество и глобальную коммуникацию, а также другие актуальные вопросы. Кроме того, прошла церемония вручения второй международной премии в области коммуникации "Шелковый путь".

Выступившие в ходе церемонии открытия форума официальные лица Китая, представители газеты "Жэньминь жибао" отметили важность обсуждения наиболее актуальных вопросов, затрагивающих интересы стран Глобального юга, поиска новых путей сотрудничества, поддержки развития, укрепления диалога между народами. Как заявил заместитель руководителя отдела пропаганды ЦК КПК Ван Ган, "мы должны разработать решения для сближения наших народов и общих достижений на благо народов Шелкового пути". Этому, по его мнению, будут способствовать более тесные контакты между СМИ в освещении совместных проектов.

СМИ несут ответственность за укрепление доверия между странами и народами

Другие участники форума также отметили важность освещения достижений, необходимость сосредотачивать позитивную энергию для взаимодействия и достижения обоюдного выигрыша. В частности, президент газеты "Жэньминь жибао" Юй Шаолян указал, что СМИ несут ответственность за укрепление доверия между странами и народами. А организованный форум он назвал важной площадкой для развития многополярности, улучшения гуманитарных обменов и дружбы между народами.

"Российская газета" имеет давние тесные связи с "Жэньминь жибао". Недавно, во время визита президента РФ Владимира Путина в Китай по случаю празднования Победы во Второй мировой войне, был подписан меморандум о взаимопонимании и сотрудничестве между двумя СМИ. Стороны договорились об обмене новостями, участии в мероприятиях, организованных "РГ" или "Жэньминь жибао", защите прав интеллектуальной собственности. Как отмечается в документе, "стороны надеются на углубление дружбы между Китайской Народной Республикой и Российской Федерацией посредством обмена и сотрудничества, а также на достижение взаимовыгодных результатов".

Археологи, историки и программисты создают BIM-модель древнего города в Ираке

Александр Емельяненков

Участники Российско-Иракской комплексной экспедиции в Южную Месопотамию, где впервые на Земле возникла письменность, рассказали о методологических прорывах в современной археологии. На совместной пресс-конференции в МИЦ "Известия" они представили концепцию первой в своем роде BIM-реконструкции древнего города в Ираке - то есть его трехмерную цифровую модель.

Название города пока не установлено, но уже известно, что он имел две гавани и дворец на главной улице. От главной разбегались малые и совсем крохотные улочки, по которым едва мог пройти ишак с поклажей…

Для тех, кто подзабыл школьные уроки про "междуречье Тигра и Ефрата", напомним: речь как раз об этом месте на юге современного Ирака. За последние два десятилетия ученые узнали много новых фактов о древних обществах Месопотамии, которые еще не получили популярной интерпретации.

Участники пресс-конференции особо подчеркнули, что совместные с иракской стороной работы на городище Телль Дехайла - только часть большого проекта Российско-Иракской комплексной экспедиции, которая важна для присутствия России на Ближнем Востоке.

По словам Алексея Янковского-Дьяконова из Института востоковедения РАН, изучение древнего города ведут поэтапно, при этом используют новейшие неразрушающие методы исследований. Первые изыскания провели в 2019-2021 и в 2023-2024 годах. По их результатам совместными усилиями археологов и разработчиков российского программного обеспечения была создана цифровая модель изучаемой местности - ортофотоплан.

А дальше на этой основе и в ее развитие российские специалисты создали подробный план древнего города с исключительной детализацией, где удалось рассмотреть улицы, ирригационные каналы, дамбы, множество объектов инфраструктуры. "Средняя погрешность, с которой мы выполнили двухмерную геометрию, - 20-25 миллиметров", - удивил журналистов Дмитрий Кеся из российской компании Severin Development.

И вот теперь на очереди - построение полной BIM-модели всего города. Такая инициатива в случае успеха станет важным вкладом в работу по восстановлению культурно-образовательной среды, в развитие наших образовательных программ для арабских стран с использованием новейших цифровых технологий.

Резидент технопарка Югры запатентовал прибор для химанализа жидкостей

Марина Некрасова (Югра)

Резидент технопарка Югры получил патент на инновационное устройство для химического анализа. Изобретение - специальная приставка к инфракрасному спектрометру - позволяет быстро, точно и недорого определять содержание вредных летучих веществ в жидкостях, например метанола.

- Внутри стоит система зеркал, которая увеличивает путь луча через пар. Это позволяет уловить даже сверхмалые концентрации, как каплю в 50 литрах воды, - раскрыли подробности в пресс-службе технопарка.

Проба помещается в съемный контейнер и нагревается. В емкость встроен прибор для барботажа, который пропускает пузырьки газа через жидкость, что ускоряет испарение и достижение динамического равновесия. Анализ занимает всего 90 минут - это намного быстрее традиционных методов. Разработка может быть востребована в отраслях, где нужен быстрый и точный контроль качества, в том числе в нефтехимии при анализе топлива и масел.

Кстати

По данным Роспатента, в этом году отечественные инноваторы подали на регистрацию 195 изобретений для нефтедобычи, доля заявок российских инженеров и компаний выросла с 80 процентов в 2022 году до 94 в текущем. В сфере нефтепереработки показатель увеличился с 70 до 72 процентов и составил 61 единицу.

Движение души - это то, что, к сожалению, ушло из российского кино

Худрук Театра "Модерн" Юрий Грымов - о кризисе в российском кино

Мы отметили День российского кино и День актера. С актерами проще, тут мне предмет знаком. А вот российское кино... У меня сразу же вопрос: какое кино подразумевается? Сегодняшнее? Или то, на котором мы все росли и которое любим до сих пор, - прежнее, советское? А российское: оно что, родилось в день подписания Беловежского соглашения, с распадом Союза? Или позже? А когда? А оно родилось вообще?

У меня нет уверенности. Оно вроде бы есть. Есть несколько известных (и заслуженно) имен, есть несколько фильмов, вроде бы даже есть актеры, известные за пределами отечественных киносайтов. Но если российское кино - только эти единичные примеры, как тогда назвать остальное? Как определить тот продукт, который производит нынешний отечественный кинематограф и за который стыдно даже мне, не имеющему к нему отношения? Это тоже кино?

Это "тоже кино" сосредоточилось исключительно на деньгах. Но вот незадача: наверное, не одно поколение маркетологов сменились в российском кинематографе, а результата нет как нет. Я не против маркетинга в кино. Пусть он будет. Даже если это коммерческое кино. Но хотелось бы что-то еще, кроме этого! Далеко не каждому интересны блокбастеры, кому-то хочется посмотреть кино авторское, не мейнстрим. Однако сегодня у нас "авторское кино" - это почти ругательство. Считается, что на этом нельзя заработать. Серьезно? Как же собирали огромную кассу фильмы Данелии, Рязанова, Тарковского? А ведь все это было авторское кино.

Кстати, по поводу денег в кинематографе: государство сегодня вкладывает огромные ресурсы в развитие технической базы, инфраструктуры; один проект "Москино" - совершенно грандиозная идея с потрясающей реализацией. В планах - возрождение киностудии имени Горького. Кинофестивали тоже щедро финансируются государством. Но вот парадокс: условия есть, и они уникальные, а качество кинопродукции остается прежним. Продюсеров все больше - авторов по-прежнему нет.

Справедливости ради: кино - далеко не самый сложный вид искусства. Кино во многом - ремесло. У кино очень много способов создать нечто даже тогда, когда на съемочной площадке не получилось ничего. Монтаж, ракурс, свет - куча способов. Именно кино, кстати, в свое время повлияло на мое отношение к актерам; оно показало, что актер в кино - просто инструмент в руках режиссера, такой же, как, например, осветительный прибор. Или камера. Хотя я был избалован хорошими актерами в кино. Мне везло. Может быть, потому, что я всегда - сначала интуитивно, а потом и сознательно - отказывался брать в свои фильмы чисто киношных актеров и выбирал только тех, кто, помимо кино, работал в театре.

Я не против маркетинга в кино. Пусть будет кино коммерческое. Но пусть будет хотя бы что-то еще, кроме этого!

Прожив 10 лет исключительно театром, сделав сцену театра "Модерн" центром своей вселенной, я изменил отношение к актерам. Я больше не согласен с мнением, что актер - это пустой сосуд, который режиссер должен наполнить. Крикни что-нибудь в пустой сосуд - он будет лишь гудеть, в нем будет гулять эхо. Хороший актер - это сосуд наполненный. Иногда до краев. Иногда - настолько, что плещет через край. Именно поэтому порой этот сосуд так тяжел. Хороший актер наполнен жизнью - желаниями, страхами, любовью, болью, сомнениями, надеждой. И теперь я убежден, что в театре актер - это человек номер один. И то, что происходит на сцене, - это не технология, не спецэффекты. Это настоящее чудо: на сцене живут человеческие души. Это движение души человеческой - главное, что делает театр таким живым. И таким живучим. И это движение души - то, что, к сожалению, ушло из нашего кино.

Советское кино было удивительным слепком своего времени. Тот же хуциевский "Июльский дождь" - просто визуальный и эмоциональный отпечаток 60-х. Но теперь я думаю, что советское кино опередило свое время. Даже не так: оно опередило зрителя. Мы оказались недостойными наследниками этого великого кино. Нам дали больше, чем мы смогли усвоить. Что дает мне право так говорить? Да хотя бы тот факт, что мы молчаливо согласились с настоящим надругательством над лучшими, любимыми фильмами прошлого - когда нынешние "мастера искусства" принялись их "красить" - переводить из ч/б в цвет. Это чудовищная, позорная страница нашей с вами биографии как общества. Нам оказалось плевать. Часть из нас (как бы не большинство) вообще не поняла, в чем тут проблема: "А че такого? Красиво же!"

Наверное, не за горами то время, когда раскрасят и мою черно-белую картину "Три сестры" по А. П. Чехову. Без моего ведома. Изувечив авторский замысел. И - ничего. Все тихо, спокойно. И мертво. Страницы стриминговых платформ вызывают у меня одну ассоциацию: я будто попал в колумбарий, где на одинаковых табличках - неживые портреты, созданные неживой нейросетью.

Сгущаю краски, конечно. Жизнь пробивается даже сквозь сегодняшний вакуум. Я вижу работы молодых режиссеров, короткометражки совсем юных студентов - моих учеников из Гнесинской школы. Это здорово. Это по-настоящему здорово. В этих работах - жизнь, молодость, стремление к новому, искренность и бескомпромиссный поиск идеала. Между прочим, именно такими были мастера прошлого - вечными детьми, не приспособившимися подростками, живущими в своих странных мирах. Они не хотели взрослеть, не хотели приспосабливаться к этому унылому миру компромисса и "гибкости". Их миры были непривычными, иногда неудобными, иногда смешными, но как же в них было интересно погружаться! И, кстати, были ли они придуманными, эти миры - большой вопрос. Порой мне кажется, что настоящая реальность - как раз там, в тех мирах. Там живет неуловимый, невидимый свет, которым как будто изнутри светятся картины великих советских кинорежиссеров, тот свет, которым до сих пор освещают нашу жизнь выдающиеся актеры прошлого.

Так вот, я от всей души желаю сегодняшним мальчишкам и девчонкам, мечтающим о кинематографе, всегда оставаться самими собой. Сохраните себя, сохраните свои прекрасные, сияющие фантастическим светом миры, сочиняйте, придумывайте, играйте, снимайте кино, снимайтесь в кино, ищите свой идеал - и, быть может, когда-то мы сможем отпраздновать День российского кино по-настоящему, с радостью и гордостью.

Юрий Грымов

худрук Театра "Модерн"

Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 16 сентября 2025 > № 4814761 Юрий Грымов

В Казани назвали победителей международного кинофестиваля "Алтын минбар"

Олег Корякин (Казань)

В столице Татарстана завершился XXI Казанский международный кинофестиваль "Алтын минбар". В его программу вошли 54 фильма из 22 стран, представляющих Россию, Среднюю Азию, Ближний Восток, Африку, Юго-Восточную Азию и Европу.

Уже второй год фестиваль проводится под новым названием, что, впрочем, не всем бросается в глаза. Основу конкурсной программы составляют киноленты из стран, исповедующих ислам.

Обладателем гран-при фестиваля в этом году стал триллер "Оплот стойкости" режиссера Николы Вукчевича (Черногория). Его действие разворачивается в Югославии во время Второй мировой войны. Осиротевший ребенок-христианин, спасаясь от фашистов, находит убежище у албанца-мусульманина. Хозяин дома оказывается перед нелегким выбором.

Сразу в трех номинациях победили иранские кинематографисты. За лучший короткометражный игровой фильм награду получил Сейед Мохамадхосейн. Его работа "Без гражданства" повествует об афганце, который нелегально живет в Иране. Лучшей документальной лентой признали "Потерянный сезон" режиссера Мехди Гаванати. Она посвящена проблеме ранних браков и бедности.

В чем-то созвучна с ней полнометражная художественная картина "Глаза Востока" Сареха Баята, удостоенная приза за лучшую режиссуру. Ее главная героиня - иранская девочка-подросток, которая влюбилась в исполнителя жанра K-pop и мечтает встретится со своим кумиром в Сеуле. Вот только мать против поездки.

В номинации "Лучший национальный фильм" победила мелодрама "Дочки-матери" Ирека Хафизова и Юлии Захаровой (Россия, Татарстан), снятый по пьесе выдающегося татарского драматурга Туфана Миннуллина. Картина знакомит зрителя с судьбами четырех женщинах разных поколений, оказавшихся в одной родильной палате.

В рамках фестиваля состоялось много внеконкурсных кинопоказов, творческих встреч и мастер-классов. В частности, секреты своего мастерства открыл коллегам председатель жюри кинофорума, индийский звукорежиссер Ресул Пукутти, получивший премию "Оскар" за фильм "Миллионер из трущоб".

Черное платье Маргариты и костюм Берлиоза: Музей Булгакова представил выставку одежды героев легендарного романа

В Музее Булгакова проходит выставка, посвященная моде в "Мастере и Маргарите"

Андрей Васянин

В "нехорошей квартире" на Большой Садовой, дом 10, в Музее Михаила Булгакова всегда идет по несколько камерных выставок, и небольшие размеры выставочных площадей, комнат бывшей коммуналки, требуют от кураторов и дизайнеров лаконичности и тщательности в подборе артефактов.

На выставке "Надел что было", посвященной моде в "Мастере и Маргарите" - нечто вроде мини-магазина одежды: платья, шляпки, костюмы. А вот, пожалуйста, чулки, женская белая сорочка, панталоны, внизу туфли...

"В ярком свете уличных фонарей он увидел на тротуаре внизу даму в одной сорочке, панталонах фиолетового цвета..." Фраза из главы "Черная магия" указывает, к чему все это. Кремовый мужской костюм-двойка и тут же хлопковые светлые брюки в ансамбле с бежевой рубахой - все словно с плеча Берлиоза и Бездомного, одетых в "серенькую летнюю пару" и "жеваные" штаны с ковбойкой...

- Бездомный в разных редакциях романа менял толстовку на блузу, блузу на ковбойку, - перечисляет один из кураторов выставки коллекционер одежды Ася Аладжалова.

Булгаков, стремясь сделать книгу максимально созвучной времени, следил за модой, которая за 10 лет работы над романом менялась не раз. За движениями писательского пера внимательно следила аспирантка Школы дизайна НИУ ВШЭ Аладжалова.

Зеленое платьице с розочками - примерно такое, дешевого шелка платье ("при желании его можно было сжать в кулак и положить в карман") было на девушке, плясавшей в ресторане "Грибоедов" с пожилым литератором, "в бороде которого застряло перышко зеленого лука".

Булгаков, оказавшись в Москве, со временем обрел вкус к одежде, заказывал ее у хороших портных, заглядывал в знаменитый "Торгсин" на Арбате

"В следующем варианте книги на девушке уже коротенькое оранжевое платье прямого силуэта, примерно такое" - мы с будущим кандидатом наук у модного абрикосового цвета наряда начала 30-х из ее собрания.

Черное шелковое платье и черные туфли. Это уже одежда для Маргариты, которую во всех вариантах романа сопровождает черный цвет: на ней черное платье, черное пальто, на фоне которого выделяются "тревожные желтые цветы", рядом с ней на скамейке черная сумочка...

"М.А. в черном костюме. У меня вечернее платье исчерна-синее с бледно-розовыми цветами..." - на выставке, конечно, есть известное фото супругов Булгаковых перед походом в американское посольство на банкет, к которому Елена Сергеевна, прообраз Маргариты и одна из первых модниц столицы, готовила мужа, покупая фрачную ткань на костюм, шелковые носки, черные туфли...

Булгаков, оказавшись в Москве, со временем обрел вкус к одежде, заказывал ее у хороших портных, заглядывал в знаменитый "Торгсин" на Арбате, бывал в модных магазинах на Кузнецком и в Охотном Ряду... Выставка напоминает нам о художниках и модельерах, друзьях писателя - Сергее Топленинове, Александре Ляминой, художнице по тканям Кире Мосяковой, создававшей эскизы одежды для Надежды Ламановой. Дочь Мосяковой искусствовед Алла Щипакина передала на выставку наброски работ матери и флакончики из-под духов Guerlain 30-х годов...

"Человек плохо одетый - пропал", говорил Булгаков. Музей начал рассказывать о стиле и моде в прошлом году - после выхода в 2024-м фильма "Мастер и Маргарита" на выставке "Вы судите по костюму?" тут показывали одежду героев картины. Во время второго "Булгаков Феста" тут прошла выставка о стиле самого Булгакова "Фрак или черный пиджак".

Теперь музей объединил роман и довоенную моду. Что дальше?

Иди и не блуди: Петербург увидел индийского "Пер Гюнта"

На фестивале "Александринский" представили индийский спектакль "Пер Гюнт"

Евгений Авраменко

Фестиваль "Александринский", открывшийся индийским спектаклем "Пер Гюнт", проходит уже 16-й раз. Закономерно, что в последние сезоны российские фестивали стали активно осваивать Азию, и у "александринской" программы этого года налицо азиатский окрас. Особенно интриговал как раз этот спектакль, поскольку Петербург не избалован постановками из Индии. Да, они привозились на фестиваль "Балтийский дом", но теперь же эту страну "распаковал" для себя и форум Александринского театра.

Для знакомства было выбрано не сценическое воплощение "Махабхараты" или "Упанишад", а пьеса европейского классика Хенрика Ибсена "Пер Гюнт", которую мало-мальски образованный человек знает хотя бы благодаря Эдварду Григу: "Утро", "В пещере горного короля", "Песня Сольвейг" - популярные композиции из одноименной сюиты.

Впрочем, "Пер Гюнт", населенный троллями и странными сущностями вроде Великого Кривого, был написан до "Кукольного дома" (то есть до того, как Ибсен стал отцом европейской "новой драмы") и очень тесно связан с Норвегией XIX века, ее историей и бытом, а также фольклором. Казалось бы, для режиссера Дипана Шиварамана - основателя и руководителя театральной компании Oxygen - это прекрасный повод разомкнуть Ибсена в свою национальную мифологию. Тем более что действие пьесы (автор называл ее драматической поэмой) охватывает несколько десятилетий: в начале герой молод, в финале старик - вполне себе "индийский сериал". Но… хотя в постановке Oxygen, идущей на языке малаялам, возникают реалии христианизированной Индии, по форме это - вполне европейский спектакль. По режиссерским приемам, сценографии: тут и дизайнерский павильон, и лофтовый "вайб", и неоновый свет.

На творческой встрече в Александринке режиссер, получивший образование сценографа в Лондоне, на хорошем английском напомнил, что его страна долгое время была колонизирована европейскими государствами, влияние которых не могло уйти бесследно. В доме его детства почти не было книг по индийской мифологии, зато было много мировой классики. Он перечислил писателей, на которых рос, - Толстой, Достоевский, Андреев, Чехов...

Вот и "Пер Гюнта" режиссер Дипан Шивараман решает в русле европейской драмы: ибсеновская поэма сдвинута к "Фаусту" Гете. Действие происходит в "театрике Господа Бога", где герой прожигает свою жизнь между Творцом и Дьяволом. Только здесь практически вымарана Сольвейг (читай: гетевская Маргарита), и вполне логично, что в финале герой проигрывает, не обретя спасения души.

В самом начале спектакля перед зрителями выложенный белой плиткой павильон. На полках огромного стеллажа запеленатые тела, на столе в центре сцены - немолодой мужчина, видимо, только что доставленный в морг. После таинственных разрядов в воздухе старик оживает. Он и оказывается Пер Гюнтом (Кандамкумарат Гопалакришнан). А вошедший благовидный персонаж в белом халате, удивленный этим воскрешением, - Бог, он же Пуговичник (и он же сам режиссер).

Этот спектакль особенно интриговал, поскольку Петербург не избалован постановками из Индии

Пер Гюнт умоляет Бога отложить гибель, дать шанс на спасение. Один из зрителей партера оказывается Демоном (Джеймс Чирайат Варгезе) - он протестует. Тем не менее Бог идет навстречу Перу. Не очень понятны условия, по которым герою позволено "галопом по Европам" прожить основные эпизоды своей жизни здесь же, в морге. Да и зачем? У этого Пера никакой свободы выбора, эпизоды проносятся в формате дайджеста.

Прения Творца и Дьявола за человеческую душу отсылают не только к "Фаусту", но и к библейскому сюжету об Иове, который Гете, конечно, имел в виду. Только индийский Пер не претендует на поиски какого-то глубинного смысла жизни, как тот же Фауст. Да и смиренным страдальцем, как Иов, его не назовешь.

В спектакле главный герой - воплощение мерзости. Плохо поступал со своей мамой, которую тут играет пожилой мужчина (Раджан Читтилаппилли Раппай), видимо, чтобы подчеркнуть, что женская сущность уставшей от нищеты Осе вконец истерлась. Украл со свадьбы чужую невесту, которая без особого сопротивления запрыгнула ему на спину. Понятно, если бы Пер Гюнт был, как у Ибсена, обаятельным, лихим крестьянским парнем - но ведь здесь его играет один и тот же немолодой актер, так что непонятно, чем этот неприятный старик умудряется соблазнять женщин. Дальше - герой разбогател, пошел в политику: мы видим его вполне узнаваемым популистом за трибуной, толкающим расчетливые речи (у Ибсена богатый Пер жирует в Марокко, а здесь на современный лад - в Америке).

В финале, когда Бог предъявит Перу высший счет, выяснится, что герой еще до кучи продал одну из своих жен на рынке в Бомбее!

Что в спектакле хорошего - визуальный ряд. В эпизоде, где с Пером резвятся три индийские девушки (аналог ибсеновских развратных пастушек), использованы большие и яркие маски. Тролльский король, который в спектакле стал главарем мафии, восседает на выразительно сделанной лошади. А уродец, которым по пьесе разродилась от Пера дочь тролльского короля, остроумно воплощен в виде огромной куклы-костюма. Гипертрофированные жировые складки этой куклы точно повторяют пухлое тело младенца, и когда заключенный в нее актер ходит, садится на пол, поворачивается, это уморительно смешно.

Можно сказать, в качестве сценографа Дипан Шивараман в этом спектакле опередил себя как режиссера. Иначе не объяснить, как многослойная философско-поэтическая пьеса становится прямолинейным средневековым моралите. Наивным назиданием о том, что жизнь надо прожить достойно, чтить родителей и не блудить. И, разумеется, не продавать на рынке своих жен.

А впрочем, может быть, сейчас такие времена - не грех напомнить зрителю даже такие незатейливые истины.

В Москве прошла презентация каталога "Историческое паломничество Царской Семьи в 1913 году"

Татьяна Хорошилова

В Музее Москвы прошла презентация каталога выставки "Историческое паломничество Царской Семьи в 1913 году. К 110-летию юбилея Императорского Дома Романовых", организованная Фондом содействия возрождению традиций милосердия и благотворительности "Елисаветинско-Сергиевское просветительское общество" (ЕСПО) совместно с Государственным музеем "Ростовский кремль".

Представила каталог почетным гостям глава Фонда ЕСПО ведущий научный сотрудник Института всеобщей истории Российской академии наук Анна Громова.

- Это каталог с выставки, прошедшей в "Ростовском кремле" в 2023 году, на которой были представлены свыше 700 предметов из 13 ведущих музеев России, - сказала она. - Она стала крупнейшим российским проектом, посвященным историческому путешествию Царской Семьи по русским городам в 1913 году в память призвания в 1613 году Михаила Федоровича Романова из Костромы на царство в Москву. Фонд ЕСПО не мог не рассказать об этом сквозь призму восприятия Царской Семьи и государственного взгляда на русские святыни. Проделана большая научная работа, и каталог с хорошим разрешением иллюстраций для нас очень важен: экспонаты выставки доступны для широкого изучения.

Михаил Романов был избран на царство Земским собором 3 марта 1613 года, положив конец Смутному времени и начав династию Романовых.

Царское путешествие прошло с 16 по 27 мая 1913 года по случаю празднования 300-летия царствования Дома Романовых по железной дороге из Санкт-Петербурга до Нижнего Новгорода и обратно по Волге на пароходе до Ярославля, а затем поездом в Царское Село. Николай II посетил исторические места, связанные с воцарением династии Романовых во Владимире, Суздале, Боголюбове, Нижнем Новгороде, Костроме, Ярославле, Ростове Великом, Петровске, Переславле-Залесском, Троице-Сергиевой Лавре и Москве. Именно отсюда строилась, возрастала русская святость и русская созидательная сила. И именно к этой эпохе часто обращался во время своего царствования государь император Александр III.

Это паломничество имело важное историческое и символическое значение. Путь из Костромы в Москву, который прошел основатель царской династии в 1613 году, воспринимался как священный.

Путешествуя, Николай II встречался с представителями сословий и общественностью, посетил соборы, храмы и монастыри.

В Суздале он поклонился могиле Дмитрия Пожарского, Нижний Новгород стал кульминацией поездки: именно здесь в 1612 году было сформировано всенародное ополчение, избавившее Россию от иноземного засилья и смуты. Августейшая семья спустилась в подклет Спасо-Преображенского собора, поклонившись могиле Кузьмы Минина и приняла участие в закладке памятника Минину и Пожарскому. Направление из Нижнего Новгорода в Москву соотносилось с историческим маршрутом, которым шло в 1612 году ополчение Минина и князя Пожарского, освобождая Москву.

300-летие династии стало проявлением единства власти и народа, осознанием величия России. В семье Александра III было принято особым образом относиться к российской истории. Государь император Александр III и его братья были покровителями исторических обществ, в частности, Великого Князя Сергея Александровича называли "великим князем от археологии".

Один из разделов выставки был посвящен путешествию Великокняжеской четы Сергея Александровича и Елизаветы Федоровны по городам Ярославской губернии в 1892 году и по случаю открытия Музея отечественных древностей в Угличе. Одним из самых ценных памятников и тогда, и сейчас является знаменитый угличский набатный колокол, возвращенный из далекой сибирской ссылки.

Презентация каталога не случайно прошла в Музее Москвы. Он содержит научное описание ростовской экспозиции, что способствует изучению и охране памятников искусства и старины, а некоторые из них можно увидеть на действующей выставке Фонда ЕСПО "Августейший хозяин Москвы", открывшейся в этом же музее к 120-летию памяти московского генерал-губернатора, командующего войсками Московского военного округа, дяди Николая II Великого Князя Сергея Александровича. Участие в этой выставке принимают 36 ведущих российских музеев, архивов, библиотек, частных коллекционеров, на ней представлено свыше 500 фотографий и артефактов.

В Музее Москвы представлена Книга отзывов посетителей Ростовского кремля 1892-1905 годов с автографами Великого Князя Сергея Александровича и Великой Княгини Елизаветы Федоровны, а также крест Авраамия Ростовского, современника Владимира Мономаха, копию которого с византийскими орнаментами архимандрит Богоявленского монастыря Ювеналий преподнес Великому Князю.

В Минцифры объяснили, каких организаций не коснется запрет массовых звонков

Запрет массовых звонков не коснется больниц, соцслужб и госорганов

Олег Капранов

Запрет массовых звонков не коснется полезных вызовов, сообщили "РГ" в Минцифры. Так в ведомстве прокомментировали появившиеся сообщения о том, что в России появится перечень организаций, которые смогут инициировать массовые телефонные вызовы без получения согласия абонента. Звонить абонентам без их согласия по-прежнему смогут больницы, соцслужбы и государственные органы.

С 1 сентября россияне по желанию могут установить запрет на массовые обзвоны, направив заявление своему оператору связи. Массовые вызовы допускаются на основе договора между их инициатором и оператором связи. Эту возможность установил закон о борьбе с кибермошенничеством (41-ФЗ). Мера направлена на защиту пользователей мобильной связи от потенциальных угроз и мошенничества.

Кроме того, с 1 сентября вступили в силу новые правила маркировки звонков. Теперь при вызове абоненту должна передаваться информация о компании или индивидуальном предпринимателе, которые звонят: полное или сокращенное наименование и категория вызова (например, "банк" или "доставка"). Эти данные отображаются на экране телефона в текстовом формате и не должны превышать 32 символов. Но даже в случае установки запрета звонки от органов власти и подведомственных им организаций не попадают под блокировку.

"В настоящее время совместно с заинтересованными федеральными органами исполнительной власти дополнительно прорабатывается перечень социально значимых организаций, инициирующих массовые вызовы без получения обязательного согласия абонента. В него могут войти, например, звонки от поликлиник, больниц, социальных организаций и государственных ведомств. Такая мера позволит сохранить доступ абонентов к полезной информации, обеспечив защиту от спама", - сообщили "РГ" в ведомстве.

Эксперты отмечают, что вне поля зрения регулятора остаются звонки от коллекторских служб, уведомления о различных задолженностях и иные сообщения, на получение которых абонент вряд ли даст добровольное согласие.

Очень громкая "Музыка"

Генпрокуратура РФ требует вернуть государству старейшее издательство страны

Наталья Козлова

На этой неделе Перовский районный суд Москвы начнет рассматривать иск Генеральной прокуратуры РФ, в котором надзорное ведомство требует вернуть в собственность государства старейшее отечественное издательство "Музыка". Если быть совсем точным, то Генпрокуратура требует обратить в доход государства акции АО "Издательство "Музыка" как крупнейшего хранилища нотных изданий. Иск подготовлен по инициативе Генерального прокурора к бывшему гендиректору "Музыки", гражданину России и США Марку Зильберквиту.

Надзорное ведомство считает, что тот, когда работал руководителем этого государственного предприятия, провел фиктивный аукцион по продаже ценных бумаг.

Этот фиктивный аукцион продал ценные бумаги подконтрольному ему АО, которое в итоге и оказалось собственником собрания нотных изданий.

Суд уже успел арестовать имущество "Музыки" по требованию все той же Генпрокуратуры. Это означает, что он запретил любые "юридически значимые действия" в отношении объектов интеллектуальной собственности предприятия. Причем арест наложили не только на все недвижимое и движимое имущество издательства, но и на имущество компании "Гамма-Пресс", владеющее "Музыкой".

Сейчас руководству издательства запрещено выплачивать дивиденды, выводить средства предприятия и останавливать производство. Но по тому же решению суда ему можно рассчитываться с контрагентами и платить сотрудникам зарплату.

По мнению Генеральной прокуратуры, директор госпредприятия не имел права заниматься предпринимательством и использовать в личных целях служебную информацию. Зильберквит же "имел намерения лишить Российскую Федерацию принадлежащих ей культурных ценностей и захватить государственное предприятие, обратив его имущество в свою собственность",- написано в исковом заявлении.

Директор издательства, как выяснили журналисты, создал две фирмы - сначала "Гамма-Пресс", а потом и "Музыкальное издательство П. Юргенсон". В надзорном ведомстве подчеркнули, что у обеих фирм при организации активов не было.

Архивы, составляющие культурное достояние нации, - это не просто бумажные или цифровые носители, это наше наследие

И заверяют, что Зильберквит как руководитель ФГУП был учредителем коммерческих юрлиц, что запрещено действующим законодательством.

А еще он как руководитель госпредприятия сначала инициировал процесс его акционирования, а потом приватизации. Он же позже организовал фиктивный аукцион по продаже 100 процентов акций этого общества, которые принадлежали государству.

В итоге ООО "Издательство "Гамма-Пресс" приобрела у Росимущества акции ОАО "Издательство "Музыка" весьма недорого - за 8,4 миллиона рублей.

Ответчиков по иску прокуратуры несколько - сам Марк Зильберквит, его супруга, дочь его партнера Анастасия Юргенсон и ООО "Издательство "Гамма-Пресс". АО "Издательство "Музыка" и ООО "Музыкальное издательство "П. Юргенсон" в этом деле участвуют как третьи лица.

Генпрокуратура подчеркивает, что передача нотной библиотеки в частную собственность была прямо запрещена Росимуществом. Но Зильберквит определил балансовую стоимость уникального фонда равной нулю и присвоил его. Потом "оцифровал печатные тиражи, оформил авторские права и ограничил их свободное использование на территории страны, запретив к ним бесплатный доступ".

Сейчас, по заверению надзорного ведомства, государство вынуждено заключать с ним контракты на печать музыкальной литературы, то есть платить за допуск к объектам культурного наследия РФ.

При этом установленные ответчиком цены "заставляют рядовых потребителей и бюджетные организации отказываться от таких услуг и искать необходимые для обучения источники на "серых площадках" в интернете".

Аргументы против

"Российская газета" обратилась за комментариями к Марку Зильберквиту.

Он категорически отверг доводы Генпрокуратуры. По его мнению, изложенные в иске обстоятельства дела не соответствуют действительности. По словам Марка Александровича, он никогда не был директором ФГУП "на постоянной основе", а только "некоторое время являлся исполняющим обязанности по данной должности на основании приказа министерства". Значит, по закону, он имел право быть участником двух ООО.

Зильберквит настаивает: у него не было полномочий по акционированию и приватизации. Акции издательства фирма "Гамма-Пресс" покупала законно и на открытом аукционе спустя 8 лет после того, как ФГУП стало акционерным обществом. А проводило аукцион Росимущество. Оно и цену акций определило.

"Вызывает удивление и сожаление доказательная база, представленная прокуратурой, которую явно готовили люди, мало что понимающие в издательской отрасли, музыкальном образовании и просто не потрудившиеся проверить факты, на которые они ссылаются, - считает адвокат АО "Издательство "Музыка" Анастасия Уюсова.

- Например, одним из главных предъявленных ею обвинений значится якобы присвоение Зильберквитом нотной библиотеки предшественника "Музыки" - дореволюционного издательства "Юргенсон". Этот бесценный архив действительно был на хранении в "Музыке", когда она была государственным издательством. Но сразу после приватизации еще в 2006 году уникальная нотная коллекция по распоряжению Росимущества была передана Московской государственной консерватории имени П.И. Чайковского, где и находится в настоящее время. Таким же образом несостоятельными и ничем не подтвержденными являются все без исключения остальные обвинения", - уточняет она.

Начали с "Мелодии"

Интеллектуальная собственность государства - очень чувствительная штука. Если поколения десятки, а то и сотни лет собирают ноты и снимки, книги и живопись, одежду и ювелирные украшения, мебель и рукописи, может ли все это стать частным достоянием? Или в этом нет ничего страшного, пусть кто-то владеет и сохраняет историю страны? Но с такой логикой можно продать Третьяковку и Эрмитаж, архитектурные ансамбли и памятники павшим.

Скандал с издательством "Музыка" случился спустя четыре года после того, как вдруг выяснилось, что самые популярные песни страны, которые мы считаем национальным достоянием, оказались в собственности иностранной фирмы. Рядовые граждане не знали, что для исполнения песен "День Победы" или "Священная война" наша страна должна сначала спросить разрешение у иностранной фирмы, а потом ей же еще и заплатить.

Шум начался после того, как в 2021 году видеохостинг YouTube попытался запретить размещение на своем ресурсе видеороликов с песнями "Священная война", "День Победы" и даже Государственного гимна России без согласия их "правообладателей".

В 2021 году видеохостинг You Tube попытался запретить размещение на своем ресурсе видеороликов с песнями "Священная война" и "День Победы"

Оказалось, права на эти песни заявил некий американский лейбл The Orchard Music, а на наш гимн - Broadcast Music, Inc. Руководство YouTube вскоре призналось, что поспешило, ограничения на гимн были сняты. А вот размещение патриотических песен осталось под вопросом.

И тут всплыло имя фирмы "Мелодия", которая с 1964 года занималась грамзаписями в СССР, а потом и в России. За свою более чем полувековую историю "Мелодия" собрала огромный архив - 230 тысяч звукозаписей.

В него вошли не только музыка и записи прямых трансляций, но и аудиокниги, радиоспектакли, музыкальные сказки, самоучители иностранных языков и многое другое.

В начале 2019 года как-то очень тихо фирму со всей принадлежащей ей и очень дорогой недвижимостью, а также всеми ее музыкальными архивами продали.

И хотя "Мелодия" никогда не обладала правами на те произведения, которые были на ней записаны, новые собственники требуют и даже получают "свои" отчисления. В том числе при публичных исполнениях патриотических песен и маршей, которые звучат по всей стране.

Кстати

В 1992 году актер Олег Видов (известный по роли старшего лейтенанта милиции в "Джентльменах удачи") основал в Америке компанию Films by Jove. Она специализировалась на прокате в США советских мультфильмов. С одной стороны, подобного рода лихая "приватизация" прибыли с проката могла быть возможна только в 1990-е. Первая версия договора о прокате компанией мультфильмов в США и Канаде была заключена в 1992-м и была рассчитана на десять лет. Уже в следующем году договор переподписали с новым директором "Союзмультфильма" Сергеем Скулябиным. Видов получал права на прокат анимационной продукции "Союзмультфильм" сроком на 35 лет.

С другой стороны, советские мультфильмы нужно было восстанавливать и раскрашивать заново, заниматься озвучкой, привлекать для пиара звезд. Именно Видов и его супруга добились, чтобы американскую версию "Снежной королевы" озвучивала Катрин Денев, а "Король Гвидон" говорил голосом Тимоти Далтона. С российской стороны сделку признали недействительной, когда "Союзмультфильм", взятый в аренду до 2000-го года, снова вернулся под контроль государства. Начались суды и споры. В 2007 году это громкое дело урегулировал Алишер Усманов. Его компания выкупила права на анимационные фильмы студии "Союзмультфильм", их передали детскому каналу "Бибигон".

Подготовила Нина Дымченко

Мнения

Ирина Герасимова, генеральный директор - художественный руководитель Телерадиоцентра "Орфей":

- Архивы, составляющие культурное достояние нации, - это не просто бумажные или цифровые носители, это наше наследие. Их сохранение - стратегическая задача государства, ведь только оно обладает ресурсами для защиты такого масштабного наследия. В Телерадиоцентре "Орфей" хранится нотный архив Гостелерадио - наследие Всесоюзного радио. Эти материалы содержатся в специальных условиях: защита от пыли, грибка, температурного воздействия. Это не просто хранилище - это культурный банк, требующий научного подхода, реставрации и цифровизации. Частным структурам трудно нести такую нагрузку.

В 2028 году нашей нотной библиотеке исполняется 100 лет. Это уникальное собрание, включающее рукописи, редкие издания, произведения, которых больше нигде нет. Но архив - не публичная библиотека. Доступ к нему должен быть организованным, а сохранность - приоритетной. Когда к нам поступает запрос, наши специалисты проводят настоящую исследовательскую работу: извлекают материалы, очищают, оцифровывают. Если речь идет об оркестре, требуется изготовить десятки копий. Это затраты на материалы, труд, технологии. Кроме того, существуют авторские права: для произведений, чьи права истекли (после 70 лет), доступ проще, но охраняемые ноты требуют лицензионных отчислений. Государство здесь выступает не как коммерсант, а как гарант авторских прав и баланса между сохранением и доступностью.

Гостелерадиофонд специализируется на аудио- и видеоматериалах. Нотные архивы рассредоточены: они есть в Российской государственной библиотеке, у нас в Телерадиоцентре "Орфей", в государственных консерваториях и музыкальных театрах и в какой-то мере в частных издательствах. Это фрагментированная система, и именно государство должно играть роль координатора, создавая единый реестр и стандарты доступа. Культурное наследие не должно быть разрозненным - его сила в целостности. Наша общая задача - обеспечить преемственность: чтобы современные композиторы могли опираться на наследие прошлого, а шедевры не гибли в забвении.

Михаил Брызгалов, генеральный директор Музея музыки:

- Конечно, этот фонд может находиться в частных руках, об этом говорит и мировая практика в сфере издательского дела, здесь главное, чтобы его приобретение было на законных основаниях.

Ольга Шашкова, директор Российского государственного архива литературы и искусства:

- Дело издательства "Музыка" касается нас опосредованно, но весьма болезненно. Дело в том, что непосредственный предшественник "Музыки" - издательство "Композитор", затем "Советский композитор" являлись источниками комплектования РГАЛИ (как и большинство других крупных издательств в сфере культуры). Однако Федеральный закон 2004 года "Об архивном деле в Российской Федерации" упразднил обязанность издательств, как и редакций журналов, газет, да и творческих союзов передавать свои материалы на государственное хранение. С тех пор для них это является возможностью, но не обязательством. Причем, добавлю, подавляющее большинство издательств, редакций, союзов получают государственное финансирование. А документы передавать в Государственный архивный фонд (в лице РГАЛИ в том числе) не обязаны!

Закон 2004 года дает Федеральному архивному агентству функции не контролирующие, а рекомендательные - именно поэтому, например, когда издательство "Музыка" из государственного предприятия в 2017-м стало ОАО, в частных руках оказалась уникальная "Нотница" - комплекс материалов, созданных поколениями русских музыкантов из собрания Юргенсона, что было впрямую запрещено Росимуществом.

К слову, и личный фонд Юргенсонов, и фонд их издательства, которые ведут свою историю со второй половины XIX века, и фонд Консерватории хранятся в РГАЛИ. Но "Нотница", которую еще в феврале 1943 года обследовали сотрудники нашего архива и которая должна была быть передана в его лице государству, перешла затем к Консерватории. И была ею в 2000-х годах передана, в обход информирования об этом Росархива, в Музыкальную библиотеку им. С.И. Танеева, и ныне существующую при Консерватории. А потом при посредстве издательства "Музыка" оцифрована - и теперь продается! Но этого могло бы и не быть, если бы эти материалы были бы переданы на госхранение, если бы существовала строгая норма, обязывающая к этому бюджетные организации.

Подготовили Андрей Васянин, Айдана Кусенова, Наталья Соколова

В Москве пройдет Международная ярмарка современного искусства Cosmoscow

Жанна Васильева

13-я Международная ярмарка современного искусства Cosmoscow, с 12 по 14 сентября

На двух этажах "Тимирязев-центра" покажут работы своих художников 100 галерей. Некоммерческие проекты представят 12 культурных институций. Среди тех, которые никак нельзя пропустить, - совместная выставка Музея Анны Ахматовой и галереи ЛЮДА "Было/не было", в центре которой фигура легендарного Николая Пунина, первооткрывателя художников русского авангарда. Яркий критик, становление которого пришлось на Серебряный век, он сделал очень много для показа и сохранения наследия Татлина, Малевича, Матюшина. Возглавив в 1926 году отдел новейших течений Русского музея, Пунин заложил традиции работы музея с современным искусством. Проект, рожденный в 2023 году в стенах Фонтанного дома, выстраивает диалог современных авторов с наследием авангарда.

Любопытную серию обещает показать Клуб Livre d'artiste. Кто не в курсе, у Клуба есть своя издательская программа. На ярмарке покажут книги с цветными литографиями Леонида Тишкова, Сергея Шутова, Екатерины Смирновой, Юрия Ващенко, Ирины Затуловской. Обещают встречу с художниками и куратором проекта. А на стенде Limonov Art Foundation будет серия "Кажется, вы это уже видели", которую Александр Гронский снимает с 2008-го. Притом, что многие видели его выставку, скажем, в Pennlab Gallery, его проекты всегда интересны.

На ярмарке восьмой год свой выбор представляет Фонд поддержки современного искусства Cosmoscow. В номинации "Художник года" героем 2025-го стала группа "Провмыза" (Галина Мызникова, Сергей Проворов). Эта арт-группа из Нижнего Новгорода работает на стыке кино и видеоарта. В Москве художники покажут новый проект "Семена", где встречаются перформанс, медиаискусство, скульптура. "Музеем года" фонд Cosmoscow назвал Музейный центр "Площадь Мира" в Красноярске. Для ярмарки Центр делает выставку "И алеф, и омега", где живописное панно Виктора Сачивко соседствует с работами Игоря Тишина, среди героев работ которого - Борхес, Сутин, Гончарова и... "Красная Шапочка". "Институцией года" станет одна из самых теплых и демократичных московских площадок ЦТИ "Фабрика". Ее проект "Система со-хранения" напоминает деревянный стеллаж, в который встроена мебель из запасников "Фабрики". А живут в этих шкафчиках и на этих полках произведения 36 художников, которым кураторы предложили сохранить то, что авторы считают важным.

Второй год ярмарка показывает частные коллекции современного искусства, подчеркивая тем самым, что ярмарки живы своими покупателями. Так, фонд "Новые коллекционеры" представит подборку работ из коллекции Дениса и Милы Пак (достаточно сказать, что в их собрании есть работы Михаила Рогинского и Ольги Чернышевой). А Екатерина и Андрей Теребенины, увлеченные искусством Индии, стали инициаторами спецпроекта "Индия: как дух обретает материю". К слову, на ярмарке будут и несколько крупных индийских галерей, работающих с современным искусством.

Новый сезон МАМТ начнется с премьеры

Мария Бабалова

Музыкальный театр имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко открывает 107-й сезон, Москва, 12,13 и 14,15, 17 сентября

Новый сезон обещает быть насыщенным: четыре премьеры, возвращение в афишу известных спектаклей, гастроли по стране и специальные проекты. И старт сезона начинают с премьеры: в дуэте с уже репертуарной постановкой Юрия Посохова "Отражения" покажут новую работу худрука балета театра Максима Севагина "Королевы вариаций" (12 и 13 сентября), поставленную на музыку венгерского композитора Эрнста фон Донаньи (дирижер - Ариф Дадашев). В центре - четыре балерины, олицетворяющие разные эпохи хореографии: романтизм, классический русский балет времен Мариуса Петипа, неоклассику XX века и современность.

Оперная труппа открывает сезон (14,15, 17 сентября) премьерой прошлого театрального года - "Анна Болейн" Доницетти. Любовные тайны английского двора раскрываются в роскошной постановке режиссера Сергея Новикова и художника Ивана Складчикова (дирижер - Феликс Коробов). Титульную партию исполняет примадонна театра - Хибла Герзмава.

А уже 19 и 20 сентября на сцену вернется балет Пьера Лакотта "Сильфида", премьера которого в обновленной версии Лорана Илера, возглавлявшего балетную труппу прежде, состоялась в 2021 году. Летом (26-28 июня) состоится еще одна балетная премьера - "Анна Каренина" на музыку Ильи Демуцкого также в постановке Максима Севагина и дирижера Тимура Зангиева.

Оперные премьеры запланированы в некотором смысле в "монографическом" ключе - две русские оперы в постановке худрука оперы Александра Тителя и художника Владимира Арефьева. 28, 29 и 30 ноября представят оперу Чайковского "Орлеанская дева", а музыкальным руководителем выступит Кристиан Кнапп, приглашенный из Мариинского театра. В следующем году 20, 21 и 22 марта ожидается премьера "Леди Макбет Мценского уезда" Шостаковича под дирижерской палочкой Федора Леднева, для которого данное приглашение первое в театр. Удивительно, но у главного дирижера театра Феликса Коробова нет ни одной премьеры в сезоне.

Что касается иных планов, будут продолжены просветительские программы в "МАМТ клубе", а также в театре появится Молодежная стажерская программа Фонда поддержки театра на сезон 2025/26. Программа вслед за знаменитой Молодежкой Большого театра и набирающегообороты "Геликона" направлена на развитие и поддержку молодых специалистов в области оперного искусства: вокалистов, концертмейстеров и режиссеров. Еще театр отправится на гастроли в три города России: в Грозном покажут "Евгения Онегина" Чайковского, в Сочи - "Мадам Баттерфляй" Пуччини и "Сказку о царе Салтане" Римского-Корсакова. А в Озерске состоится концерт в рамках детского благотворительного театрального фестиваля "Снежность". Осенью 2026 года театр отметит 100-летие со дня переезда в здание на Большой Дмитровке. К этой знаковой дате уже сейчас коллектив готовит особые события и постановки, связанные с этим историческим домом в центре Москвы.

Когда ценное - бесценно. О чем говорят на международном форуме объединенных культур в Петербурге

На международном форуме объединенных культур выступят свыше 400 спикеров

Святослав Акимов,Инга Бугулова,Мария Голубкова,Наталья Соколова,Ядвига Юферова

Культура очень чувствительна к климату. Как и всякая "мягкая" сила. И эхо успешной недавней встречи в верхах в Пекине глав государств - это гарантия того, что творцы продолжат диалог не только на дискуссионных площадках, как это сейчас происходит в солнечной Северной столице России. Новые фильмы и немыслимые технологии, совместные проекты и дальние гастроли - все зарождается здесь и сейчас не вопреки - благодаря. Здесь собрались люди одного караса, одной веры в талант и его миссию для гуманизма.

Нынешний форум 11-й по счету, и его Деловая программа символично включает 11 секций, в том числе новую - "Художественное образование". Всего на площадках выступят свыше 400 спикеров из России и других стран, а общее число участников составит более двух тысяч человек.

Участие представителей зарубежных стран в Форуме доказывает, что интерес к культуре России неотменяем, заявила на полях форума министр культуры РФ Ольга Любимова.

По ее словам, политики, дипломаты, деятели культуры из более 70 стран обсуждают с российскими коллегами "все проблемы, радости, сложности, достижения".

"Теперь мы можем точно с уверенностью сказать, что интерес к российской культуре неотменяем, неотменим и не был отменен", - сказала министр.

Лейтмотивом разговора "Культура и строительство цивилизации", в котором приняли участие известные культурные и религиозные деятели, стало эксклюзивное интервью патриарха Кирилла, вышедшее в свежем номере "Российской газеты".

Модератор встречи Илья Кузьменков, главред радио "Вера", назвал эту публикацию своеобразным посланием всем участникам Форума и напомнил, что в прошлом году именно лекция Святейшего открывала Форум на берегах Невы - "послание патриарха становится доброй традицией", подчеркнул он.

Сказанное Святейшим в интервью "РГ" и пытались осмыслить и "пережить" участники дискуссии. Александр Журавский, заместитель начальника Управления Президента РФ по общественным проектам, обратил внимание на то, что возврат к традиционным ценностям наблюдается сегодня во всем мире, и этот возврат имеет большой экономический и социальный потенциал.

На форуме выступят свыше 400 спикеров из России и других стран, а общее число участников - более двух тысяч человек

- Западная цивилизация прошла путь отказа от традиционных ценностей, хороший маркер этого - отношения в семье, к родным людям. Согласно опросу, в котором был такой вопрос - "считаете ли вы себя ответственным за больного родителя", в Великобритании, Франции, США только 8-10 процентов опрошенных ответили "да", - привел он пример.

Продолжая разговор, Владимир Легойда, председатель Синодального отдела по взаимоотношениям Церкви с обществом и СМИ, отметил, что "в предельном смысле вся культура - это попытка ответить на вопрос: что значит быть человеком".

Народный артист Евгений Князев вспомнил, что десять лет назад написал письмо патриарху - два листа мелким почерком. И даже зачитал его на Форуме. В нем - беспокойство о том, какие ценности несет современная массовая культура с ее потоком бездарных спектаклей, постановок, шоу... Письмо тогда отправить так и не пришлось: "Мы начали работать вместе с министерством культуры, вопросы стали понемногу решаться, и я отложил его", - рассказал артист.

Европейских политиков кормит русофобия

Форум объединенных культур захватил еще одну площадку за городом: в Гатчинском дворце, построенном Павлом I, прошел "Цивилизационный диалог между Россией и Западом". Это первый форум, который проходит одновременно в Ленинградской области и Петербурге.

Гостем встречи в Гатчине стал председатель Фонда Пьера де Голля за мир и дружбу между народами Пьер де Голль. "Что типично для сегодняшней Франции - это использование простого языка манипуляций, - отметил внук генерала Шарля де Голля. - Есть в Европе технократы, которые не имеют знаний и дипломов. Они хотят, чтобы Европа превратилась в пространство, работающее по англо-саксонским правилам. Мы во Франции, как и в Росcии, защищаем традиционные семейные ценности".

В интервью российским СМИ он не раз заявлял, что готов получить российское гражданство и переехать в Россию. "Хочу переехать в Россию, чтобы сохранить себя, чтобы мои дети участвовали в строительстве многополярного мира. А это возможно только в России. Сам факт, что я сюда приехал, - это сигнал, что Франция не в состоянии войны с Россией. Россия не хочет войны. Я всегда буду защищать нашу франко-русскую дружбу. Дедушка говорил, что у наших двух стран много общего. Когда мы все вместе объединимся, то станем еще сильнее".

В любви к российской культуре призналась и бывший министр иностранных дел Австрии Карин Кнайсль, ныне она - руководитель Геополитической обсерватории по ключевым проблемам России "G.O.R.K.I" Петербургского госуниверситета. "Россия - заповедник всего самого лучшего, что было в Европе, - отметила она. - В Европе долгое время все было черно-белое. Это и эхо религиозных войн, когда вы можете быть только либо хорошим верующим, либо еретиком. Если вы вместе с Россией, то вам нужно покинуть Европу. Вы либо за, либо против. Или сторонник green deal, которая сегодня заменяет религию. Европейские политики питаются русофобией".

Напомним, против Карин Кнайсль в Европе в 2018 году были выдвинуты обвинения в том, что она симпатизирует России. Австрию ей пришлось покинуть. Теперь она живет и работает в Санкт-Петербурге.

На безупречном русском выступил Директор Консерватории имени Рахманинова в Париже Арно Фрилле: "Русская культура универсальна, веками влияет на весь мир, ее невозможно отменить". По его мнению, прекращение диалога Запада и России временно - нужно, чтобы выросло новое поколение, понимающее, что традиционные ценности - база миропорядка. Он рассказал, что в Парижской консерватории преподают по российской методике. Также там работает немало преподавателей из России.

Беда ИИ в том, что он все знает

Третий год на Форуме продолжается роскошная дискуссия: новые технологии в культуре и искусстве. Благо или вред, преимущество или риск?

Одним словом: талант и робот: дуэль или дуэт?

Как пошутил неизменный модератор, директор Президентского фонда культурных инициатив Роман Карманов, из такой команды можно смело делать рабочую группу по законодательному и этическому обузданию ИИ.

Михаил Пиотровский, на правах хозяина Эрмитажа, был обостренно актуален. Опасность ИИ в том, что он идеален для ленивых начальников и исполнителей. Соблазн заполнить все графы и считать себя идеальным управленцем. ИИ не говорит "нет". Он все знает. Вот в чем беда. В Эрмитаже нашли правильные ниши для ИИ. Используя новые технологии, мы их гуманизируем. Мы создаем облачный Эрмитаж. И подписание соглашения с корейскими партнерами - это про культурное завтра без границ.

Михаил Швыдкой имеет много званий, но одно из них - почетный профессор корейского киберуниверситета - даже для журналистов "РГ" стало открытием.

Он убежден, что суверенный гуманизм не менее важен, чем суверенный интеллект. Искусственный интеллект играет в шахматы лучше, чем человек. Там, где нужен живой творец и человек, он бессилен. Во время пандемии все могли слушать самых лучших в мире исполнителей. Закончилось - и люди пошли в свои филармонии к своим несовершенным исполнителям. Живым и прекрасным.

Эту мысль живо подхватил режиссер Константин Богомолов. Существенный кризис киноязыка - оттого, что новые профи подсели на новые технологии. Осваивают успешно кнопки пультов и камер, но забыли, как работать с актером и рассказывать истории.

ИИ как манипулятор опасен.

В театре сразу видишь, кто живой, а кто наигрывает.

В человеке есть чувство живого. Это важно сохранить как иммунитет. К сожалению, он ослабляется. ИИ вызывает атрофию, а ведь чувство живого - это чувство божественного.

... Все спикеры были столь содержательны, что мы по традиции решили дискуссию перенести в один из ближайших номеров "Российской газеты".

На Форуме объединенных культур работает команда "РГ": Святослав Акимов, Инга Бугулова, Мария Голубкова, Наталья Соколова, Ядвига Юферова

Забытая война

Заработал народный онлайн-архив героев Первой мировой

Елена Новоселова

Чтобы о вашем герое Первой мировой узнала вся страна и исчезли "белые пятна" в родословных, нужно лишь заполнить простую форму на сайте. Еще лучше, если остались фото. В Калининграде на площадке Балтийского федерального университета им. И. Канта представили федеральный историко-культурный проект "Тысячи имен".

Это народный онлайн-архив свидетельств, воспоминаний и биографий участников и очевидцев Первой мировой войны. Солдат и офицеров, сестер милосердия, тружеников тыла.

"Именно в период Первой мировой связь самого западного региона и "большой России" стала кровной - тысячи и тысячи русских солдат отдали здесь свои жизни и обрели последний покой в братских, часто безымянных могилах, - убеждены авторы проекта. - Память жива, пока помнят".

За 13 лет работы добровольцы идентифицировали свыше тысячи имен воинов, совершили 164 выезда, приняли участие в благоустройстве 16 воинских захоронений, продолжая поддерживать их в надлежащем состоянии по сей день.

Председатель РВИО, помощник президента РФ Владимир Мединский напомнил, что в советских учебниках Империалистическая война не заслуживала того, чтобы ее героизировать, показывать образцы героизма и стойкости русского солдата. "Собственная историческая память в этой части отсутствовала. До 2014 года в России не было ни одного установленного государством памятника (по теме Первой мировой войны. - Прим. "РГ") - ждали 100 лет", - сказал он.

Между тем авторы идеи осознают, что сегодняшнее поколение не очень интересуется событиями вековой давности. "Мы хотим восстановить связь поколений и вернуть героям Первой мировой войны символический долг памяти", - добавила представитель GS Group, сотрудники которой придумали онлайн-архив "забытой войны", Полина Белова.

Волонтеры назвали свыше тысячи имен воинов, благоустроили 16 захоронений

По ее мнению, составление своей родословной в стране должно стать мейнстримом. С этим согласны в Госдуме России, где предложили проводить школьные конкурсы, посвященные поиску своих предков. Откликнулся и Санкт-Петербург. "Если мы хотим воспитать поколение, которое чувствует связь с великой историей страны и понимает свою ответственность за будущее, нужно начинать именно с этого", - заявила депутат, актриса театра и кино Анастасия Мельникова, предложив изучение своих корней ввести в школьную программу.

Сайт "Тысяча имен" уже наполняется потрясающими историями и фото.

Первую мировую можно увидеть глазами военного священника, ребенка и даже будущего маршала Советского Союза Родиона Малиновского, сбежавшего на фронт в 15 лет.

Вот наш современник Виктор Тимук хранит память о своем прапрадеде, ефрейторе лейб-гвардии Измайловского полка Архарове Архипе Петровиче. Все, что праправнук знает о нем, бережно передавалось из поколения в поколение. Архип родился в 1886 году в Томской губернии и, как многие его ровесники, был призван на службу в Императорскую армию. Его жизнь оборвалась 4 февраля 1915 года в бою у деревни Обедзино (ныне польский Ободзин). Прабабушка Виктора - дочь героя Мария Архиповна сохранила его фотографию, а также справку о гибели ефрейтора Архарова.

А Калистрат Грищенко встретил Рождество в плену. В семье сохранились две фотографии. На одной из них Калистрат с группой военнопленных отмечают христианский праздник, год неизвестен. На другой - немецкая семья Ханагарт из города Брухзаль. Во время плена Калистрат у них работал, и известно, что относились они к нему хорошо.

Эти сведения можно перечитывать бесконечно, из них складывается большая история "забытой войны", которая постепенно перестает быть забытой.

Проект презентовали на международной научной конференции "Первая мировая война: события, люди, память".

В Ленинградской области энтузиасты восстановили полевой госпиталь

Татьяна Тюменева (Ленинградская область)

Изрешеченная осколками снарядов полуторка, поднятая со дна Ладоги, шина Крамера, на обмотке которой сохранилось пятно крови бойца, стеклянная бутылочка, в которой могла храниться "Ленинградская кровь", кровезаменитель, который переливали раненым... Эти и другие исторические экспонаты можно увидеть в восстановленном энтузиастами Полевом хирургическом госпитале N817 в деревне Дусьево Ленинградской области.

- Я живу рядом, и мне много лет не давала покоя эта тема. Как же так: вот она, живая история, от госпитальных землянок и ямы остались, все бы восстановить для будущих поколений, - пояснил Александр Ерошкин, инициатор проекта. На реализацию ушло несколько лет. Александр сумел сплотить вокруг себя таких же неравнодушных людей, в том числе ребят из поисковых отрядов.

Журналисты "РГ" идут по землянкам в сопровождении Ирины Буровой, автора экспозиции.

Все, как и было: сортировочная, палаты, хозяйственные отделения, фармацевтический пункт, где и лекарственные растворы готовились. Операционная, эвакуационный блок, из которого раненых, которым уже оказали медпомощь, отправляли в тыл.

Сортировочная. Медсестра говорит по переносному телефону, записывает в журнал прибывающих. Тщательный осмотр пациентов. Нуждающихся в срочной хирургии - в операционную. Кому-то останавливают кровотечение, а кого-то отправляют на срочное прямое переливание крови: донором мог стать и другой боец, и медик. Использовали и заготовленную кровь: привозили из блокадного города. Вновь прибывшие раненые лежат на носилках (подлинных), установленных на козлах. "Палаты" максимально просты: нары, на которых "матрацы" из сена. В хозблоке раненый боец топит буржуйку: хоть какое-то тепло идет по землянке.

Святая святых любого госпиталя - операционная. На двух столах идут операции, третьего пациента готовят к хирургическому вмешательству. Наркоз, как известно, не всегда был в наличии. Использовался спирт, или еще проще: бойцу давали сжать зубами палочку...

Выходим, и из землянки сегодняшнего госпиталя вылетают ласточки. Щебечут, кружатся. Под землей у них гнездо. Как, возможно, было и в 1941, 1942, 1943 годах. Это их Родина: была и будет.

В субботу в Москве пройдет Осенний велофестиваль: Каким будет маршрут и как принять участие

Длина маршрута на Осеннем велофестивале в Москве составит 26 километров

Дарья Блинова

В субботу в Москве пройдет Осенний велофестиваль, приуроченный ко Дню города. Столица освободит для любителей покрутить педали свои ключевые автомагистрали: маршрут проходит от ВДНХ до Крылатского по Московскому скоростному диаметру и Северо-Западной хорде, включая Алабяно-Балтийский тоннель. Длина его - 26 километров, но можно закончить заезд и раньше - на пути будет два съезда.

"Мы ежегодно проводим в столице велофестивали, которые собирают десятки тысяч любителей велосипедов. Чтобы участникам было еще интереснее, постоянно продумываем новые маршруты по городу. В прошлом году Московский осенний велофестиваль впервые проходил по Московскому скоростному диаметру и Алабяно-Балтийскому тоннелю. Такой путь понравился участникам, поэтому мы решили повторить маршрут и в нынешнем году. Приглашаем всех присоединиться!" - обратился к велосипедистам заммэра Москвы по вопросам транспорта Максим Ликсутов.

Стартует фестиваль в 12.00 на главной площади ВДНХ. Здесь, как и на Крылатской, 2а, установят фестивальный городок, атмосферу праздника в котором будут создавать музыканты, диджеи, а также участники проекта "Музыка в метро". В ожидании заезда участники фестиваля смогут принять участие в гонке на беговелах или на велосипедах по трассе с препятствиями, попытать удачу в розыгрыше призов. В городке можно будет бесплатно пополнить и запасы воды - при больших нагрузках важен водно-солевой баланс. Проверить, исправен ли велосипед, спортсмены смогут в веломастерских партнеров фестиваля.

Стартовать велогонщики будут трижды: в 13.00, 14.00 и 15.00 - каждый сам выберет время при регистрации. Как пояснил портал mos.ru, это необходимо, чтобы сократить количество велосипедистов, отправляющихся в путь одновременно, и сделать заезд комфортным для всех.

Кстати, те, кто хоть раз прокатился по столице на велосипеде во время фестиваля, утверждают: "Эмоции, которые испытываешь при этом от красоты города, такого количества твоих единомышленников, не сравнимы ни с чем!"

Cтать участником может каждый желающий, но дети младше 16 лет - только в сопровождении родителей. Для участия необходима только регистрация на портале. В последнем ночном велофестивале, который прошел этим летом, участие приняли более 55 тысяч велосипедистов. По прогнозам, в День города их будет как минимум не меньше.

В столице растет спрос на технику для умного дома: Какие устройства выбирают москвичи

В Москве растет спрос на умные квартиры

В Москве и Подмосковье растет спрос на технику для умного дома - люди скупают умные розетки и выключатели, системы отключения воды в случае протечек, моторы для штор, умные колонки, видеодомофоны и другие гаджеты. Смотрят в этом направлении и застройщики: в домах бизнес-класса и выше все чаще можно встретить разнообразную высокотехнологичную начинку.

Интересно, что не отстает от Москвы и Подмосковье. Впрочем, этому есть объяснение: в области много частных домов, где умные гаджеты отвечают не только за комфорт, но и за безопасность. Камеры наблюдения и датчики движения могут защитить от ограбления и предупредить владельца о посторонних на участке, а умные котлы позволяют повышать температуру в доме к возвращению владельцев и понижать в их отсутствие, экономя ресурсы.

В квартирах умную технику тоже внедряют. Оператор связи "Мегафон" подсчитал, что за последний год число пользователей умных устройств в регионе выросло на 10 процентов, а трафик с таких гаджетов в среднем увеличился в полтора раза. "Жители Подмосковья стали чаще приобретать датчики температуры воздуха, мультироутеры с комплектами датчиков и моторы для рулонных штор, - говорят в компании. - При этом в абсолютных показателях в топе продаж оказались умные колонки, вокруг которых концентрируется экосистема умного дома.

За ними следуют хабы - основные устройства, которые позволяют управлять всем домом и соединять между собой технику для обмена данными. Чаще всего таким хабом становится смартфон, в котором через одно приложение можно подключить устройства разных производителей. На третьем месте по популярности оказались умные розетки и датчики".

Среди владельцев умных домов ожидаемо преобладают люди в возрасте 35-44 лет - их треть от общего числа. При этом на мужчин приходится 80 процентов подключений.

О растущем спросе на умные гаджеты отчитываются также маркетплейсы и торговые сети. Причем товары эти становятся доступнее - умные розетки сейчас можно найти по цене от 500 рублей за штуку. Управлять ими можно как голосом, так и с помощью смартфона из любой точки мира. Удобство оценили даже дачники - они подключают в такие розетки фитолампы для растений и рассады и управляют ими удаленно.

За последний год число пользователей умных устройств в регионе выросло на 10 процентов

Разумеется, на интерес к таким технологиям обратили внимание и строительные компании. "Застройщики реагируют на запрос потребителей и все чаще устанавливают в новостройках умные системы: управление освещением, электроприводы для окон, бытовые приборы с доступом к интернету и т.д. Например, застройщик MR планирует оснастить инновационными технологиями 80 процентов квартир в своих проектах. А компании "ФСК" и "Самолет" в 2025 году в области умных решений начали сотрудничать с "Яндексом", - рассказал "РГ" управляющий директор "Метриум" Руслан Сырцов.

Покупатели уже настолько хорошо изучили опции умного дома, что начали выбирать, за какую "начинку" они готовы платить, а за какую нет. "Некоторые владельцы дорогих домов и квартир уже не интересуются возможностью, скажем, развешивать шторы или менять угол поворота телевизора с помощью смартфона, - объясняет "РГ" основатель SIS Development Ярослав Гутнов. - Говоря проще, время и практика отсеяли избыточные опции в умных домах и оставили только реально полезные, удобные, востребованные, например удаленное управление доступом в жилой комплекс или квартиру".

Александр Мелешенко

Сергей Собянин развеял мифы о Москве на Форуме социальных инноваций регионов

Ангелина Зеленькова

Как поддержать семьи, улучшить здоровье нации, использовать технологии во благо людей? Какие решения уже работают, а какие требуют новых подходов? На эти вопросы ищут ответы участники VI Форума социальных инноваций регионов, который по инициативе Совета Федерации и правительства Москвы проходит в киноконцертном зале "Зарядье".

На пленарном заседании "Демография 2.0. Перезагрузка" мэр столицы Сергей Собянин рассказал о социальной стратегии развития Москвы, которая строится с учетом интересов москвичей. Но свое выступление глава города начал с существующих мифов о Москве. Например, сказал он, есть мнение: в Москве самая плохая рождаемость и демография. Еще считается, что москвичи работают меньше всех, а все блага сыплются на них незаслуженно. И, наконец, третий миф о плохой экологии города. Злые языки говорят, что и умирают москвичи быстрее, чем жители деревень. Словом, мегаполис - место, где жить очень трудно и опасно. "Но мы посмотрели, что происходит в Нью-Йорке, Лондоне, Париже, Сингапуре и ряде других городов. И оказалось, что везде суммарный коэффициент рождаемости падает очень быстро, а в Москве он растет", - уточнил мэр.

Собянин привел цифры: количество больших семей в Москве выросло вдвое. Стать родителем в столице не страшно, зная, что город поддержит: "Мы стараемся, чтобы социальная поддержка максимально была адресной и направлена на тех, кто конкретно нуждается в ней". Будущие мамы могут рассчитывать на качественную и доступную медицинскую помощь. Результат: 95 процентов детей рождаются здоровыми.

А что будет с ребенком, когда он подрастет, в какую школу он пойдет, какое образование получит, насколько оно будет востребовано? И на эти вопросы мэр ответил: "Наша задача не просто создать какие-то супершколы, а сделать так, чтобы любой ребенок получил качественное образование, независимо от того, в каком районе он живет и в какую школу он ходит". Глава города добавил, что уже не первый год ученики столичных школ завоевывают рекордное количество дипломов в финале Всероссийской олимпиады школьников.

Но и на этом столичное правительство не останавливается, выстраивая траекторию образования юных москвичей вплоть до трудоустройства. Начинается все с предпрофессионального образования в старших классах, затем выпускников ждет поступление в колледж или вуз, а далее - гарантированное трудоустройство. "В последние годы в Москве практически отсутствует безработица. Если молодой человек мотивирован, он всегда найдет работу с хорошей заработной платой. Это очень важно. Развивая город, строя жилые микрорайоны, мы всегда смотрим за балансом рабочих мест. Не позволяем строить просто жилые спальные районы без создания современных высокотехнологичных рабочих мест. Это стратегия развития нашего города", - подчеркнул мэр. По его словам, не случайно в Москве активно развивается промышленность и направления современной экономики, включая IT-отрасль и креативную индустрию. "И, конечно, огромную роль играет оборонно-промышленный комплекс, который требует высококвалифицированных ребят. Москва в прошлом году заняла второе место по объему экономики среди всех мировых городов", - отметил мэр.

Продолжительность жизни в Москве - 79,5 года. Это второй показатель в стране после Ингушетии

Но для любой семьи важно, чтобы место, где живут и растут дети, было еще и безопасным. "Существует еще один миф, что Москва и вообще большие города - это концентрация всех преступников. На самом деле Москва по безопасности давно вышла на более высокие позиции по сравнению с любым европейским городом. За последние десятилетия у нас кратно уменьшились грабежи, насильственные преступления, угоны машин, преступность в общественных местах. Москва - один из самых безопасных городов мира. По улицам города можно спокойно гулять хоть в центре, хоть на окраине".

Развеял мэр миф и о высокой смертности в большом городе. Ожидаемая продолжительность жизни в Москве - 79,5 года, то есть больше всех в стране, "за исключением славной Ингушетии, у которой мы продолжаем учиться". Свою роль в этом, по его словам, играет и экология, которая в Москве каждый год улучшается. Это связано с изменением транспортной ситуации, переходом на электромобили, очисткой воздуха и так далее.

Гендиректор Эрмитажа Пиотровский: Культура в современном мире должна служить, а не выслуживаться

Пиотровский: У России громадный опыт в делах защиты своей культуры

Елена Яковлева

В Санкт-Петербурге продолжается XI международный форум объединенных культур. Можно ли объединить культуры в разъединенном мире? Нужен ли госзаказ на шедевры? Принадлежит ли Леонардо да Винчи только итальянцам? - самые интересные диалоги на полях форума "РГ" обсуждает в эксклюзивном интервью с генеральным директором Эрмитажа, академиком РАН Михаилом Пиотровским.

Код нации, а не хранители награбленного

Михаил Борисович, в Санкт-Петербурге открывается ставший уже традиционным для Северной столицы международный форум объединенных культур. Какие-то острые углы музейной жизни обозначатся на нем?

Михаил Пиотровский: Острые углы мировой музейной жизни сегодня всем известны. Например, общее во всем мире стремление что-то отнять у музеев. Дескать, музеи - это порождение эпохи колониализма, хранители награбленного и все такое. Никто музеи, к счастью, пока не закрывает, но такой разговор уже идет. И у нас тоже - под спудом.

А с этим связана еще и проблема апроприации, то, что раньше называлось заимствованием и считалось хорошим делом, а теперь считается плохим. "Моя культура, не смейте из нее ничего брать" - очень сильная тенденция сегодня.

Еще одна проблема - атрибуция. Кому принадлежит тот или иной великий художник - итальянцам, французам, немцам, голландцам, русским, украинцам? У нас в Эрмитаже висит "Мадонна Литта" Леонардо да Винчи. Место смерти художника - французский Амбуаз, а место рождения не Италия (ее тогда не было), а деревня в герцогстве Тосканском. И вот художник как бы итальянский, но родился не в Италии… И с этим со всем тоже надо разбираться, потому что из этого выливается проблема реституции. И все это мы будем активно обсуждать на форуме объединенных культур.

И, конечно, не обойдем вниманием идею партиципации - культуры участия и соучастия. Музеи и культура, несомненно, должны активно участвовать в общественной жизни. Но при этом сами определяя, как в ней участвовать. Мы должны делать то, что соответствует нашей линии, нашей политике, нашим традициям, и опыт чего у нас есть. Сложная для всех проблема - критерии успеха. Мы уже поняли, что повышение количества посетителей для нас не главное. Когда их слишком много, музею плохо. И у "доходности" как критерия тоже есть ограничения, иначе начинается уход в коммерцию и теряются реальные культурные задачи.

Кому принадлежит тот или иной великий художник - итальянцам, французам, немцам, голландцам, русским, украинцам? У нас в Эрмитаже висит "Мадонна Литта" Леонардо да Винчи. И вот художник как бы итальянский, но родился не в Италии…

На мой взгляд, очень важный критерий - количество людей, которых музей принимает бесплатно. Потому что он принимает их бесплатно, вынув деньги из своего кармана. Значит, он хорошо работает, у него много посетителей, и он может позволить себе это. Мы, например, каждый месяц вводим какие-то новые льготы для своих посетителей.

Больная вещь для музеев - кадры. Обычно министерство говорит об их дефиците, а музейщики часто не довольны теми или иными назначениями… И сейчас иногда людей назначают (это касается не только музеев) на руководящие посты не навсегда, а на короткие сроки. Человек знает, что он в любой момент может смениться, но это создает некий розыск кадров и помогает сформировать кадровый резерв - такой, каким он должен быть.

Идеи должны быть осязаемы

Вы сейчас по поручению президента составляете в Совете музеев программу развития музейного дела в России?

Михаил Пиотровский: Несмотря на то, что у нас в государственных документах много говорится об участии общества в государственной политике, но то, что наработала наша общественная организация - Союз музеев, - впервые будет представлено в правительство и включено в программу.

И мы составляем программу с таким замахом, чтобы она была приемлемой и для нас, и для музеев во всем мире…

И увязываем с этим много философских вещей.

Например, настаиваем, что идеи должны быть осязаемы, и объединяем мистику и тактильность.

Музей - не место развлечения, но и место развлечения - потому что тактилен. И в то же время в музеях должна быть и своя мистика.

Составляем программу с таким замахом, чтобы она была приемлема и для нас, и для музеев во всем мире

Что вы вкладываете в понятие мистики? Заряженность смыслами? Что для вас мистично в Эрмитаже?

Михаил Пиотровский: Да, и заряженность смыслами, которые - и это нужно понимать - не всеми могут и должны прочитываться. Человек может выбирать разные уровни смыслов. У некоторых людей душа более открыта ко всякой мистике. Но она не обязательно должна быть открыта к ней у каждого. Но в великом искусстве, как и в великом музее, должно быть что-то для каждого. Кому-то красиво, кому-то интересно, кого-то берет за душу, кого-то нет, а кого-то сегодня берет, а завтра нет.

Поэтому в разрабатываемой нами программе есть своя философская часть - музей как код нации, национального самоощущения и понимания всего. Музеи существуют по всей России, они держатся Россией и каждый по-своему рассказывает ее историю.

Еще одна тема - музей как представитель суверенных культур. Моя культура, чужая культура - сейчас это стало очень острым.

Очень важно направление, которое я называю "я не робот". Нарастающая цифровизация и у нас в музеях несет немалые опасности, и про них уже начали говорить. Когда машина дает задание, а где-то посередине крутимся мы, люди, все начинает ужасно примитивизироваться. И может произойти большое обеднение.

Вечная тема - доступность. У нее два понимания - когда каждый может зайти в музей и когда каждый понимает увиденное в музее. Последнее понимание редко и должно воспитываться. Уважением к музею и инклюзией, когда музей делает понятным человеку все, содержащееся в музейных вещах, - и старое искусство, и новое, и мистику его.

По каким принципам будут финансироваться музеи?

Михаил Пиотровский: Нужно помнить, что в культуре есть вещи ради вечности. И это то, что должно поддерживаться государством.

Есть госзаказ, когда государство дает деньги и вправе требовать что-то за них.

И есть креативная индустрия, где культурная деятельность активно монетизируется и с нее получают доход. Но получать доход надо так, чтобы искусство все-таки оставалось при этом искусством. Для этого тоже нужна определенная поддержка государства и льготы, чтобы не все уходило в чистую коммерцию.

Реставрация, как косметическая хирургия, требует осторожности

В Эрмитаже выставили отреставрированных нидерландских Мадонн… Вы много раз говорили, что нужны серьезные инвестиции в реставрацию. Будут ли они?

Михаил Пиотровский: Это одна из основных задач нашей программы. Нам нужно сохранить все то, что у нас есть. Причем сохранить с умом. Потому что не все надо реставрировать. Реставрация, как косметическая хирургия, тут все надо делать осторожно. А кроме того, она главный инструмент музейной науки. Когда вы снимаете лак, начинается исследование. Все становится лучше видно не только посетителю, но и музейщикам - мы находим подписи, видим работу мастера, понимаем, почему это было написано. Музейщику невозможно без реставратора, а реставратор бесполезен без музейного хранителя.

Один из важных вопросов - четкое разделение музейной и очень сейчас распространенной торговой реставрации. Надо понимать разницу между рынком художества и музеями. Часто идет реставрация торговая, когда картина должна стать красивой, радовать глаз покупателя, висеть на стене и служить удовольствием, а не исследованием. У нас же реставрация - часть науки.

Нужно придумать, как построить систему реставрации. У нас уже есть большие реставрационные центры, как центр Грабаря. Сейчас в Ленинградской области построили замечательно оборудованный и тоже уже работающий центр как бы для всех музеев. Но надо понять, сколько таких центров еще надо построить.

Мы проводим школы реставрации в Крыму, на Урале, во Владивостоке. На Днях Эрмитажа наши реставраторы устраивают мастер-классы и делятся опытом с реставраторами других музеев России. И иностранных, кстати, тоже - с Оманом у нас такие связи, с Китаем.

Еще вариант - стажировки реставраторов у нас в музее. Сейчас пытаемся составить гибкую работающую схему и посчитать, сколько денег на это надо…

Такие универсальные музеи, как Эрмитаж, дают пример того, как разные культуры могут сосуществовать вместе, не оскорбляя друг друга. Это на самом деле актуальнейшая вещь сегодня.

Так что когда нас начинают учить тому, что должны делать российские музейщики, мы отвечаем, у нас есть громадный опыт, как спасать свое культурное наследие. Нужно сохранять культуру и музеи, а не грабить их, как ограбили крымские музеи, передав вывезенные из них вещи в Киев.

У России, повторю, громадный опыт в делах защиты своей культуры.

Поздравление

Премьер-министр России Михаил Мишустин переназначил Михаила Пиотровского на должность генерального директора Эрмитажа на следующие пять лет. Напомним, что он руководит музеем с 1992 года.

Михаил Пиотровский - академик Российской академии, действительный член Российской академии художеств. В 2003 году награжден Президентской премией в области литературы и искусства, в 2017 году - Государственной премией Российской Федерации в области литературы и искусства.

Редакция "РГ", где периодически публикуются интервью с Михаилом Борисовичем, поздравляет своего постоянного автора.

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 12 сентября 2025 > № 4813188 Михаил Пиотровский

В Бресте завершается Международный театральный фестиваль "Белая Вежа"

В Бресте завершается XXIX Международный театральный фестиваль "Белая Вежа", который с 5 по 12 сентября превратил город в большую яркую сцену.

- В этом году мы получили более 50 заявок. Экспертный совет отобрал лучшие спектакли, учитывая возможность их показа на наших площадках, - рассказала генеральный директор Брестского академического театра драмы Анна Сеньковец. - Изначально мы не планировали такого совпадения, однако 29-й театральный фестиваль покажет ровно 29 спектаклей. На сцене выступили театры из шести стран: Армении, Беларуси, Казахстана, Кыргызстана, России и Таджикистана. Беларусь на фесте представлена семью театральными труппами. Нас порадовали и новые коллективы, которые приехали из Кемерово, Ставрополя, Северодвинска.

Театральный фестиваль для многих не просто культурное событие, а настоящий праздник души. Это отметил и министр культуры, заслуженный артист Республики Беларусь Руслан Чернецкий, который вышел на сцену как актер в спектакле, открывавшем фестиваль:

- "Белая Вежа" - это больше, чем просто фестиваль. Это дом, где тебя ждут, где царит атмосфера сердечности и искренности, окутывающая с первых минут. Здесь словно открывается окно в мир прекрасного и душе не хочется покидать его пределы...

Максим Хвостишков, директор Фонда развития русской культуры, приехал из Иркутска, чтобы оценить масштаб брестского театрального форума:

- Наш фонд уже более пяти лет активно поддерживает русскую культуру, аккумулируя и направляя на эти цели существенные средства: свыше 40 миллионов российских рублей. Мы видим "Белую Вежу" как важную площадку для культурного обмена и продвижения театрального искусства. Поэтому рассматриваем возможность оказания финансовой поддержки российским театрам, желающим участвовать в юбилейном, 30-м фестивале в 2026 году. Культура - это мост, соединяющий народы.

В этом году было подано более 50 заявок. Эксперты выбрали лучшие спектакли театров из шести стран

Смоленский областной театр кукол имени Д.Н. Светильникова впервые приехал на фестиваль в Брест. В его исполнении зрители увидели детский спектакль "Бах-бах-бах". Смелое сочетание темы войны и эстетики циркового представления заставило публику задуматься о сложных вопросах, говорить о которых с детьми бывает особенно непросто.

Выбор именно этой постановки для фестиваля режиссер Павел Акинин объяснил актуальностью темы:

- Контраст между военными действиями и цирковым весельем - намеренный прием, подчеркивающий трагичность внезапного вторжения войны в жизнь человека. Веселишься, веселишься, а что-то приходит внезапно. Эта внезапность и есть трагедия.

Спектакль, несмотря на серьезность темы, рассчитан на детскую аудиторию (возрастное ограничение 6+). Павел Акинин отметил, что именно кукольная форма позволяет говорить о сложных вещах более деликатно и понятно, а техника "черного кабинета" усиливает эмоциональное воздействие спектакля:

- Техника "черного кабинета" создает завораживающий эффект, когда куклы оживают на глазах у зрителей, а актеры словно растворяются в пространстве.

Богдан Арина (arinabogdan87@gmail.com)