Машинный перевод:  ruru enen kzkk cnzh-CN    ky uz az de fr es cs sk he ar tr sr hy et tk ?

СМИ, ИТ

в РФ и за рубежом, Polpred.com Обзор СМИ. Печатные и электронные СМИ. Интернет. Почта. Электроника и электротехника. Информационные технологии. Космос. Авторское право. Полиграфия и книги. Реклама. Культура. Большой спорт. На 19.03.2024 Важных статей 605671, из них 66271 материал в Главном в т.ч. 33084 интервью 13806 Персон. Технологии, вузы. Всего статей с Упоминаниями 826159. Платный интернет-доступ, 12 месяцев с любого дня, ежедневное пополнение, архив 20 лет: 69 тыс. руб. Отрасль с Подотраслями. Подписка. Как пользоваться.
Подотрасли, статей:

Федокруг РФ, Страна, Регион

Топ
Алфавит

Россия  всего в архиве статей291141 (в т.ч. ЦФО 62862, СЗФО 21876, ПФО 14083, ЮФО 10300, СФО 9634, УФО 8485, ДФО 7699, СКФО 3466, Новые Субъекты РФ 626) • США 66904 • Китай 26849 • Весь мир 24230 • Казахстан 17206 • Япония 9477 • Великобритания 9179 • Франция 8138 • Германия 7698 • Украина 6904 • Корея 6756 • Евросоюз 6380 • Белоруссия 4483 • Финляндия 4188 • Узбекистан 3935 • ОАЭ 3671 • Вьетнам 3415 • Италия 3338 • Тайвань 2909 • Швеция 2688 • Швейцария 2236 • Израиль 2178 • Индия 2043 • Нидерланды 1662 • Испания 1611 • Азербайджан 1584 • Канада 1564 • Чехия 1551 • ЕАЭС 1548 • Иран 1470 • Турция 1419 • Эстония 1383 • Куба 1366 • Бразилия 1353 • Азия 1200 • Кыргызстан 1176 • Норвегия 1170 • Латвия 1139 • Грузия 1138 • ООН 1075 • Таджикистан 1015 • Польша 1000 • Армения 998 • Туркмения 936 • Австрия 915 • ЮНЕСКО 841 • Австралия 801 • Ирландия 752 • Кипр 706 • Египет 689 • Греция 665 • КНДР 650 • Литва 597 • Арктика 516 • НАТО 429 • Сирия 423 • Ближний Восток 418 • Дания 365 • Африка 334 • ЛатАмерика 293 • БРИКС 219 • ШОС 195 • ВОЗ 123 • ЦентрАзия 114 • АСЕАН 89 • МВФ 85 • Европа 63 • ОДКБ 56 • ОПЕК 47 • ВТО 46 • ОЭСР 41 • ЮНИСЕФ 38 • АТЭС 36 • МАГАТЭ 30 • G20 28 • ВОИС, WIPO 27 • ФАО 20 • АТР 20 • SWIFT 17 • G7 14 • АБР 7 • ЕАБР 7 • Всемирный банк 6 • Пояс и путь 4 • ОБСЕ 4 • AUKUS 3 • ВРЭП 2 • ЛАГ 1

Персоны: ньюсмейкеры, эксперты, первые лица — по теме «СМИ, ИТ в РФ и за рубежом» в Polpred.com Обзор СМИ, с указанием числа статей по данной отрасли в нашей базе данных. В разделах "Персоны", "Главное" по данной отрасли в рубрикаторе поиска на кнопке меню слева "Новости. Обзор СМИ" с 1.8.2009 по 19.03.2024 размещена 66271 Важная статья, в т.ч. 13806 VIP-авторов, с указанием даты публикации первоисточника.
Топ
Алфавит

Путин Владимир 270, Петровская Ирина 260, Швыдкой Михаил 221, Проханов Александр 221, Быков Дмитрий 145, Тарощина Слава 142, Малюкова Лариса 138, Мишустин Михаил 133, Латынина Юлия 128, Мозговой Владимир 121, Мартынов Кирилл 111, Венедиктов Алексей 106, Колесников Андрей 101, Мельман Александр 88, Меркачева Ева 86, Лавров Сергей 82, Медведев Дмитрий 81, Поликовский Алексей 79, Голубицкий Сергей 76, Катырин Сергей 66, Рогозин Дмитрий 66, Генис Александр 65, Пиотровский Михаил 63, Ремчуков Константин 62, Мединский Владимир 61, Ерофеев Виктор 59, Панов Александр 59, Фатеев Максим 56, Никитинский Леонид 56, Ивлиев Григорий 55, Белковский Станислав 55, Аптекарь Павел 53, Невзоров Александр 53, Минкин Александр 51, Млечин Леонид 51, Шендерович Виктор 51, Пархоменко Сергей 50, Угланов Андрей 49, Чернышенко Дмитрий 49, Сванидзе Николай 49, Плахов Андрей 48, Ваганов Андрей 48, Широкорад Александр 46, Трегулова Зельфира 44, Шевченко Максим 44, Тарасов Алексей 43, Храмчихин Александр 43, Ганапольский Матвей 42, Урин Владимир 40, Архангельский Андрей 40, Давыдов Руслан 39, Песков Дмитрий 38, Шахназаров Карен 38, Головачев Виталий 38, Лошак Марина 38, Сокуров Александр 38, Рубцов Александр 37, Клишин Илья 36, Герман Алексей 36, Токарева Марина 36, Водолазкин Евгений 36, Кончаловский Андрей 35, Гутионтов Павел 35, Жирнов Евгений 35, Терентьев Денис 34, Муртазин Ирек 34, Максименков Леонид 34, Дьякова Елена 34, Башмет Юрий 34, Рувинский Владимир 33, Фокин Валерий 33, Рост Юрий 32, Лукьянов Федор 31, Стуруа Мэлор 31, Найман Анатолий 31, Павловский Глеб 31, Познер Владимир 30, Жаров Александр 30, Хавкин Борис 30, Токаев Касым-Жомарт 30, Никифоров Олег 30, Баунов Александр 30, Кашин Олег 30, Максимов Андрей 29, Юдин Юрий 29, Лесков Сергей 29, Макаревич Андрей 29, Матыцин Олег 29, Дворкович Аркадий 29, Наринская Анна 29, Чуб Александр 29, Бояков Эдуард 28, Алексиевич Светлана 28, Прилепин Захар 28, Никифоров Николай 28, Сигов Юрий 28, Шенкман Ян 28, Бершидский Леонид 28, Тарханов Алексей 27, Муратов Дмитрий 27, Толстой Владимир 27, Шумейко Игорь 27, Милашина Елена 26, Улицкая Людмила 26, Уваров Сергей 26, Соловьев Владимир 26, Наборщикова Светлана 26, Ципко Александр 26, Плющев Александр 26, Яхонтов Андрей 26, Глуховский Дмитрий 26, Сафронов Юрий 26, Борисов Юрий 26, Мутко Виталий 25, Мацуев Денис 25, Федоров Алексей 25, Трифонова Екатерина 25, Бартош Александр 25, Чубарьян Александр 25, Бунтман Сергей 25, Кузнецов Сергей 25, Болтунов Михаил 25, Захаров Марк 24, Михалков Никита 24, Валерия 24, Половинко Вячеслав 24, Калинина Юлия 24, Мак Ирина 24, Сыч Сергей 23, Иванов Василий 23, Любимова Ольга 23, Касперский Евгений 23, Касперская Наталья 23, Халип Ирина 23, Косырев Дмитрий 23, Звягинцев Андрей 23, Кичин Валерий 23, Чубайс Анатолий 22, Радзиховский Леонид 22, Мантуров Денис 22, Мельников Андрей 22, Захарова Мария 22, Цискаридзе Николай 22, Сычев Сергей 22, Вялкин Алексей 21, Кузнецов Станислав 21, Эйфман Борис 21, Милова Евгения 21, Учитель Алексей 21, Бутман Игорь 21, Клименко Герман 21, Артемьев Максим 21, Сенчин Роман 21, Ускова Ольга 21, Левыкин Алексей 21, Карякин Сергей 20, Поздняков Станислав 20, Лысенко Анатолий 20, Розовский Марк 20, Гергиев Валерий 20, Брицкая Татьяна 20, Ревзин Григорий 20, Заславский Григорий 20, Быстрицкий Андрей 20, Колобков Павел 20, Кречетова Ангелина 20, Лунгин Павел 20, Шаргунов Сергей 20, Жилин Иван 20, Зубов Андрей 20, Безруков Сергей 20, Булавин Владимир 20, Подгузов Николай 20, Щербаков Владимир 20, Ройзман Евгений 20, Ширяев Валерий 19, Вишневский Борис 19, Гагарина Елена 19, Тавровский Юрий 19, Мурсалиева Галина 19, Капков Сергей 19, Герман-младший Алексей 19, Гусман Михаил 19, Леонов Владимир 19, Иванов Алексей 18, Иноземцев Владислав 18, Ходасевич Антон 18, Кучерена Анатолий 18, Осеевский Михаил 18, Прохорова Ирина 18, Сапрыкин Юрий 18, Троицкий Артемий 18, Бараникас Илья 18, Басинский Павел 18, Колодный Лев 18, Родин Иван 18, Головнин Василий 18, Сачков Илья 18, Греф Герман 18, Долгополов Николай 18, Тарпищев Шамиль 18, Кустурица Эмир 17, Михайлов Константин 17, Антонова Ирина 17, Шилов Сергей 17, Аскаров Тулеген 17, Ульянов Николай 17, Миронов Евгений 17, Черчесов Станислав 17, Шамонаев Олег 17, Бутрин Дмитрий 17, Плуготаренко Сергей 17, Варламов Алексей 17, Ростовский Михаил 17, Маск Илон 17, Комаров Игорь 16, Слащева Юлиана 16, Жванецкий Михаил 16, Мильнер Юрий 16, Ведяхин Александр 16, Усков Николай 16, Архангельский Александр 16, Роднянский Александр 16, Руденко Дмитрий 16, Григорьев Владимир 16, Мусин Багдат 16, Фурсов Андрей 16, Чеберко Иван 16, Церетели Зураб 16, Бекмамбетов Тимур 16, Волин Алексей 16, Ревич Юрий 16, Выжутович Валерий 16, Богомолов Константин 16, Дугин Александр 16, Манский Виталий 16, Дуров Павел 16, Аглицкий Игорь 15, Крок Кирилл 15, Серебренников Кирилл 15, Лепский Юрий 15, Альбац Евгения 15, Шульман Екатерина 15, Лещенко Лев 15, Иванкина Галина 15, Орешкин Дмитрий 15, Павлючик Леонид 15, Кехман Владимир 15, Кудрявцев Демьян 15, Курентзис Теодор 15, Гусев Павел 15, Спиваков Владимир 15, Дыбов Денис 15, Цукерберг Марк 14, Смирнов Андрей 14, Турецкий Михаил 14, Акимов Максим 14, Ениколопов Рубен 14, Третьяк Владислав 14, Минеев Александр 14, Пушков Алексей 14, Яхина Гузель 14, Лагутенко Илья 14, Гребенщиков Борис 14, Грымов Юрий 14, Чачава Александр 14, Камакин Андрей 14, Каныгин Павел 14, Коваленко Юрий 14, Белоусов Сергей 14, Войнович Владимир 14, Бертман Дмитрий 14, Лошак Виктор 14, Солонин Сергей 14, Сычев Артем 14, Крикалев Сергей 13, Абдразаков Ильдар 13, Зубов Юрий 13, Фишман Михаил 13, Жуков Александр 13, Федорченко Алексей 13, Аксаков Анатолий 13, Полухин Алексей 13, Прокофьев Дмитрий 13, Ямбург Евгений 13, Крашенинников Павел 13, Скосырев Владимир 13, Фетисов Вячеслав 13, Ивженко Татьяна 13, Новиков Олег 13, Киселев Евгений 13, Шнуренко Игорь 13, Гудков Лев 13, Евтушенко Евгений 13, Медведев Даниил 13, Туминас Римас 13, Жукова Ольга 13, Батурин Юрий 13, Брусникина Марина 13, Ковачич Леонид 13, Козырев Алексей 13, Кремлев Умар 13, Гирин Никита 13, Голикова Татьяна 13, Сергеев Александр 13, Гранин Даниил 13, Бондарчук Федор 13, Иванов Александр 12, Цветкова Вера 12, Фаустова Милена 12, Котрикадзе Екатерина 12, Стрелец Михаил 12, Фирсов Алексей 12, Лопота Виталий 12, Казарян Карен 12, Меньшов Владимир 12, Чемезов Сергей 12, Атаманенко Игорь 12, Гозман Леонид 12, Кустов Максим 12, Легойда Владимир 12, Стоун Оливер 12, Дубовсков Андрей 12, Машков Владимир 12, Засурский Ясен 12, Звягинцев Александр 12, Харитонов Владимир 12, Пастухов Владимир 12, Шкулев Виктор 12, Попов Владимир 12, Юнусов Руслан 12, Костюченко Елена 12, Кузьминов Ярослав 12, Гордон Дмитрий 12, Бовт Георгий 12, Лебедев Александр 12, Гришин Дмитрий 12, Синдеева Наталья 12, Делягин Михаил 12, Соловьев Сергей 12, Любимов Юрий 12, Добрин Владимир 12, Емельянов Алексей 11, Авченко Василий 11, Краузова Елена 11, Травин Дмитрий 11, Федотов Михаил 11, Акунин Борис 11, Караева Елена 11, Фокин Кирилл 11, Шемякин Михаил 11, Александрова-Зорина Елизавета 11, Красников Геннадий 11, Сафронов Никас 11, Страшнов Дмитрий 11, Солнцева Екатерина 11, Буев Максим 11, Шнуров Сергей 11, Козловский Владимир 11, Эко Умберто 11, Кузахметов Максим 11, Собянин Сергей 11, Байтасов Арманжан 11, Загрутдинов Рафик 11, Запашный Эдгард 11, Мусафирова Ольга 11, Хаматова Чулпан 11, Илюмжинов Кирсан 11, Си Цзиньпин 11, Овчинский Владимир 11, Канделаки Тина 11, Писарев Евгений 11, Белковский Станислав 11, Ковалев Алексей 11, Поляков Юрий 11, Попов Дмитрий 11, Ященков Павел 11, Репин Вадим 11, Кузнецов Алексей 11, Гладильщиков Юрий 11, Симоньян Маргарита 11, Губский Александр 11, Смаилов Алихан 11, Каспаров Гарри 10, Пумпянский Александр 10, Славин Борис 10, Поповкин Владимир 10, Трауб Маша 10, Гераскина Алла 10, Игнатенко Виталий 10, Квон Дмитрий 10, Рагимова Светлана 10, Кинякина Екатерина 10, Вартанова Елена 10, Козловский Данила 10, Корепанова Софья 10, Фефелов Андрей 10, Арбитман Роман 10, Арбузов Игорь 10, Артемьев Эдуард 10, Волков Михаил 10, Волож Аркадий 10, Гришковец Евгений 10, Гурна Абдулразак 10, Ашманов Игорь 10, Дондурей Даниил 10, Дудь Юрий 10, Маслов Владимир 10, Жданов Юрий 10, Балаева Аида 10, Могучий Андрей 10, Мокроусов Алексей 10, Зверев Антон 10, Фененко Алексей 10, Фурсин Алексей 10, Ионин Андрей 10, Басилашвили Олег 10, Хохрякова Светлана 10, Ноготков Максим 10, Черников Владимир 10, Чиркова Елена 10, Четверикова Ольга 10, Орлов Олег 10, Безос Джефф 10, Шарапова Мария 10, Пересильд Юлия 10, Киселев Дмитрий 10, Питолин Евгений 10, Васильев Александр 10, Васильев Юрий 10, Венгеров Алексей 10, Шушкин Дмитрий 10, Винокур Владимир 10, Райхельгауз Иосиф 10, Кравцов Сергей 10, Романенко Андрей 10, Кудрин Алексей 10, Рыбников Алексей 10, Памфилова Элла 10, Скуфинский Олег 10, Болецкая Ксения 10, Лозница Сергей 10, Малютина Алина 10, Бородин Алексей 10, Дуда Вадим 10, Манижа 10, Духовницкий Олег 10, Матвеев Лев 9, Ломтадзе Михаил 9, Исаакян Георгий 9, Озон Франсуа 9, Кравец Сергей 9, Собчак Ксения 9, Аитов Тимур 9, Дубнов Аркадий 9, Бутусов Вячеслав 9, Варламов Кирилл 9, Разлогов Кирилл 9, Толстова Анна 9, Навальный Алексей 9, Зыгарь Михаил 9, Филиппова Татьяна 9, Носик Антон 9, Ануреев Сергей 9, Калганов Игорь 9, Кан Александр 9, Шойгу Сергей 9, Артизов Андрей 9, Эмдин Сергей 9, Воротилов Александр 9, Гаспарян Артур 9, Афанасьева Анна 9, Липский Андрей 9, Солдатов Александр 9, Лукьяненко Сергей 9, Долинина Кира 9, Маслов Алексей 9, Мастеров Валерий 9, Евраев Михаил 9, Еркебулан Айша 9, Торкунов Анатолий 9, Усманов Алишер 9, Мирзоев Владимир 9, Журавский Александр 9, Фазель Рене 9, Миронова Анастасия 9, Фомин Алексей 9, Никитин Глеб 9, Николаевич Сергей 9, Никулин Максим 9, Хотиненко Владимир 9, Хуснуллин Марат 9, Калмыков Алексей 9, Челищева Вера 9, Калягин Александр 9, Бачурин Илья 9, Осипова Наталья 9, Печатников Анатолий 9, Шкаплеров Антон 9, Ширвиндт Александр 9, Кобаладзе Юрий 9, Полунин Сергей 9, Шипов Савва 9, Комиссаров Дмитрий 9, Яковенко Игорь 9, Воеводина Татьяна 9, Корженевская Алеся 9, Гейтс Билл 9, Гетьман Антон 9, Сельянов Сергей 9, Лазар Берл 9, Ласицкене Мария 9, Грызлов Борис 9, Ли Сергей 9, Соколов Сергей 9, Лурье Лев 9, Бондарь Максим 9, Доминго Пласидо 9, Мартынов Владислав 9, Дымарский Вадим 9, Панюшкин Валерий 8, Волчек Галина 8, Земский Алексей 8, Ормоцадзе Маргарита 8, Шпак Василий 8, Костин Андрей 8, Сафронов Иван 8, Титов Илья 8, Фальков Валерий 8, Мусабаев Талгат 8, Пускепалис Сергей 8, Костин Юрий 8, Макфол Майкл 8, Дубин Михаил 8, Ерошок Зоя 8, Аймагамбетов Асхат 8, Урсуляк Сергей 8, Калугин Сергей 8, Шурыгин Владислав 8, Посохов Юрий 8, Газаров Сергей 8, Крутских Андрей 8, Гельман Захар 8, Рубина Дина 8, Гордиенко Ирина 8, Давыдов Александр 8, Дунаевский Максим 8, Медведев Сергей 8, Миндадзе Александр 8, Жуков Сергей 8, Михник Адам 8, Федосеев Владимир 8, Налич Петр 8, Черешнев Евгений 8, Паулс Раймонд 8, Бурляев Николай 8, Петлянова Нина 8, Коляда Николай 8, Вислый Александр 8, Ян Давид 8, Воробьев Андрей 8, Аселкан Нурлан 8, Вяткин Валерий 8, Крымов Дмитрий 8, Атрашкин Антон 8, Сладковский Александр 8, Давыдов Иван 8, Малинецкий Георгий 8, Мау Владимир 8, Тодоровский Валерий 8, Баймухаметов Сергей 8, Трудолюбов Максим 8, Мирошниченко Андрей 8, Михайлов Александр 8, Зуенко Иван 8, Филатов Сергей 8, Намин Стас 8, Хабенский Константин 8, Хачанов Карен 8, Нетребко Анна 8, Хинтерхойзер Маркус 8, Хворостов Дмитрий 8, Хинштейн Александр 8, Новицкий Евгений 8, Бастрыкин Александр 8, Баулин Александр 8, Чаркин Евгений 8, Цуканов Игорь 8, Карпов Анатолий 8, Чичваркин Евгений 8, Парфенов Леонид 8, Пармон Валентин 8, Бронзит Константин 8, Киденис Александр 8, Велединский Александр 8, Кокошин Андрей 8, Щеголев Игорь 8, Колосков Вячеслав 8, Беляков Сергей 8, Юзефович Леонид 8, Комлев Владимир 8, Врублевский Павел 8, Краснова Марина 8, Краснова Гульнара 8, Рой Олег 8, Романченко Андрей 8, Генс Филипп 8, Кублановский Юрий 8, Русецкая Маргарита 8, Голубицкая Жанна 8, Савицкая Наталья 8, Блошенко Александр 8, Сеславинский Михаил 8, Лалаянц Игорь 8, Самарин Сергей 8, Гусейнов Рафаэль 8, Смирнов Сергей 8, Сорокин Алексей 8, Матвиенко Валентина 8, Емельяненко Федор 7, Абаринов Владимир 7, Винокуров Владимир 7, Цаплин Никита 7, Шахрин Владимир 7, Овчинников Максим 7, Шолль Штефан 7, Никишина Вероника 7, Хржановский Илья 7, Петров Александр 7, Кулаков Кирилл 7, Лавров Антон 7, Терещенко Денис 7, Фадеев Дмитрий 7, Кибовский Александр 7, Кириленко Андрей 7, Шелищ Петр 7, Печуров Сергей 7, Плющенко Евгений 7, Васильев Андрей 7, Алексеев Константин 7, Провоторов Александр 7, Ярмольник Леонид 7, Вяльбе Елена 7, Кузнецов Максим 7, Голицына Анастасия 7, Лебедева Валерия 7, Алленова Ольга 7, Гурдин Константин 7, Гусейнов Гасан 7, Смирнова Авдотья 7, Лозанский Эдуард 7, Малис Александр 7, Евстафьев Дмитрий 7, Жамнов Алексей 7, Журова Светлана 7, Засурский Иван 7, Зеленый Лев 7, Фельгенгауэр Павел 7, Анин Роман 7, Нарышкин Сергей 7, Орлов Виктор 7, Апексимова Ирина 7, Карелов Сергей 7, Боярский Михаил 7, Арбенина Диана 7, Панфилова Виктория 7, Шадаев Максут 7, Шерга Екатерина 7, Шипенко Клим 7, Вазиев Махар 7, Варшавер Марк 7, Васильева Ольга 7, Шуб Сергей 7, Ассанж Джулиан 7, Гельман Марат 7, Садовничий Виктор 7, Горбачев Михаил 7, Светова Зоя 7, Кучин Сергей 7, Ланьков Андрей 7, Левин Леонид 7, Ахмедова Марина 7, Левкин Сергей 7, Лесин Михаил 7, Ляпунов Игорь 7, Ма Джек 7, Добродеев Борис 7, Драчев Владимир 7, Малышев Антон 7, Тимофеева Ольга 7, Сыромолотов Олег 7, Тестоедов Николай 7, Трутнев Юрий 7, Трунов Роман 7, Митрофанова Элеонора 7, Федоров Валерий 7, Заякин Андрей 7, Нагорный Никита 7, Франдетти Алексей 7, Иванов Олег 7, Ивин Владимир 7, Немоляева Светлана 7, Ханьхуэй Чжан 7, Хворостовский Дмитрий 7, Хохлов Алексей 7, Нурмуханбетов Мирас 7, Бах Томас 7, Орлов Дмитрий 7, Бегтин Иван 7, Островский Аркадий 7, Шалашов Алексей 7, Ким Александр 7, Кириллов Андрей 7, Шендерова Алла 7, Кобзон Иосиф 7, Вайда Анджей 7, Шишкин Андрей 7, Варочко Алексей 7, Пономарев Александр 7, Князев Евгений 7, Эппле Николай 7, Райкин Константин 7, Кончаловский Егор 7, Ямпольская Елена 7, Пушкарская Елена 7, Березовский Борис 7, Волков Соломон 7, Ренанский Дмитрий 7, Воротынцева Ксения 7, Эскин Авигдор 7, Бетелин Владимир 7, Кричевский Андрей 7, Романов Борис 7, Крыжовников Жора 7, Рублев Андрей 7, Эрнст Константин 7, Сальников Алексей 7, Сангин Манижа 7, Кумпель Артем 7, Кучерская Майя 7, Богачев Игорь 7, Себрант Андрей 7, Лацанич Василь 7, Григорьева Мария 7, Смехов Вениамин 7, Литвинова Рената 7, Данилов Дмитрий 7, Лоза Юрий 7, Дворцевой Сергей 7, Соколов Артем 7, Соколов Андрей 7, Демидов Олег 7, Лукьянова Ирина 7, Соловей Валерий 7, Соломин Юрий 7, Макаркин Алексей 7, Стоянов Юрий 7, Тебин Николай 7, Марков Сергей 7, Таврин Иван 7, Титель Александр 6, Сажнева Екатерина 6, Дабагян Эмиль 6, Мирзаян Геворг 6, Фадеев Валерий 6, Абрамова Марина 6, Брызгалова Екатерина 6, Кириллов Игорь 6, Крашенинников Федор 6, Рязанский Сергей 6, Кулик Сергей 6, Солдатов Андрей 6, Егоров Виталий 6, Турлов Тимур 6, Агаев Виктор 6, Агамирзян Игорь 6, Кантор Максим 6, Остапенко Олег 6, Охлобыстин Иван 6, Агранович Алексей 6, Польяни Массимилиано 6, Васильева Кира 6, Шустов Борис 6, Эйвазов Юсиф 6, Юрчихин Федор 6, Радзинский Эдвард 6, Ракова Анастасия 6, Голубев Алексей 6, Григорович Юрий 6, Лоскутов Дмитрий 6, Стуруа Роберт 6, Тарасова Татьяна 6, Медведев Александр 6, Ермолаев Артем 6, Михеев Алексей 6, Игнатьев Борис 6, Илер Лоран 6, Никитин Сергей 6, Исаев Андрей 6, Норштейн Юрий 6, Карелин Александр 6, Карманов Роман 6, Викторов Михаил 6, Винер Ирина 6, Кортов Сергей 6, Кричевский Сергей 6, Кропачев Николай 6, Кузнецов Дмитрий 6, Аллен Вуди 6, Алтунян Александр 6, Лихачева Елизавета 6, Лях Валерий 6, Маликов Дмитрий 6, Тарантино Квентин 6, Дудоров Евгений 6, Матье Мирей 6, Меньшов Кирилл 6, Ефремов Михаил 6, Тиньков Олег 6, Жидкин Владимир 6, Андреев Сергей 6, Титов Антон 6, Моисеев Данила 6, Митта Александр 6, Иванов Вячеслав 6, Харламова Елена 6, Инфантино Джанни 6, Нуралиев Борис 6, Храмов Олег 6, Цимбалюк Роман 6, Арабов Юрий 6, Карачинский Анатолий 6, Островский Александр 6, Павлов Иван 6, Арапова Галина 6, Медведева Евгения 6, Булатов Эрик 6, Чуйков Александр 6, Бутусов Юрий 6, Пичугин Эдуард 6, Подопригора Борис 6, Полян Павел 6, Васильев Сергей 6, Комиссаров Алексей 6, Эйгес Павел 6, Константинов Михаил 6, Корзун Дина 6, Волков Дмитрий 6, Примаков Евгений 6, Арцишевский Адольф 6, Растопшин Павел 6, Газзаев Валерий 6, Галумов Эраст 6, Рыжаков Виктор 6, Кузяев Андрей 6, Глебова Любовь 6, Куприянов Алексей 6, Курочкин Дмитрий 6, Ахеджакова Лия 6, Лащева Мария 6, Гусев Александр 6, Гуськов Алексей 6, Джазоян Ашот 6, Любимов Александр 6, Сорокин Андрей 6, Столяров Александр 6, Сухоруков Виктор 6, Бабченко Аркадий 6, Маринина Александра 6, Мариничев Дмитрий 6, Мельникова Ольга 6, Ефимов Альберт 6, Трубников Григорий 6, Троценко Софья 6, Труханов Сергей 6, Миллер Алексей 6, Тумакова Ирина 6, Журбин Александр 6, Устинова Татьяна 6, Зацепин Александр 6, Зимин Алексей 6, Зинякова Ольга 6, Мцитуридзе Екатерина 6, Филин Сергей 6, Бардин Гарри 6, Филатов Андрей 6, Фетисов Иван 6, Назаров Дмитрий 6, Харламов Максим 6, Нестеров Олег 6, Ирин Николай 6, Исаенко Анатолий 6, Новиков Александр 6, Истомина Мария 6, Орешкин Максим 6, Каплун Герман 6, Орловский Виктор 6, Перевозкина Марина 6, Буров Николай 6, Киясов Нурлан 6, Киркоров Филипп 6, Клебанов Сэм 6, Бычков Василий 6, Кожемякина Елена 6, Васильев Владимир 6, Белоусов Андрей 6, Вермишян Геворк 6, Коломыченко Мария 6, Комаров Александр 6, Вилкин Артем 6, Почепцов Георгий 6, Комраков Анатолий 6, Щербакова Анна 6, Райкина Марина 6, Рахимбердиев Аскар 6, Реморенко Игорь 6, Косачев Константин 6, Рар Александр 6, Гаазе Константин 6, Гаглоев Вадим 6, Коэн Стивен 6, Романова Ольга 6, Ганус Юрий 6, Розенштайн Татьяна 6, Кравчук Андрей 6, Гершман Аркадий 6, Кузнецов Евгений 6, Бисенгалиев Марат 6, Бицоев Саид 6, Свиблова Ольга 6, Сафронов Евгений 6, Горьков Сергей 6, Грибанов Юрий 6, Бодрунов Сергей 6, Левин Алексей 6, Леонидов Максим 6, Бойко Сергей 6, Смирницкий Ян 6, Лукацкий Алексей 6, Спирин Александр 6, Сонин Константин 6, Сорокин Владимир 6, Борисов Юра 6, Струговец Дмитрий 6, Сухотин Андрей 6, Драгунский Денис 6, Малков Павел 6, Дроздов Николай 6, Борода Александр 6, Бочкарев Андрей 5, Михайлик Константин 5, Солженицына Наталия 5, Твердовский Иван 5, Земков Сергей 5, Чернова Наталья 5, Шифрин Ефим 5, Голомолзин Анатолий 5, Абрамов Сергей 5, Иноземцева Екатерина 5, Быков Вячеслав 5, Абызов Михаил 5, Абыханов Рафаэль 5, Гармаш Сергей 5, Левинсон Алексей 5, Авербух Илья 5, Аверьянов Виталий 5, Манылов Игорь 5, Мессерер Михаил 5, Фридман Томас 5, Казарновская Любовь 5, Агеев Валерий 5, Кикина Анна 5, Пишель Рене 5, Коваленко Сергей 5, Шкляров Виталий 5, Крутой Игорь 5, Гигинеишвили Резо 5, Азар Илья 5, Солкин Виктор 5, Айдингер Ларс 5, Филонов Дмитрий 5, Иванов Владимир 5, Хазанов Геннадий 5, Нестеров Владимир 5, Ходнев Сергей 5, Хоркина Светлана 5, Оверчук Алексей 5, Каплан Александр 5, Паршин Максим 5, Будницкий Олег 5, Киселев Александр 5, Перцев Андрей 5, Попов Анатолий 5, Попова Мария 5, Алеников Владимир 5, Русанов Сергей 5, Глазунов Иван 5, Сальников Владимир 5, Свердлов Денис 5, Лебедев Николай 5, Синельников Владимир 5, Сноуден Эдвард 5, Лукин Владимир 5, Соловьева Юлия 5, Магаршак Юрий 5, Сорокоумов Александр 5, Мандро Изабель 5, Матусевич Александр 5, Тызыхова Екатерина 5, Житинкин Андрей 5, Андреев Андрей 5, Урюпин Валентин 5, Захаров Алексей 5, Мокрицкий Сергей 5, Муругов Вячеслав 5, Филиппов Алексей 5, Мясников Виктор 5, Ибраев Адил 5, Неизвестный Эрнст 5, Неклесса Александр 5, Немцова Жанна 5, Никольский Сергей 5, Новиков Алексей 5, Никонов Вячеслав 5, Хьюз Оливер 5, Обломов Вася 5, Никаноров Владимир 5, Казиник Михаил 5, Калачев Константин 5, Калиновский Андрей 5, Черненко Елена 5, Орачева Оксана 5, Опанасенко Всеволод 5, Кара Юрий 5, Шагимуратова Альбина 5, Бронштейн Борис 5, Брэнсон Ричард 5, Шварцман Леонид 5, Шелин Сергей 5, Климов Андрей 5, Шереметцев Эдуард 5, Василевский Андрей 5, Вассерман Анатолий 5, Вдовин Андрей 5, Эггерт Константин 5, Попов Сергей 5, Верхошинский Владимир 5, Кондрашев Леонид 5, Виноградов Михаил 5, Рачева Елена 5, Кортунов Андрей 5, Краснящих Андрей 5, Гаранча Элина 5, Рубанов Андрей 5, Астрахан Дмитрий 5, Куйвашев Евгений 5, Афанасьев Денис 5, Сегалович Илья 5, Гринберг Руслан 5, Левитин Михаил 5, Гуляев Николай 5, Лепаж Робер 5, Смелянский Игорь 5, Лихачев Алексей 5, Лосев Александр 5, Лысенко Эдуард 5, Соломонов Юрий 5, Степашин Сергей 5, Бабен Жан-Кристоф 5, Мамлеев Юрий 5, Мансуров Олег 5, Дыбова Елена 5, Терентьев Александр 5, Терешкова Валентина 5, Евтухов Виктор 5, Сюняев Рашид 5, Епифанова Мария 5, Меликян Анна 5, Ефремова Дарья 5, Жижикин Игорь 5, Ухин Максим 5, Могилевский Константин 5, Бальмонт Борис 5, Федоров Александр 5, Захарова Светлана 5, Барабанов Борис 5, Морозов Алексей 5, Мурашко Михаил 5, Баранов Дмитрий 5, Федчин Антон 5, Филиппов Владимир 5, Медведовский Илья 5, Хазин Михаил 5, Ходорковский Михаил 5, Йонсен Шелль Мортен 5, Батанов Константин 5, Хржановский Андрей 5, Калашников Максим 5, Кальницкая Елена 5, Каменева Марина 5, Каменькович Евгений 5, Осовицкая Нина 5, Караганов Сергей 5, Карас Оксана 5, Осьмаков Василий 5, Ческидов Борис 5, Карнозов Владимир 5, Братерский Александр 5, Брилев Сергей 5, Картозия Николай 5, Бруни Вероника 5, Брусникин Дмитрий 5, Шаевич Адольф 5, Паскина Ольга 5, Бугров Владимир 5, Шалаев Антон 5, Шевчук Юрий 5, Климарев Михаил 5, Клишас Андрей 5, Вагнер Милош 5, Погудин Олег 5, Шмелева Елена 5, Кожевников Сергей 5, Васильев Георгий 5, Попов Алексей 5, Шодиев Фаттах 5, Попов Валерий 5, Попов Александр 5, Васильчук Татьяна 5, Попов Евгений 5, Коленский Алексей 5, Щипков Александр 5, Верхофстадт Ги 5, Поцхверия Натела 5, Винников Владимир 5, Чухрай Павел 5, Кононенко Олег 5, Прядкин Сергей 5, Юхананов Борис 5, Коптев Юрий 5, Возняк Стив 5, Яппаров Тагир 5, Юровский Владимир 5, Ярилова Ольга 5, Корстин Илона 5, Котов Олег 5, Ришар Пьер 5, Габриадзе Резо 5, Рождественская Екатерина 5, Рожков Роман 5, Гайнутдин Равиль 5, Галанова Екатерина 5, Кроткина Анна 5, Бикович Милош 5, Гатов Василий 5, Рудин Александр 5, Герасимов Евгений 5, Гессен Маша 5, Глушик Екатерина 5, Падалка Геннадий 5, Преображенский Иван 5, Сальманов Олег 5, Голунов Иван 5, Кум Ян 5, Сапрыкина Алина 5, Сатпаев Досым 5, Кучер Станислав 5, Кьеза Джульетто 5, Лапина Виктория 5, Ларьяновский Александр 5, Скобелев Владислав 5, Губин Дмитрий 5, Левский Петр 5, Гудков Дмитрий 5, Бодров Сергей 5, Гурко Александр 5, Гусев Владимир 5, Слободин Михаил 5, Гусман Юлий 5, Смирнов Алексей 5, Давыдов Дмитрий 5, Давыдова Марина 5, Соколов Александр 5, Саворетти Наталья Валевская 5, Любимов Михаил 5, Мазаев Сергей 5, Сорокин Павел 5, Бордюг Тимур 5, Максакова Мария 5, Максимов Тимур 5, Малашенко Алексей 5, Малежик Вячеслав 5, Борисов Александр 5, Борисов Юлий 5, Дорси Джек 5, Сулейменов Олжас 5, Малькевич Александр 5, Сычев Владимир 5, Таратута Михаил 5, Бортко Владимир 5, Массух Илья 5, Голодец Ольга 4, Абаев Даурен 4, Франгулян Георгий 4, Куликов Сергей 4, Гайнутдинов Дамир 4, Лебедев Сергей 4, Скворцова Вероника 4, Солженицын Александр 4, Животовский Александр 4, Караулов Андрей 4, Севастьянов Николай 4, Соррентино Паоло 4, Евдокимов Андрей 4, Аветисян Арутюн 4, Минаев Сергей 4, Агаларов Эмин 4, Ибрагимбеков Рустам 4, Хачатрян Диана 4, Черкашин Павел 4, Адомайтис Регимантас 4, Гольц Александр 4, Куренной Виталий 4, Городницкий Александр 4, Лампас Покрас 4, Губарев Владимир 4, Служитель Григорий 4, Смирнов Виталий 4, Стрешинский Иван 4, Доспехов Алексей 4, Тимченко Галина 4, Емельянов Роман 4, Жумангарин Серик 4, Занусси Кшиштоф 4, Моисеев Александр 4, Мозгов Тимофей 4, Захарченко Виктор 4, Зверев Владимир 4, Морозов Сергей 4, Акишев Данияр 4, Наделла Сатья 4, Акопов Александр 4, Аксенов Геннадий 4, Новичков Николай 4, Хомерики Николай 4, Оганесян Армен 4, Цой Александр 4, Черкесов Евгений 4, Чернощекин Александр 4, Осипов Николай 4, Кантор Юлия 4, Черняков Дмитрий 4, Павлова Надежда 4, Вохлачев Сергей 4, Вырвало Аркадий 4, Кравцов Юрий 4, Кузнецов Александр 4, Сабадош Любомир 4, Алиева Ситора 4, Гончаров Сергей 4, Семеняка Людмила 4, Сергунина Наталья 4, Алиханов Антон 4, Гук Татьяна 4, Гусаков Владимир 4, Лейферкус Сергей 4, Советников Иван 4, Деревянко Павел 4, Дженкинс Саймон 4, Добров Александр 4, Додин Лев 4, Сурдин Владимир 4, Макаров Сергей 4, Альтман Егор 4, Альтман Илья 4, Телюков Олег 4, Тимофеев Александр 4, Меладзе Валерий 4, Мельников Алексей 4, Третьяков Виталий 4, Железнова Мария 4, Жохова Анастасия 4, Минниханов Рифкат 4, Уразов Роберт 4, Замостьянов Арсений 4, Мишин Игорь 4, Устинова Ольга 4, Морев Глеб 4, Федоров Петр 4, Москвина Тамара 4, Мостовщиков Сергей 4, Федотов Александр 4, Навка Татьяна 4, Иванов Игорь 4, Халин Дмитрий 4, Ивашенцев Андрей 4, Непомнящий Валерий 4, Иличевский Александр 4, Ильин Алексей 4, Иоселиани Отар 4, Хлебников Борис 4, Каем Кирилл 4, Калаев Дмитрий 4, Осипова Наталия 4, Каньшин Александр 4, Чернышова Евгения 4, Апфельбаум Софья 4, Карасев Павел 4, Чибис Андрей 4, Арбатова Надежда 4, Резник Илья 4, Вырыпаев Иван 4, Кочергин Эдуард 4, Коцюбинский Даниил 4, Асмолов Александр 4, Галанин Сергей 4, Галибин Александр 4, Рубанов Владимир 4, Рыжиков Сергей 4, Гиренок Федор 4, Савельев Игорь 4, Глянцев Анатолий 4, Кравцун Елена 4, Ауг Юлия 4, Салюков Олег 4, Садыков Нурлан 4, Аукенов Аскар 4, Гонтарев Павел 4, Сандлер Аркадий 4, Афанасьев Михаил 4, Горшков Александр 4, Серебряков Алексей 4, Симонов Алексей 4, Славникова Ольга 4, Лелуш Клод 4, Смит Дмитрий 4, Смирнова Ольга 4, Сниккарс Павел 4, Логачев Павел 4, Савиных Виктор 4, Джураева Рано 4, Макаренко Виктор 4, Дмитриев Владислав 4, Добров Андрей 4, Маликов Юрий 4, Домогаров Александр 4, Бабицкий Андрей 4, Достов Виктор 4, Дрофа Валентина 4, Сухотина Ксения 4, Талыбов Азер 4, Бадалов Армен 4, Тенишев Андрей 4, Кулешов Александр 4, Межуев Борис 4, Тихонов Александр 4, Мезенцев Дмитрий 4, Мейрманов Нурлан 4, Ершов Андрей 4, Торо Гильермо дель 4, Ефремов Никита 4, Бак Дмитрий 4, Мильчин Константин 4, Жириновский Владимир 4, Урличич Юрий 4, Ургант Иван 4, Минин Владимир 4, Жук Дарья 4, Мироненко Сергей 4, Завьялова Ольга 4, Загитова Алина 4, Мирошниченко Сергей 4, Ухов Илья 4, Зализнюк Александр 4, Михайлов Дмитрий 4, Файзиев Джаник 4, Фаличев Олег 4, Мокрицкая Наталья 4, Морозов Александр 4, Федорова Оксана 4, Федотов Сергей 4, Зельдин Владимир 4, Мостовой Александр 4, Зимин Дмитрий 4, Феруз Али 4, Муратова Кира 4, Барац Леонид 4, Бардо Брижит 4, Федоровский Владимир 4, Намдаков Даши 4, Иванов Константин 4, Иванов Петр 4, Ивашкявичюс Марюс 4, Немцова Анна 4, Хастингс Рид 4, Хайруллин Артур 4, Херсонцев Алексей 4, Хлебников Сергей 4, Хуан Дженсен 4, Кавазашвили Анзор 4, Нурбек Саясат 4, Худавердян Тигран 4, Казаков Алексей 4, Цуладзе Автандил 4, Бауров Александр 4, Цыпкин Александр 4, Кантышев Павел 4, Капьев Евгений 4, Бегбедер Фредерик 4, Каракаев Сергей 4, Беглов Александр 4, Караш Юрий 4, Беднов Сергей 4, Чиков Павел 4, Корня Алексей 4, Королев Игорь 4, Волошин Игорь 4, Волынов Борис 4, Ратманский Алексей 4, Ресса Мария 4, Беспалов Дмитрий 4, Кошкин Павел 4, Романов Алексей 4, Кричевский Никита 4, Крашенинникова Вероника 4, Крамер Даниил 4, Кронгауз Максим 4, Билан Дима 4, Кругман Пол 4, Крылов Виталий 4, Ксензов Максим 4, Биндюк Илья 4, Кудрявцева Елена 4, Крючкова Светлана 4, Кузнецова Анна 4, Говорухин Станислав 4, Садилова Лариса 4, Садков Вадим 4, Самиев Павел 4, Садохо Валерий 4, Сатаров Георгий 4, Гонтмахер Евгений 4, Самойлова Юлия 4, Гореславский Алексей 4, Куприянов Борис 4, Боброва Ольга 4, Семин Юрий 4, Сидорова Галина 4, Серафимова Анна 4, Гремина Елена 4, Лебедева Ольга 4, Скоробогатова Ольга 4, Грозев Христо 4, Богомолов Юрий 4, Слуцкер Ольга 4, Богуславский Леонид 4, Лезов Сергей 4, Гуллер Юрий 4, Гуриев Сергей 4, Лемешева Мария 4, Слоним Маша 4, Ли Марина 4, Либеров Александр 4, Данилкин Лев 4, Литовкин Дмитрий 4, Дапкунайте Ингеборга 4, Соболев Александр 4, Литовкин Виктор 4, Лопушанский Константин 4, Демуцкий Илья 4, Десницкий Андрей 4, Джекман Хью 4, Сопов Сергей 4, Мадани Фарид 4, Спивак Семен 4, Сохиев Туган 4, Становая Татьяна 4, Степнова Марина 4, Борзов Найк 4, Маковецкий Сергей 4, Долгов Владимир 4, Макушева Мария 4, Долин Антон 4, Стеблов Евгений 4, Суриков Вячеслав 4, Сурганова Светлана 4, Древаль Максим 4, Суханов Максим 4, Сурыгина Марина 4, Сысоев Александр 4, Дубров Петр 4, Манилова Алла 4, Манойло Андрей 4, Бородюк Александр 4, Бородянский Георгий 4, Тарасов Дмитрий 4, Дырмовский Дмитрий 4, Масляков Александр 4, Матвеев Максим 4, Бочарникова Кристина 4

telecom.polpred.com. Всемирная справочная служба

Официальные сайты (3705)

Космос (98) Международные сайты 2, Австрия 2, Бельгия 3, Болгария 1, Бразилия 1, Великобритания 6, Германия 6, Дания 2, Евросоюз 4, Индия 5, Иран 1, Ирландия 2, Испания 1, Италия 2, Канада 1, Китай 4, Люксембург 1, Малайзия 2, Нидерланды 2, Пакистан 3, Румыния 1, Словения 1, США 5, Таиланд 2, Турция 2, Украина 5, Франция 2, Швейцария 3, Швеция 3, Эквадор 1, ОАЭ 1, ЮАР 1, Корея 3, Япония 5, Россия 5, Остров Рождества 2, Французская Гвиана 3Культура (204) Международные сайты 40, Армения 1, Барбадос 1, Бахрейн 1, Белоруссия 2, Бельгия 3, Великобритания 2, Гамбия 1, Германия 4, Греция 2, Дания 1, Евросоюз 13, Египет 1, Замбия 1, Индия 2, Иордания 2, Иран 2, Ирландия 1, Исландия 1, Испания 3, Италия 4, Йемен 1, Кабо-Верде 1, Камерун 1, Катар 2, Кения 1, Китай 7, Колумбия 1, Кот д'Ивуар 1, Кувейт 1, Ливан 1, Литва 1, Люксембург 1, Маврикий 2, Мадагаскар 1, Северная Македония 2, Малайзия 7, Марокко 1, Мозамбик 1, Нигерия 1, Нидерланды 2, Пакистан 1, Польша 2, Руанда 1, Румыния 1, Сенегал 1, Сент-Люсия 1, Сингапур 4, Сербия 1, Сирия 1, Словакия 2, Словения 1, США 3, Тайвань 1, Танзания 1, Тунис 1, Турция 4, Узбекистан 1, Чехия 1, Швейцария 1, Швеция 2, Шри-Ланка 2, ОАЭ 4, Эстония 1, Эфиопия 1, ЮАР 1, Корея 5, Ямайка 2, Белиз 1, Россия 23, Каймановы о-ва 1, Фиджи 2, Черногория 1, Гонконг 1, Абхазия 1Сайты (1000) Международные сайты 376, Австралия 1, Австрия 2, Албания 1, Ангола 1, Афганистан 7, Багамы 3, Бахрейн 1, Белоруссия 2, Бельгия 3, Болгария 4, Боливия 2, Босния и Герцеговина 1, Ботсвана 3, Бруней 1, Буркина-Фасо 1, Бурунди 2, Ватикан 4, Великобритания 10, Вьетнам 1, Гайана 1, Гана 3, Гватемала 1, Гвинея 2, Германия 27, Гондурас 9, Греция 8, Дания 1, Джибути 2, Доминиканская Республика 1, Евросоюз 1, Замбия 1, Индия 1, Индонезия 1, Иордания 4, Ирак 1, Иран 11, Ирландия 5, Исландия 2, Испания 1, Италия 9, Йемен 8, Кабо-Верде 4, Камбоджа 4, Камерун 2, Канада 33, Катар 1, Кения 2, Кипр 3, Кыргызстан 1, Китай 8, КНДР 3, Колумбия 2, Коста-Рика 5, Куба 2, Кувейт 1, Лаос 1, Лесото 2, Либерия 1, Ливия 1, Лихтенштейн 8, Люксембург 1, Мавритания 1, Малави 1, Малайзия 1, Мали 4, Мальдивы 3, Мальта 6, Марокко 1, Мексика 2, Молдавия 1, Монако 2, Монголия 2, Мьянма 1, Намибия 1, Науру 4, Непал 2, Нигер 5, Новая Зеландия 14, Оман 3, Пакистан 5, Палестина 4, Польша 1, Португалия 3, Конго Республика 1, Румыния 1, Сальвадор 5, Самоа 4, Сан-Марино 1, Сан-Томе и Принсипи 2, Саудовская Аравия 1, Эсватини 3, Сейшелы 1, Сент-Китс и Невис 1, Сент-Люсия 2, Сингапур 5, Сербия 1, Словакия 5, Словения 2, Судан 3, США 13, Сьерра-Леоне 1, Таджикистан 1, Таиланд 2, Тайвань 1, Турция 1, Узбекистан 1, Украина 3, Уругвай 1, Филиппины 6, Финляндия 2, Франция 8, Хорватия 4, Чад 1, Чехия 1, Чили 1, Швейцария 2, Швеция 1, Шри-Ланка 4, ОАЭ 1, Эритрея 1, Эстония 3, ЮАР 2, Корея 1, Ямайка 1, Япония 4, Андорра 5, Белиз 7, Маршалловы о-ва 4, Нидерландские Антилы 1, Ниуэ 7, Остров Мэн 2, Россия 67, Каймановы о-ва 1, Коморские о-ва 1, Фиджи 3, Бутан 2, Виргинские о-ва, Брит. 1, Вануату 1, Антарктида 2, Бермуды 4, Восточный Тимор 1, Гваделупа 2, Гуам 1, Кирибати 1, Мартиника 2, Микронезия 1, Монтсеррат 1, Новая Каледония 1, Остров Норфолк 2, Палау 1, Французская Гвиана 1, Папуа-Новая Гвинея 1, Тонга 3, Тувалу 1, Аруба 1, Гонконг 11, Косово 1СМИ (1540) Международные сайты 45, Австралия 10, Австрия 2, Азербайджан 17, Албания 4, Алжир 1, Ангола 3, Антигуа и Барбуда 1, Аргентина 6, Армения 18, Афганистан 10, Бангладеш 4, Барбадос 6, Бахрейн 5, Белоруссия 18, Бельгия 3, Бенин 2, Болгария 8, Босния и Герцеговина 1, Ботсвана 8, Бразилия 2, Бруней 1, Буркина-Фасо 2, Бурунди 2, Ватикан 2, Великобритания 34, Венгрия 4, Вьетнам 4, Габон 1, Гаити 1, Гайана 3, Гамбия 5, Гана 12, Гватемала 1, Гвинея-Бисау 1, Германия 10, Гондурас 2, Гренада 4, Греция 10, Грузия 6, Дания 5, Джибути 4, Доминика 1, Евросоюз 3, Египет 10, Замбия 4, Зимбабве 10, Израиль 7, Индия 9, Индонезия 2, Иордания 6, Ирак 4, Иран 23, Ирландия 3, Исландия 2, Испания 4, Италия 27, Йемен 21, Кабо-Верде 5, Казахстан 44, Камбоджа 1, Камерун 5, Канада 17, Катар 5, Кения 8, Кипр 4, Кыргызстан 15, Китай 24, КНДР 6, Колумбия 5, Коста-Рика 4, Кот д'Ивуар 3, Куба 2, Кувейт 8, Лаос 6, Латвия 5, Лесото 7, Либерия 6, Ливан 6, Ливия 3, Литва 11, Лихтенштейн 7, Люксембург 2, Маврикий 12, Мавритания 4, Мадагаскар 5, Северная Македония 4, Малави 3, Малайзия 4, Мали 3, Мальдивы 2, Мальта 5, Марокко 8, Мексика 3, Молдавия 10, Монако 1, Монголия 2, Мьянма 5, Намибия 6, Непал 4, Нигер 2, Нигерия 15, Нидерланды 7, Новая Зеландия 13, Норвегия 5, Оман 11, Пакистан 24, Палестина 16, Панама 1, Парагвай 3, Польша 3, Португалия 1, Руанда 6, Румыния 3, Самоа 6, Сан-Томе и Принсипи 3, Саудовская Аравия 4, Эсватини 7, Сейшелы 7, Сенегал 3, Сент-Винсент и Гренадины 2, Сент-Китс и Невис 3, Сент-Люсия 10, Сингапур 3, Сирия 1, Словакия 8, Словения 7, СНГ 2, Судан 5, Сомали 7, Суринам 4, США 27, Таджикистан 7, Таиланд 4, Тайвань 7, Танзания 7, Того 1, Тринидад и Тобаго 6, Тунис 3, Турция 7, Уганда 7, Узбекистан 23, Украина 19, Уругвай 3, Филиппины 5, Финляндия 5, Франция 25, Хорватия 3, ЦАР 4, Чад 1, Чехия 11, Чили 15, Швейцария 5, Швеция 5, Шри-Ланка 15, Эквадор 2, Экваториальная Гвинея 3, ОАЭ 8, Эритрея 10, Эстония 6, Эфиопия 7, ЮАР 11, Корея 11, Ямайка 4, Япония 14, Андорра 1, Белиз 5, Нидерландские Антилы 5, Ниуэ 2, Остров Мэн 2, Россия 97, Каймановы о-ва 6, Бутан 4, Виргинские о-ва, Брит. 2, Вануату 4, Виргинские о-ва, США 2, Восточный Тимор 3, Гваделупа 3, Гуам 5, Джерси 4, Западная Сахара 5, Кирибати 1, Монтсеррат 2, Новая Каледония 2, Острова Кука 4, Остров Святой Елены 3, Северные Марианские о-ва 3, Соломоновы о-ва 2, Фарерские острова 3, Фолклендские о-ва 7, Французская Гвиана 4, Гернси 4, Гибралтар 3, Гренландия 2, Папуа-Новая Гвинея 7, Сен-Пьер и Микелон 1, Тонга 2, Черногория 2, Аруба 1, Гонконг 8, Абхазия 4, Южный Судан 1, Ангилья 2СМИ на русском (273) Австралия 2, Австрия 5, Азербайджан 10, Аргентина 1, Армения 1, Афганистан 2, Белоруссия 4, Болгария 1, Ватикан 1, Великобритания 9, Венгрия 2, Вьетнам 1, Германия 10, Греция 8, Грузия 3, Дания 1, Доминиканская Республика 2, Евросоюз 2, Израиль 9, Индия 1, Иран 1, Ирландия 2, Испания 5, Италия 5, Казахстан 3, Канада 12, Кипр 4, Кыргызстан 4, Китай 12, КНДР 1, Куба 1, Латвия 3, Литва 2, Люксембург 1, Мексика 1, Молдавия 2, Монако 1, Монголия 1, Нигерия 1, Нидерланды 5, Норвегия 2, Панама 1, Польша 3, Португалия 2, Сингапур 1, Словакия 1, США 17, Таджикистан 6, Тайвань 1, Туркмения 3, Турция 4, Узбекистан 3, Украина 11, Финляндия 13, Франция 5, Чехия 7, Швейцария 4, Швеция 2, Эквадор 1, ОАЭ 6, Эстония 2, Корея 2, Япония 1, Андорра 1, Россия 1, Гонконг 1Хайтек (590) Международные сайты 153, Австралия 1, Австрия 9, Азербайджан 3, Армения 6, Афганистан 1, Багамы 1, Бангладеш 2, Бахрейн 1, Белоруссия 7, Бельгия 8, Болгария 3, Ботсвана 1, Бразилия 7, Великобритания 10, Венгрия 2, Вьетнам 6, Гамбия 1, Гана 1, Германия 19, Греция 1, Джибути 1, Евросоюз 7, Израиль 10, Индия 21, Иордания 1, Иран 1, Ирландия 7, Испания 8, Италия 3, Йемен 2, Казахстан 9, Камерун 1, Катар 1, Кыргызстан 2, Китай 4, КНДР 1, Коста-Рика 1, Кувейт 4, Лаос 1, Литва 5, Люксембург 7, Маврикий 2, Мавритания 3, Малайзия 9, Мексика 4, Молдавия 4, Намибия 1, Нидерланды 3, Норвегия 1, Оман 2, Пакистан 7, Польша 2, Сан-Марино 1, Саудовская Аравия 2, Сент-Люсия 2, Сингапур 1, Словакия 1, Словения 1, Сомали 1, Суринам 3, США 4, Таджикистан 2, Таиланд 3, Тайвань 2, Того 1, Турция 1, Узбекистан 12, Украина 4, Филиппины 2, Франция 2, Чехия 1, Чили 4, Швейцария 3, Швеция 7, Шри-Ланка 1, ОАЭ 2, Эфиопия 2, ЮАР 5, Корея 19, Япония 17, Остров Мэн 2, Россия 26, Фиджи 2, Бутан 3, Вануату 1, Гуам 4, Джерси 3, Кирибати 1, Микронезия 1, Остров Норфолк 3, Остров Рождества 2, Острова Кука 4, Палау 1, Северные Марианские о-ва 3, Соломоновы о-ва 1, Гернси 5, Гибралтар 2, Гренландия 2, Папуа-Новая Гвинея 5, Пуэрто-Рико 1, Тувалу 1, Гонконг 6

Представительства

Инофирмы в России

Ежегодники polpred.com

Тексты всех ежегодников есть в архиве «Новости. Обзор СМИ», кнопка в меню слева. Пользоваться базой данных значительно удобнее, чем pdf. Ежегодники (бумага, pdf) мы делаем только на заказ. СМИ, ИТ в РФ и за рубежом • т.28, 2011 г. (2653с.)  • т.27, 2011 г. (5953с.)  • т.26, 2011 г. (1838с.)  • . В формате PDF т.25, 2010 г. (1344с.)  • . В формате PDF т.24, 2010 г. (2228с.)  • . В формате PDF т.23, 2010 г. (1780с.)  • . В формате PDF т.22, 2009 г. (252с.)  • . В формате PDF т.21, 2009 г. (448с.)  • . В формате PDF т.20, 2009 г. (408с.)  • . В формате PDF т.19, 2009 г. (188с.)  • . В формате PDF т.17-18, 2008 г. (232с.)  • . В формате PDF т.15-16, 2008 г. (220с.)  • . В формате PDF т.13-14, 2008 г. (228с.)  • . В формате PDF т.11-12, 2008 г. (220с.)  • . В формате PDF т.9-10, 2013 г. (398с.)  • . В формате PDF т.9-10, 2008 г. (224с.)  • . В формате PDF т.7-8, 2007 г. (292с.)  • . В формате PDF т.5-6, 2005 г. (256с.)  • . В формате PDF т.4, 2005 г. (104с.)  • . В формате PDF т.3, 2004 г. (68с.)  • . В формате PDF т.2, 2003 г. (160с.)  • . В формате PDF т.1, 2002 г. (204с.) 

Деловые новости

Полный текст |  Краткий текст |  Рубрикатор поиска


Россия. ПФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 18 марта 2024 > № 4605856

В Самаре открылся оперный фестиваль

Оперой "Царская невеста" Николая Римского-Корсакова, поставленной к юбилею композитора, в Самаре открылся первый Международный фестиваль оперного искусства "Славянский дом". За дирижерским пультом - народный артист СССР Юрий Симонов. Именно он практически и восстановил "Царскую невесту", которой не было в репертуаре самарцев три года.

По две напряженных репетиции в день, собранность, слаженность и вдохновение - и всего за неделю (зрители верили с трудом) был явлен яркий и, несмотря на всю аутентичность, современный спектакль. Перед премьерой маэстро поблагодарил весь коллектив театра: "Приятно, что спектакль не испорчен упрощенными декорациями, и нормальные русские люди увидят природу и исторические интерьеры, которые созвучны музыке и пению. Прекрасно, что в самарском театре хранят традиции настоящей русской оперы".

Фестиваль продлится до 7 апреля на сцене Самарского театра оперы и балета им. Шостаковича. Кроме самарских исполнителей здесь выступят артисты из Белоруссии, Сербии, солисты из Донбасса, Мариинского театра, "Новой оперы", "Геликон-Оперы". А ярким открытием праздника уже стала молодая актриса театра "Шостакович Опера Балет" Светлана Каширина, дебютировавшая в роли героини "Царской невесты" Любаши. Трогательной до слез была не только красота ее вокала, но и драматургия образа: как героиня менялась от сцены к сцене, от любви и покорности, через боль и унижение, к убийству соперницы и до своей погибели...

Слово "Дом" в названии фестиваля подразумевает встречу творческих единомышленников, друзей под одной крышей. Но смысл его, конечно, шире. Автор идеи и программы оперного форума Светлана Хумарьян объясняет так: "Мы очень хотим, чтобы вечный символ России, великая русская река Волга стала родным домом славянам, в котором они будут жить в любви, дружбе и добрососедстве со всеми народами".

В программе фестиваля лучшие русские оперы Мусоргского, Чайковского, Бородина, кантата Прокофьева "Ледовое побоище", чеховский "Медведь" белорусского композитора Сергея Кортеса. "Евгением Онегиным" продирижирует выдающийся сербский музыкант Деян Савич. "Сербы и русские - братья-славяне, культура нас объединяет. Рад, что благодаря фестивалю у меня есть возможность дирижировать любимой оперой Чайковского в России", - поделился он.

И худрук фестиваля главный дирижер "Шостакович Опера Балета" Евгений Хохлов уверен: "Можно один раз показать на гастролях русскую оперу или симфонию - и зрители гораздо быстрей почувствуют, что такое русская культура и почему ее невозможно отменить. Наша миссия - объединять. В данном случае - под крышей самарского театра, который стал на эти дни для всех "Славянским домом". Он ведь для всех открыт - не только славян! Когда русскую оперу на русском языке исполняют артисты из национальных республик или других стран, для которых русский язык не родной, - это тоже часть русской культуры".

"Славянский дом" будет проходить раз в два года, и организаторы не сомневаются: сюда еще приедут и болгарские, и словацкие, и другие театры.

Текст: Ирина Чечурина (Самара)

Россия. ПФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 18 марта 2024 > № 4605856


Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 18 марта 2024 > № 4605855

Этот текст был написан за здравие, а не за упокой, для сборника к предстоящему 90-летию Александра Ширвиндта

Михаил Швыдкой: Ширвиндт и остальные

Книги издаются дольше, чем взрываются новости. Этот текст был написан за здравие, а не за упокой, для сборника к предстоящему 90-летию Александра Анатольевича Ширвиндта. Но мне кажется, что дружески шутливые слова, уместные для юбилейных торжеств, это в духе Ширвиндта даже в такие минуты. И я не правлю сейчас в них ни строчки.

ГЛУБОКОУВАЖАЕМЫЙ АЛЕКСАНДР АНАТОЛЬЕВИЧ,

ДОРОГОЙ ШУРА, заглянув в энциклопедии, обнаружил, что ты - помимо всех прочих своих талантов - еще и писатель-мемуарист. А поскольку соревноваться с тобой, чем бы ты ни занимался, бессмысленно и пошло, то оставим мои сомнительные воспоминания о минувшем за пределами этого текста. Тем более такие, которыми всегда интересуются издатели и ведущие телевизионных программ. Рассказывать интересные истории нашего общения бессмысленно уже потому, что у тебя получается значительно лучше. Да и кому интересно то, что мы не входили с тобой голыми ни в одну из ленинградских (петербургских) или московских квартир, не обгоняли сообща путешествующих поездом на самолетах, не добивались невероятных успехов на рыбной ловле, прежде всего потому, что у меня нет никакого терпения и при виде удилищ и червяков в банке сразу хочется выпить.

Кому нужны мои детские и юношеские воспоминания о твоих ролях в Театре имени Ленинского комсомола, когда при твоем появлении на подмостках будто-то бы добавлялось света, поскольку ты был ослепительно красив даже в ролях незначительных и заведомо отрицательных. Таких красивых фашистов советская сцена еще не знала! Твоя красота затмевала твой талант! А может быть, в ту пору она и была твоим талантом! Но когда Анатолий Васильевич Эфрос вместе с Эдвардом Станиславовичем Радзинским решили дать наш советский - русский - ответ Федерико Феллини и посрамить его "8 1/2", то автобиографическим метаниям великого итальянца противопоставили именно твою нераскрытую до роли кинорежиссера Федора Федоровича Нечаева творческую рефлексию, художнический жар, человеческую глубину, которые не снились Марчелло Мастроянни. И стало ясно, что не красотой одной жив человек! А еще многочисленными талантами, - от профессионального мастерства до умения так выпить первую рюмку водки в застолье, что после этого окружающим открываются неведомые горизонты.

Ты получил поистине королевский карт-бланш, и никто кроме тебя так не играл Людовика XIV в "Кабале святош" М. Булгакова, одном из лучших спектаклях А. Эфроса. Эта роль во многом определила твою судьбу. Твою победительность. Ты понял, что быть королем лучше, чем почти бессловесным герцогом - даже в "Ромео и Джульетте". Поэтому ты не надолго задержался Театре на Малой Бронной и в 1970 году вспорхнул на сцену Театра сатиры в "Женитьбе Фигаро"! Ты играл графа как короля! И я до сих пор не понимаю, почему так ломалась Сюзанна, не желая отдать тебе свою девичью невинность. Ведь об этом мечтали девушки и дамы всех возрастов как в СССР, так и в современной России.

Тебе всегда везло с друзьями и партнерами по сцене и экрану - от Андрея Миронова и Михаила Державина до Татьяны Пельтцер и Веры Васильевой, от Григория Горина и Марка Захарова до Зиновия Гердта и Эльдара Рязанова… Список надо оборвать, чтобы он не превратился в поминальник. Впрочем, несколько живых тоже осталось.

Господи, зачем все это пишу? Зачем пересказываю тебе твою же судьбу, которую ты знаешь лучше других. Но таков удел критика. Не рассказывать же читающей публике, какого приготовления лук ты любишь, а какого терпеть не можешь. А кильку в томате предпочитаешь черной икре! Хотя по нынешним временам для бескрайнего телезрителя это не менее интересно, чем все остальное. Представляю, как ты сейчас смеешься надо мной - и, слава Богу, мне не доводится слышать твоих язвительных реплик по поводу всего этого славословия.

Руководить почти четверть века одним и тем же театром и сохранить веру в человечество - тяжелый труд, но он дался тебе, по видимости, легко - да и кто, кроме тебя, после ухода В.Н. Плучека смог бы справиться с этой задачей? Это не преувеличение, а констатация факта. Пожалуйста, не делай вид, что тебе неприятен этот комплимент, над которым я ломал голову значительно дольше, чем над всеми остальными.

В этом месте надо вспомнить Наталью Николаевну, Таточку, без которой твоя жизнь была бессмысленна, твоего сына Мишу и его потомков, в чьих именах ты путаешься так же, как и я!

Ты помнишь, что сказал 104-летний Борис Ефимов 71-летнему Аркадию Арканову: "Приходите на мое стопятилетие - если вы доживете, конечно!" Так что приходи на мое столетие, если я до него доживу!

Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 18 марта 2024 > № 4605855


Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 18 марта 2024 > № 4605854

Ирония - его подруга. Ушел Александр Ширвиндт

Валерий Кичин

Прощаясь с актером, режиссером, писателем, телезвездой, непременным участником всех капустников в СССР и в России народным артистом Александром Ширвиндтом, мы прощаемся с ослепительно яркой Личностью - с очень большой заглавной буквы. С мастером, который сам по себе был отдельным жанром, или даже видом искусства. Прежде его ролей перед глазами сразу встает его иронический прищур. Его голос, вибрирующий юмором. Колкость его острот - добродушных и язвительных одновременно. Его бронебойное обаяние. Как любым мощным природным явлением, им можно было любоваться бесконечно.

В своих книгах он сам рассказал о своей и нашей общей жизни ("Проходные дворы биографии"), сам сформулировал наш общий диагноз ("Склероз, рассеянный по жизни") и сам подвел себе итоги ("Опережая некролог"). Его уколы для другого были бы смертельными, потому что легко разрушили бы любой имидж и любую репутацию. Но не репутацию и имидж Ширвиндта. Потому что редкое и потому драгоценное искусство самоиронии - то, что объединяло его работы в кино и театре с его жизнью, сообщая им целостность уникального человеческого явления. "Грустно, но смешно" - это название когда-то поставленного им спектакля определяет ведущую интонацию его жизни в искусстве. Как и "Гимн идиотизму", который он спел на тексты Гашека.

Он дружил только с такими же глубоко, бескомпромиссно порядочными, щедро и неповторимо одаренными людьми. С Андреем Мироновым, с которым вместе играл его последнюю в жизни рижскую "Женитьбу Фигаро", и в память о котором потом придумывал и ставил спектакли. С Эльдаром Рязановым, к которому мог пойти даже на эпизодическую роль - и его ресторанный пианист Шурик, явившийся в "Вокзале на двоих" лишь на минутку, стал отдельным незабываемым аттракционом. С Людмилой Гурченко, которую не раз выручал своим участием в ее проектах - от "Бенефиса" до единственного поставленного ею фильма "Пестрые сумерки". С Григорием Гориным, в пьесах которого играл. С Марком Захаровым, с которым они вместе создавали такие шедевры, как "Проснись и пой" и "Маленькие комедии большого дома" в Театре Сатиры. С Михаилом Державиным он образовал совершенно незабываемый дуэт, один из самых безошибочно смешных в истории всего русского "капустничества" - без него было трудно представить любой актерский юбилей и когда-то популярную телепрограмму "Театральные встречи".

Он обладал счастливейшей фактурой, которая сама по себе возносила его куда-то в верхние эшелоны человеческой иерархии, увиденные чаще всего в пародийном ракурсе. Его приглашали играть матерых эстрадных звезд (Ухов, его первая роль в кино в кинокомедии "Она вас любит"), герцогов ("Ромео и Джульетта" в постановке Анатолия Эфроса), записных сердцеедов, французских классиков и императоров (в булгаковском "Мольере" он в разное время побывал и Дон Жуаном, и Людовиком, и самим Мольером). Был развязным Министром-администратором в "Обыкновенном чуде" и самодовольным жуиром майором Шато-Жибюсом в мюзикле "Небесные ласточки".

Роль графа Альмавивы из комедии Бомарше сидела на нем как влитая, он играл ее с видимым наслаждением, и от наслаждения млел зрительный зал. А как парадоксально засветились с такой-то фактурой и такой самоиронией роли Молчалина, Добчинского или Несчастливцева (в пьесе-импровизации Григория Горина)! Со своей вальяжной, "барственной" манерой он заново открывал, как бы ревизовал эти хрестоматийные образы молчунов, приспособленцев и профессиональных неудачников. Брал их за шкирку и разглядывал сочувственно и чуть брезгливо.

Его атакующая колоритность делал его незаменимым актером снайперских по точности рисунка эпизодов - он переиграл множество Начальников стражи, Рыжебородых чужеземцев, Президентов репортажа и Представителей министерства, побывал даже Заводским руководством и Одноглазым руководителем шахматной секции в Васюках.

Немного поколебавшись, не стать ли юристом, он пошел учиться на актера в знаменитую "Щуку", и ее бравурные, искрометные традиции лицедейства умного и броского пронес через все созданные им спектакли и роли. Он написал замечательные книги-монологи, рассказывая о друзьях и коллегах по искусству с только ему присущим теплым, "домашним", непочтительным, но полным любви и грусти юмором. Шло время, уходили и друзья, и коллеги, уходили отмеренные нам годы и силы - он с болью расстался со своими обязанностями худрука Театра Сатиры, с болью прощался с дорогими ему людьми и ролями. А теперь мы прощаемся с самим Александром Ширвиндтом - его же словами, когда-то адресованными уходящей в Вечность Галине Волчек:

- Утрата невосполнимая. Кончается эпоха. Уходит поколение, отборочно классифицируемое как легенды, и винить здесь некого, кроме Боженьки.

АЛЕКСАНДР ШИРВИНДТ - О ЖИЗНИ И СМЕРТИ

Из книг народного артиста:

"Вообще, между рождением и смертью возникает пространство, когда человек вынужден подумать".

"Театр - сборище сумасшедших, фанатичных, истеричных, милых, трогательных, наивных и в основном несчастных людей со случайно счастливой судьбой".

"Все время хочется дойти, раздеться, лечь и вытянуть ноги (слава богу, пока не протянуть). Вернее, так: доехать или дойти и лечь, доиграть и лечь, допить, доесть и лечь, договорить и лечь, долюбить и уснуть. Вообще лежать в ногу со временем".

"Для меня талантливая трусость гораздо милее бездарной смелости".

"Мы обожаем расхожие выражения, которые почему-то становятся истинами. "Если человек талантлив, то талантлив во всем". Бред. Я знаю нескольких гениев, не способных вбить гвоздь или сварить яйцо. Бывают, правда, исключения".

"В старости есть маразм. В молодости есть тупость. Они всегда сменяют друг друга".

"Преодоление старения - это такое кокетство с самим собой".

"И не считай ты, ради Бога… Когда Ему будет надо, Он покажет тебе часы".

Подготовила Инга Бугулова

Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 18 марта 2024 > № 4605854


Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 18 марта 2024 > № 4605834

Становится еще раз понятно: в театр зритель ходит на актеров

Андрей Максимов - о постановке пьесы Леонида Зорина "Варшавская мелодия"

Приятное началось еще до начала спектакля. Театральное агентство "Антракт" решило поставить пьесу Леонида Зорина "Варшавская мелодия".

Понимаете, да? Театральное агентство - читай, антреприза - ставит серьезную, вовсе не развлекательную пьесу. Не комедию, не детектив, не заманивание зрителя всевозможными прогулками по всевозможным местам. Без танцующей массовки и раздеваний. Просто великую пьесу.

Я сижу в обновленном прекрасном Театре Эстрады. Сижу непривычно далеко от сцены, зато вижу, как перед моими глазами постепенно заполняется зал до аншлагового. Становится еще раз понятно: в театр зритель ходит на актеров. В "Варшавской мелодии", как известно, их двое. Должны быть непременно звезды. Будьте любезны! Марина Александрова и Антон Васильев.

Актеры - звезды бывают двух видов. Те, что всем известны, потому что мелькают, участвуют во всех скандалах, в ток-шоу и проч. и проч. И те, что звезды потому, что мастера.

На сцене - два безусловных мастера. И Александрова, и Васильев очень редко дают интервью, не участвуют в скандалах, почти не появляются в телевизионных ток-шоу. Работают не звездами, а актерами.

Александрова служила в "Современнике", много снималась в кино. Васильев стал известен после съемок в сериале "Невский", где полторы сотни серий. Чтобы артист не надоел при таком невероятном количестве серий, - это должен быть очень обаятельный и очень талантливый артист. Антон Васильев именно такой. Он обладатель какой-то невероятной органики, что видно и в кино, и на сцене.

Замечательный философ Гачев мне сказал, что, когда возникает семья, сразу рождается третий человек. Речь не о ребенке. Он, она и третий, который рожден как бы слиянием этих двух. Он и она должны уделять особое внимание этому третьему существу, этой третьей жизни, которая рождается сразу, не ожидая девяти месяцев, от любви двух людей.

Мне кажется, что, когда в спектакле играет всего два актера, очень важно, чтобы родилась вот эта третья жизнь, за которой мы будем следить и которая будет нас интересовать. Ее можно назвать любовь. Для простоты. Что происходит с ним, с ней и с их любовью.

В "Варшавской мелодии" любовь рождается. Знаете, мы иногда смотрим на пару и говорим: "Они очень подходят друг другу". Александрова и Васильев друг другу подходят. Ни разу не возникает вопроса: "Почему у них возникла любовь?" Вопросы начинаются потом...

В спектакле есть художник по костюмам, по свету, по гриму... А художника-постановщика нет. Жаль. Художник-постановщик - не тот, кто просто делает сценографию, но тот, кто решает пространство. Увы, в этом спектакле оно не решено. Посредине сцены - довольно большой круг, основное достоинство которого в том, что он крутится. Ни метафоры, ни образа для меня он не создал. Пространство не специально неуютное, а как будто неуютное от беспомощности.

Что такое "Варшавская мелодия" Леонида Зорина? Почему эта пьеса столь популярна много лет? "Варшавская мелодия" - это препарирование любви. Причем сделанное мастерски, где есть нужное сочетание комических и трагических нот; где совершенно поразительные диалоги, в которых купаются и артисты, и зрители.

И Александрова, и Васильев играют истово, не щадя себя, очень талантливо. И уже это само по себе свидетельство того, что режиссер Сергей Сотников - хороший. У плохого режиссера артисты хорошо не играют.

Однако меня не покидало ощущение, что чего-то не хватает. Вроде, и пьеса классная, и актеры чудесные, а... Как в песне: "Чего-то нет, чего-то жаль..."

Может, далеко сижу и не вижу нюансов. Возможно. Но не хватает в спектакле того, что называется таинственным словом "целостность". Спектакль - это дорога, по которой меня, зрителя, куда-то ведут. Вот тут не ведут. Эпизоды не выстраиваются в целостность. Я не вижу, что делает любовь с героями. Герои существуют как бы немного над ситуацией, у актеров нет пространства, где они могли бы проявить радость обретения или печаль потери.

Крутится круг. Меняются картинки на заднике. Словно мчится поезд, за окном мелькает что-то - иногда даже очень красивое, но только захотел присмотреться - пролетели.

Не хватает воздуха. Не хватает пауз. Не хватает пристального взгляда в лицо актера: что с ним (или с ней) сейчас происходит? Зорин рассказал о том, как люди обрели главную любовь своей жизни и не сумели ее сохранить. У них родилась мелодия и разделилась на два полюса жизни. Любовь - этот третий человек - родился, но двое не сумели его сохранить. Многолетняя агония любви - это страшная картина, но многим, увы, знакомая. Такой рассказ требует очень жестких рамок, жесткой режиссуры.

Значит ли это, что спектакль - плох? Ни в коей мере. В нем есть главное: две очень интересные актерские работы, два поразительных актерских существования. Это не просто немало, а очень много. Но, глядя на Александрову и Васильева, мне все время казалось, что им не хватает пространства радости и пространства боли.

Есть актеры, на которых всегда стоит смотреть. Марина Александрова и Антон Васильев из таких. И вообще интересно смотреть спектакль, - да еще антрепризный! - который хочет привлечь зрителя именно мощью актерской игры, а не, скажем, перевертыванием всего с ног на голову.

Да, мне бы хотелось режиссуры иной внятности. Но я смотрю этот спектакль и понимаю: здесь есть, от чего получать удовольствие. А это уже немало.

Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 18 марта 2024 > № 4605834


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 18 марта 2024 > № 4605759

В Новом Театре прошла премьера спектакля по стихам и дневникам Анны Долгаревой

Елена Яковлева

В Новом Театре прошла премьера спектакля "Анна Долгарева. Господи, если Ты там не очень занят…" по дневникам и стихам донбасского поэта. Она сама при этом была на сцене.

В русской литературе всегда были значимые и связанные между собой временем и поставленным им вопросами пары имен - Толстой и Достоевский, Цветаева и Ахматова. Думаю, что сложится пара Шолохов и Платонов. И уже сложилась - Ревякина и Долгарева.

Историк Владимир Муравьев как-то писал, что вопрос "Кого ты больше любишь, Толстого или Достоевского?" является тестовым в русской культуре. Я думаю, что про остальных это верно тоже. Если поставить такой вопрос про донбасских Анн, то я больше люблю Долгареву.

Для меня именно ее стихи были первым обезболиванием присутствия в трагической военной реальности Донбасса и Новороссии. Они становились живыми щупальцами моей собственной души, которая не может еще понять и принять - не по книжкам, не в жанре фикшн - реальности военного противостояния с огромными человеческими жертвами. Это они помогли мне осознать важность ощущения своей - нашей - стороны, без которого душа и разум блудят, где хотят. Для меня ее стихи та самая влажная ткань, через которую можно дышать насыщенной гарью ежедневных трагических новостей.

"Дождь кончился.

"УАЗик" увязал.

Был воздух от огня прокипяченным.

"А шансов, в общем, не было", - сказал

Мне штурмовик из бывших заключенных", - разве это не стоит тысячи холодномудрых рассуждений о людях на войне.

Поэзия, поднявшаяся на Донбассе, как и философские тексты, которыми отозвалось на фронтовую судьбу своего города луганское Монтеневское общество, как стихи Лены Заславской, футуристика Глеба Боброва, предугадавшего характер военных действий на СВО, философия Андрея Коробова-Латынцева, ушедшего после 2014-го воевать - это ведь знак того, что мы правы.

Культура, настоящая культура поднимается обычно на почве истины и правоты. Не всходит солнце большой поэзии и большой мысли на лжи. Исключения возможны, но, как правило, они и остаются странными исключениями.

Поэтому так дороги нам сегодня донбасские стихи Ревякиной и Долгаревой.

И на документальный украинский фильм "Двадцать дней в Мариуполе", понятно, что политически обоснованно отмеченный в Голливуде, мы отвечаем в том числе и спектаклями по стихам Анны Долгаревой и донбасских поэтов.

Худрук Нового Театра Эдуард Бояков, по традиции предваряя премьеру спектакля в своем стиле, который всегда предполагает напоминание о миссии, сказал, что он чуть ли не первый строит в России частный репертуарный театр. И поэзия будет его ключевым звеном. Для этого он и открыл в Новом Театре под-театр "Поэзия. doc", выбрав в качестве эпиграфа к проекту строку из Бродского: "Бог сохраняет все, особенно - слова".

"По законам поэзии существует не только сама поэтическая строфа, но и архитектура, композиция, картина, мизансцена, дубовый лист, перо павлина, - объяснял он зрителям в преамбуле к спектаклю. - Современная поэзия помимо красоты еще дает нам уникальную информацию о сегодняшнем времени и сегодняшнем языке… Поэтическая строфа способна объяснить больше, чем многотомный роман. И потому сама формулировка - Поэзия.doc. - отражает парадоксальное сочетание документальности и художественности".

Спектакль получился хорошим. Не свалился в стихотворную декламацию и не запутался в иллюстративной инсценированности чувств и слов. Все три женщины на сцене - актрисы Анна Большова и Юлия Волкова и сама Анна Долгарева читали стихи и дневник-рассказ по книгам. Вышло очень органично.

Актриса Анна Большова на 12 лет старше Анны Долгаревой, актриса Юлия Волкова - на 6, но к концу спектакля - и это было самым большим потрясением, доказывающим, что театр не игра и изображение, а сверхреальная реальность - Анна Долгарева казалась старше, чем они обе. На две или три жизни.

"Она меняется на протяжении спектакля, проходя путь, который мы видим своими глазами, - говорит режиссер спектакля Александр Легчаков, добавляя, что существует противоречие между поэзией и личностью поэта. - Поэзия - масштаб, личность - нечто земное, реальное. Приблизившись, можно потерять высоту поэтической мысли. Но здесь была именно такая задача: погрузиться в личную жизнь поэтессы, которая с невероятной искренностью раскрылась перед драматургом".

А драматург Вадим Авва добавляет, что поэзия Анны "один из тончайших скальпелей этой войны за сохранение русской жизни, православия, русского менталитета, русских стариков, детей".

Я думаю, что многие из стихов Анны Долгаревой, спустя годы будут петь и читать, как поем и читаем мы более полувека "Бьется в тесной печурке огонь" или "Темная ночь".

А сейчас они звучат как первый поминальный плач 21 века. Как поэтическое отпевание.

Аня поминает и своего погибшего "Паганеля" - любимого и любящего ее так, что всё последнее свое в случае гибели он просил товарищей передать ей. И они передали. И провели ее к нему. ("Я целовала его в мертвые твердые губы, я надела ему кольцо на негнущийся палец").

И сибирских воинов. ("Только слышно, как ночью плачет Катунь-река. По сибирским воинам: просит вернуться").

И всех других. И чуть ли не поименно.

Включая Серегу-водопроводчика ("И Серега приходит в рай - а куда еще?").

Огромная цена у этого поэтического поминания. Не меньшая, чем само участие в войне.

"Меня называют валькирией спецоперации,

Потому, что я в вечность, в вечность пытаюсь вытащить.

В вечность, неподвластную никакому рацио,

Наших павших, хоть ты поле после них вытопчи".

Поскольку у нас остается еще немало вытаптывающих поле памяти на тот или иной манер, надо читать и слушать Долгареву. Мужественную, плачущую, попадающую в больницы с нервным истощением. И снова мужественную. И снова плачущую.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 18 марта 2024 > № 4605759


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604410

В Большом театре 19 марта пройдет вручение музыкальной премии BraVo

Мария Бабалова

По традиции премия BraVo ежегодно дает не только роскошный гала-концерт с участием новых лауреатов и гостей, но и расширяет привычную географию академической музыки, а классика обретает гармоничное соседство с этникой на легендарной Исторической сцене Большого театра. Все будут выступать в сопровождении симфонического оркестра Большого театра под управлением Павла Клиничева. Публику ждет максимально разнообразная, даже эклектичная программа от фрагментов из классических опер и балетов до народных мелодий и неаполитанских песен.

Премия BraVo была основана 2017 году. Среди стран - партнеров премии - Япония, Китай, Индия, Сингапур, Индонезия, Малайзия, Республика Корея, ЮАР, Австралия, страны СНГ, и этот список постоянно расширяется.

За это время в разные годы лауреатами BraVo в области классического искусства становились Хосе Каррерас, Пласидо Доминго, Витторио Григоло, Владимир Спиваков, Юрий Башмет, Денис Мацуев, Теодор Курентзис и созданный им оркестр musicAeterna, Анна Нетребко, Хибла Герзмава, Анджела Георгиу, Аида Гарифуллина, Юрий Григорович, Светлана Захарова, Сергей Полунин.

В этот раз избранниками BraVo стал 21 лауреат, среди которых Родион Щедрин, Валерий Гергиев, меццо-сопрано Василиса Бержанская, тенор Иван Гынгазов, белорусский бас Андрей Валентий и меццо-сопрано из Сербии Санья Анастасия, а также Нижегородский театр оперы и балета имени А.С. Пушкина, Кремлевский оркестр под руководством Константина Чудовского и многие другие.

Лауреатами названы и исполнители из государств Азии, Африки, Ближнего Востока, Латинской Америки и Европы. Из заморских гостей свое участие в нынешнем в гала-концерте уже подтвердили: всемирно известный виртуоз игры на ситаре из Индии Саманвайя Саркар, один из самых выдающихся музыкантов Ирана - знаменитый тарист и композитор Али Гамсари, а также та, кого называют "богиней бамбуковой флейты", Тан Цзюньцяо из Китая. А оперное искусство продемонстрируют и представители тех стран, где академическое музицирование только набирает популярность: в Москву приедет сопрано из Объединенных Арабских Эмиратов Фатима Аль Хашими. Награда заочно достанется и тенору из Египта Раагу Эльдину.

Также по уважительным причинам на церемонии не смогут присутствовать и будут награждены наш выдающийся композитор Родион Щедрин и сопрано из Южной Африки Пумеза Матшикиза.

На гала-вечере премии BraVo выступят и почетные гости - именитые музыканты, чье творчество уже было отмечено данной наградой в прежние годы. Это звезды оперы и балета, покорившие сцены лучших мировых театров, легендарная балерина Светлана Захарова, сопрано Ольга Перетятько и двукратный обладатель премии Grammy бас Ильдар Абдразаков.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604410


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604409

"Ленинградские сказки" и "Голоса страны": Какие премьеры покажут театры в марте

Инга Бугулова

Спектакли цикла "Голоса страны", Дом культуры на выставке-форуме "Россия", ВДНХ, Москва, в марте и апреле

В Москве стартовал уникальный театральный проект - "Голоса страны". Это серия документальных моноспектаклей, созданных на основе историй реальных людей - простых россиян, чья повседневная работа меняет нашу жизнь к лучшему.

Автор идеи - режиссер, худрук Театра на Бронной Константин Богомолов вместе с командой получили и отсмотрели более 340 заявок со всей России, из которых отобрали 12 самых интересных. После, в течение нескольких месяцев, известные театральные драматурги и режиссеры ездили к героям в гости и "проживали" с ними несколько дней, стараясь как можно ближе познакомиться с их работой и бытом. И только после этой тщательной, почти репортерской работы на свет появились спектакли. Их герои - люди разных лет, профессий, из разных городов.

Так, спектакль Талгата Баталова "Школа этикета", открывший серию показов, рассказал об эксперте этикета Анне Валл из Санкт-Петербурга. Ее сыграла Александра Ребенок.

А актриса Наталья Щукина исполнила роль в спектакле "Нина" режиссера Алексея Кокорина. Прототип героини - учительница Нина Кислина из села Лох Саратовской области, благодаря которой, казалось бы, не самый благозвучный топоним превратился в туристический бренд.

Следующий спектакль сыграют 20 марта: историю под названием "За белым камнем" поставил Иван Миневцев, а 60-летнего Сергея Айгорова из Сатки, который всю жизнь занимался добычей магнезита в шахтах, сыграет известный ленкомовец Иван Агапов. 24 марта на сцене Дома культуры - "Медитативный еж" в постановке Айдара Заббарова. Героем спектакля стал 57-летний Раиль Садриев из Татарстана - народный артист республики, а также создатель, худрук и директор Буинского драматического театра. На сцене - Александр Семчев. Игорь Миркурбанов сыграет пластического хирурга из Осетии, Александра Урсуляк - механика из Нягани. Спектакли цикла "Голоса страны" будут идти на ВДНХ в марте и апреле, а потом, как рассказал Константин Богомолов, их покажут на сцене Театра на Бронной и гастролях по России.

Афишу можно посмотреть на сайте проекта. Вход на спектакли бесплатный, но нужна регистрация.

Премьера спектакля "Ленинградские сказки", РАМТ, Москва, 22 марта

На Большой сцене РАМТа пять книг цикла "Ленинградские сказки" Юлии Яковлевой становятся приключенческим фэнтези. Через мистическое путешествие одной ленинградской семьи по исторической памяти нашей страны авторы ведут диалог со зрителем о страшных событиях 30-40-х годов XX века. Юные герои проходят путь постижения себя через утраты и понимают, как важно не делить мир на своих и чужих, как важно помнить.

"Наш спектакль - для пробуждения души. Вместе с родителями, с бабушками и дедушками мы должны постигать живые свидетельства нашей общей истории", - говорит режиссер Филипп Гуревич.

Драматург - Мария Малухина.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604409


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604408

Выставка "Биомеханика Мейерхольда. Актер. Кукла" открылась к 150-летию режиссера

Андрей Васянин

Всеволод Мейерхольд, задумывая в 1920-х план переустройства театра, нуждался в новых актерах, равно искусно владеющих словом, голосом и телом. И как на пример максимальной выразительности указывал на... бибабо - простейшую перчаточную куклу, состоящую из головы и платья в виде перчатки.

"Галерея на Шаболовке" отмечает 150-летний юбилей Мейерхольда совместным проектом с Музеем Театра кукол им. Образцова "Биомеханика Мейерхольда. Актер. Кукла". Автором концепции, куратором выступила Юлия Балдина, ведущий специалист по экспозиционно-выставочной работе Музея Театра Образцова.

Бибабо встречает зрителя в витрине у самого входа на выставку: если ее надеть на руку, кукла с одним и тем же выражением лица может продемонстрировать радость распростертыми руками, опущенной головой - печаль, а гордость - головой, закинутой назад. Актеру же для того, чтобы быть готовым к полноценной творческой работе, требуется пройти курс театральной биомеханики, в которую входят продуманные Мейерхольдом системы упражнений. В театре кукол своя биомеханика.

- Движения куклы должны быть, с одной стороны, максимально похожими на движение человека или зверя, если кукла изображает кого-то из них, с другой - обладать особой, кукольной выразительностью, - говорит главный хранитель Музея Театра имени Образцова Гордий Салтыков.

"Остов головы из папье-маше", "Кольца глазных шнуров", "Нижняя челюсть"... Под стеклом список деталей и чертежи из патента на "биомеханическую куклу", изобретения Виктора Швембергера 1933 года. Создатель Московского городского и Московского областного театров кукол связал живое и механическое: кукла могла открывать глаза и рот, на руках были зажимы, позволявшие ей брать предметы.

Каждый новый шаг к естественности актера-куклы требовал своего инженерно-художественного решения. На вывешенных эскизах видна работа художников-конструкторов "Необыкновенного концерта" (легендарного спектакля Театра Образцова) во главе с художником-постановщиком театра Валентином Андриевичем, тут видно, как устроена выдвигающаяся телескопом шея певца Сидорова-Сидорини, а голова Виолончелиста, чтобы не поворачиваться, крепилась, оказывается, на трубке от противогаза. Художники Нина и Иван Ефимовы в 30-х поставили трости, управляющие руками кукол, на предплечья, придав персонажам живое изящество. Свой вклад в биомеханику вносили и артисты: Игорь Дивов, играя в "Необыкновенном концерте" аккомпаниатора, соединил концы тростей перемычкой, и в движениях рук "пианиста Виктора Терпеливых" сразу появилась легкая плавность.

Как Андриевич, которого в театре называли художником-анималистом, старался из каждой марионетки делать настоящего Шерхана, так и Мейерхольд хотел раскрыть перед актером новые горизонты, за которые тот, умелый и тренированный, мог бы перешагивать, не ограничивая себя в экспериментах. На стене нон-стоп крутятся предоставленные Музеем Бахрушина ролики 20-х годов, на которых актеры Мейерхольда показывают "биомеханические этюды" - "удар кинжалом", "прыжок на грудь", "метание камня", двигаясь напряженно и отточенно.

Кукольные биотехнологии развиваются, усложняются и в машинерии, и в материалах, приближаясь к естественности и уходя в авторские миры. Главный художник Театра Образцова Виктор Антонов взял папье-маше, добавил туда гипс, поколдовал с пропорциями, и получился новый материал, хрупкий, но легкий, его можно резать, из него можно лепить, автор назвал его "чвакля". Сделанные с добавлением "чвакли" марионетки, завершающие выставку, внешне ничем не отличаются от обыкновенных деревянных. Неотличимым от человека хотел сделать главного героя в спектакле "Старый сеньор и..." художник-постановщик Виктор Никоненко (его эскизы к пьесе по мотивам рассказов Маркеса естьна выставке), и специальная конструкция дала Старухе из второй новеллы живую мимику, двигаются даже зрачки.

Но сколь бы похожей на живое существо кукла ни была, самой совершенной биомеханике все равно не уйти дальше актера, оживляющего ее с помощью своих рук.

Навигатор

Выставка "Биомеханика Мейерхольда. Актер. Кукла" открыта до 21 апреля. Входной билет - 250 рублей.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604408


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604407

В Театре им. Пушкина кипят итальянские страсти в комедии "Человек и джентльмен"

Наталья Соколова

Залитый солнцем и томящийся от нестерпимой жары маленький курортный городок под Неаполем - пустынная набережная, нарочито искусственные кипарисы, со скрипом выезжающий на сцену белоснежный картонный пароход. 55 пьес Эдуардо де Филиппо - плоть от плоти театра. Итальянский драматург, незаконнорожденный сын театрального костюмера Луисы де Филиппо и прославленного актера и драматурга Эдуардо Скарпетты нигде толком не учился. Театр был его домом, школой, жизнью.

Поэтому в "Человеке и джентльмене" в постановке Олега Пышненко главные действующие лица, держащие комическую фабулу, - бродячие итальянские актеры на гастролях. Они настолько бедны, что варят спагетти у себя в номере на кустарно сооруженной керосинке, сушат исподнее белье во дворе отеля и разучивают новую пьесу прямо с колес, потому что предыдущую зритель принять отказался. Хоть ничем не закидали, уже спасибо - не унывают незадачливые служители Мельпомены.

А тут еще импресарио Альберто (Владимир Жеребцов) попадает в передрягу, став любовником прелестной Биче (Вероника Сафонова) - жены самого графа Талентано (Сергей Миллер). К тому же не сегодня, так завтра их выгонят из отеля: каждый день к ним является томно-очаровательная горничная Нинетта (Валерия Ёлкина) в черно-белом платье в духе Диора 50-х годов, требуя заплатить по счетам. Положение становится почти невыносимым: ведь жена Дженнаро, руководителя театра, ждет наследника... Блестящий супружеский дуэт составили Александр Анисимов и Анна Кармакова: несомненно, им удались жаркие итальянские страсти с закатыванием глаз и битьем посуды. Так эксцентричная комедия положений постепенно превращается в комедию абсурда.

В пьесе, написанной легко и воздушно, таится удивительная глубина. В 1922 году, когда она была создана, автору было всего 22 года. Как правило, чистая комедия к кульминации выдыхается, зритель и актеры устают от смеха, поэтому, по собственному признанию, Филиппо никогда не писал чистых комедий. А в "Человеке и джентльмене" зал качает на морских волнах. Все начинается как хороший анекдот - муж, жена и любовник. Продолжается трагедией и заканчивается фарсом. Прохладной волной накатывает лирическая исповедь Альберто о том, как тяжело быть джентльменом и сохранять честь и лицо. Заставляет смеяться до колик борьба актерской братии с бытовой неустроенностью. Побуждает всерьез переживать за будущее героев вероятность того, что виновник адюльтера незаслуженно отправится в сумасшедший дом.

В 70-е годы прошлого века театры по-настоящему бредили Эдуардо де Филиппо. Вышел фильм-спектакль с Анатолием Равиковичем в главной роли. В Театре им. Пушкина "Человек и джентльмен" тоже шел - его ставил Оскар Ремез, а в роли Биче блистала Вера Алентова.

Олег Пышненко, актер и режиссер труппы Театра им. Пушкина, взялся за пьесу год назад. Сначала подготовили первый акт, который явили худруку театра Евгению Писареву. Увиденное ему понравилось, и он дал добро на второй и третий акты, раздав советы по подбору актеров. Кстати, Пышненко, инженер по первому образованию, выпускник Тульского политехнического института, поступил в "Щуку" в 29 лет. Из Тулы, где тоже играл в театре, переехал в Москву - захотелось другого качества общения с коллегами. В родном театре уже пробовал себя в качестве режиссера - ставил комедию "Инспектор пришел".

Есть в спектакле две сцены, которые вновь напоминают: театральное искусство исцеляет и тех, кто творит его, и тех, кто каждый вечер приходит в зал. Если первая пьеса бродячей труппы провалилась, то вторая актерам никак не дается. Репетиция спектакля - смешная и скрытая от глаз кухня актерской жизни. Эдуардо де Филиппо вкусно выписывает даже самые маленькие роли, поэтому наблюдать за Никитой Пирожковым, сыгравшим неумелого суфлера, невероятно интересно. Впрочем, Пирожков, молодой актер Театра им. Пушкина, выпускник и преподаватель Школы-студии МХАТ, азартен всегда.

Виртуозно разрубит узел проблем несчастной труппы инспектор полиции, кавалер Лампетти в исполнении неподражаемого Владимира Майзингера. Это не первая встреча актера с "Человеком и джентльменом" - сначала пьеса стала его дипломным спектаклем, потом он играл импресарио Альберто в Омском театре драмы, а теперь дослужился до инспектора, к которому на исповедь попадут и незадачливый горе-любовник, и стайка шумных актеров, и муж-рогоносец. Допрос вернет всех на свои места. Чиновник, который в комедиях обычно становится предметом насмешки, мудро выполнит сразу несколько миссий - достанет из героев все припрятанные секреты, простит виновных и заставит платить по счетам.

А кто же все-таки в этой истории человек, а кто джентльмен - решать зрителю.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604407


Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604406

"Год лейтенантской прозы" открывается юбилеем Юрия Бондарева

Павел Басинский

Сегодня исполняется 100 лет со дня рождения Юрия Васильевича Бондарева - ярчайшего представителя "лейтенантской прозы". Этот год в связи со 100-летиями Юрия Бондарева, Владимира Богомолова, Бориса Васильева и Василя Быкова, писателями, прошедшими Великую Отечественную войну в звании лейтенантов, министерством цифрового развития объявлен "Годом лейтенантской прозы".

Юрий Бондарев родился в 1924 году в Орске Оренбургской области в семье народного следователя. Должность по тем временам новая. Советская власть искала свои формы юриспруденции на место революционных трибуналов, упраздненных в 1919 году. Народный следователь мог приступить к производству расследования по заявлениям простых граждан, сообщению милиции по своему усмотрению. Однако в 1922 году надзор за следствием был возложен на прокуратуру, а в 1928 году следователи были переданы в введение прокуроров. На этом закончилась история народной юриспруденции.

Первый роман Бондарева1962 года назывался "Тишина". Там главный герой Сергей Вохминцев отказывается поддержать тост "за великого Сталина", мотивируя это тем, что тост произносит мерзавец. Но читатели тех лет понимали, что главная причина не в этом. В романе органы МГБ производят обыск в квартире отца героя, старого коммуниста. Репрессиям подвергается и главный герой. Это не лучший роман Бондарева, но он показателен. Бондарев принадлежал к тому кругу писателей, которые, вернувшись с войны, имели право свободного голоса.

В 1931 году семья Бондаревых переехала в Москву. Подростком в 1941 году Юрий участвовал в сооружении оборонительных укреплений под Смоленском. Потом эвакуация, где он и окончил 10-й класс. А летом 1942 года еще вчерашнего школьника направили во 2-е Бердичевское пехотное училище в Актюбинск. В октябре 1942-го курсанты были переброшены под Сталинград, где он стал командиром минометного расчета.

В боях под Котельниковым был контужен, получил обморожение и ранение в спину. После госпиталя служил командиром орудия, участвовал в форсировании Днепра и штурме Киева. В боях за Житомир был ранен и снова попал в полевой госпиталь. С января 1944 года воевал в Польше и на границе с Чехословакией. В октябре по приказу был направлен в Чкаловское училище зенитной артиллерии и лишь по окончании учебы в декабре 1945-го был демобилизован по ранениям.

После войны Бондарев поступил в Литературный институт имени А.М. Горького в прозаический семинар Константина Паустовского. Именно боевые лейтенанты, пришедшие с великой войны победителями, составляли элиту послевоенных наборов в Литературный институт: Юрий Бондарев, Григорий Бакланов, Виктор Курочкин... Некоторые из них были партийцами, другие - беспартийными, но это ничего не значило. Они пришли с фронта, где были другие отношения между людьми и совсем другая "идеология".

В 1957-м в журнале "Молодая гвардия" появилась повесть Бондарева "Батальоны просят огня". После прорывной книги Виктора Некрасова "В окопах Сталинграда" 1946 года "Батальоны..." стали первым произведением "лейтенантской прозы", которая является одной из главных страниц истории русской прозы второй половины ХХ века. "Все мы вышли из бондаревских "Батальонов", - позже признает Василь Быков.

Как минимум четыре романа Бондарева - "Горячий снег", "Берег", "Выбор" и "Игра" - в свое время становились, как сейчас говорят, "культовыми" и широко обсуждались читающей страной. Я помню, что в 70-80-е годы книги Бондарева зачитывались до дыр в библиотеках, за ними стояли очереди, а купить их было не так-то просто.

Главная тема прозы Бондарева, кроме правды о войне, - это простая человеческая порядочность. Нельзя говорить пошлости. Молодому офицеру нельзя "тыкать" пожилому солдату. Нужно уважать чужое мнение. Все это имело для Бондарева огромную цену. Вопросы нравственности всегда были для него важнее даже правды войны. Для него было важно верить, что "любовь сильнее ненависти", а интеллигентный человек и под пулями и снарядами не изменится и останется интеллигентом. Быть порядочным, по убеждению Бондарева, "это значит уметь быть сдержанным, уметь слушать собеседника, не переступать границы гнева, а именно - уметь владеть собой, не опоздать прийти на зов о помощи в чужой беде, уметь быть благодарным". Такие простые слова, но как они важны сегодня...

Я помню, как в 2013 году в Большом театре ему вручали премию "Ясная Поляна" имени Льва Толстого - писателя, которого он особенно почитал и у которого многому учился. Юрию Васильевичу было без малого девяносто лет (а прожил он девяносто шесть). Но и в свои девяносто он не терял выправки боевого лейтенанта в сочетании с манерами московского интеллигента. И в этом был весь Юрий Бондарев.

От редакции

Этой статьей "Российская газета" открывает серию материалов, посвященных представителям военной прозы, чьи 100-летние юбилеи мы отмечаем в этом году - Виктора Астафьева (1 мая), Булата Окуджавы (9 мая), Бориса Васильева (21 мая), Василя Быкова (19 июня), Владимира Богомолова (3 июля).

Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604406


Россия. УФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604405

Объявлена программа и жюри 22-го кинофестиваля "Дух огня"

Сусанна Альперина

23 марта в Ханты-Мансийске откроется XXII Международный фестиваль кинодебютов "Дух огня". В основной конкурсной программе будут представлены картины режиссеров из России и 10 стран мира. Тема фестиваля в этом году - "Особый язык национальной кинематографии". XXII Международный фестиваль кинодебютов "Дух огня" включен в программу председательства России в объединении БРИКС в 2024 году.

Откроет кинофестиваль фильм "Ненормальный" - режиссерский дебют Ильи Маланина. Это премьерный показ. Главный герой - восьмилетний Коля - не такой, как все. Мама мальчика Татьяна вслед за врачами уже не верит, что врожденная болезнь отступит и ребенок когда-нибудь станет "нормальным". Но ее новый знакомый Юрий твердо намерен поставить Колю на ноги с помощью своей уникальной системы гимнастики. Впереди у Коли - престижный конкурс пианистов в Китае, первое свидание и масса препятствий, преодолеть которые ему помогут целительная сила музыки и отцовской любви. Вдохновлено реальной историей.

На фестивале традиционно - международный и российский конкурсы дебютов. Жюри международного конкурса возглавит Бенедек Флигауф - режиссер, сценарист, художник-постановщик, композитор, один из самых титулованных венгерских кинематографистов. Вторая картина Флигауфа "Дилер" (2004) победила в свое время на фестивале "Дух огня".

Также в это жюри вошли режиссер и сценарист из Индии Винотрадж П.С. Мировая премьера его полнометражного дебюта "Камешки" (2021) состоялась на Международном кинофестивале в Роттердаме, где лента завоевала главный приз программы Tiger Competition. Позднее картина победила на фестивале "Дух огня". Нушин Мераджи представляет Иран. Также - режиссер и сценарист. И Стас Тыркин - кинокритик из России. Он же - программный директор кинотеатра "Художественный" и кинофестиваля "Маяк".

В конкурс международных дебютов вошли фильмы "Ошибка 404", режиссер Тынчтык Абылкасымов, Кыргызстан, "Бауырына Салу", режиссер Асхат Кучинчиреков, Казахстан. "По кругу", режиссер Майсам Хасанзаде, Иран. "Похищение", режиссер Каран Теджпал, Индия, "Собственность", режиссер Даниэль Бандейра, Бразилия. "Угол наклона", режиссеры Анна Далингер, Станислав Фомичев, Россия.

Жюри конкурса российских дебютов возглавил кинорежиссер и сценарист Александр Велединский. В его команде режиссер, сценарист и продюсер Ангелина Никонова, композитор Максим Дунаевский, оператор Эдуард Мошкович, актеры Максим Стоянов и Светлана Иванова.

В конкурсную программу вошли картины "12 этажей спустя", режиссер Джеф Агаев - дебют студента мастерской режиссуры и драматургии Евгения Ткачука. Это - продюсерский дебют Ткачука. "Исчезнувший велосипедист" - режиссер с Тимофеем Трибунцевым и Антоном Лапенко в главных ролях. Дебют театрального режиссера. "Куба, Марина", режиссер Константин Богославский - выпускник мастерской Дмитрия Мамулии. "Лапин", режиссеры Ася Олешкевич, Влад Краснослободцев - выпускники мастерской Константина Лопушанского. "Лиссабон", режиссер Светлана Филиппова - игровой дебют от режиссера анимационного кино был в конкурсе Выборга в прошлом году. "Последняя цена", режиссер Наур Гамелия, выпускник мастерской Сергея Снежкина (СпбГУКиТ).

Фильмом-закрытия кинофестиваля станет лента "Она танцует", режиссер Оксана Дегтярева. Согласно аннотации, для героини Ольги танец не просто профессия или увлечение, это ее способ общения с миром и людьми. В разные годы - а события картины развиваются на протяжении почти двух десятилетий - в ее жизни появляется несколько мужчин, каждый из которых становится ее мужем, возлюбленным и партнером по танцу. Но все ее попытки соединить желание любить и быть любимой со страстью к танцу терпят неудачу, пока она, наконец, не встречает человека, никак не связанного с миром танца, но ради которого она делает свой самый важный выбор...

Россия. УФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604405


Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604404

Какой мы запомним ушедшую из жизни Наталию Касаткину

Лейла Гучмазова

На 90-м году жизни умерла народная артистка России, знаменитый балетмейстер-шестидесятник Наталия Дмитриевна Касаткина.

В балетной среде их называют чуть фамильярно и все же ласково - Кас-Васы. Пара артистов балета Наталия Касаткина и Владимир Василев годами воспринималась именно так, в семейном и художественном дуэте. Романтический шлейф окружал десятилетиями делавших рука об руку общее дело артистов. А дело у них было особенное, необычное.

Окончив Московское хореографическое училище в 1953-м, Наталия Касаткина спустя год стала солисткой балетной труппы Большого театра. В театре она стала ученицей гранд-дамы Большого балета Марины Семеновой и, пожалуй, могла бы претендовать на традиционный пьедестал почета прима-балерин, но она пошла своим путем и быстро определилась с амплуа, танцуя в классике - "Лебединое озеро", "Раймонда", "Дон Кихот". Не балеринские, а характерные танцы.

Здесь же она встретилась с Владимиром Василевым - ей 20, ему 23, но никаких мезальянсов по причине молодости: оба - дети из семей старомосковских "бывших" со сходным социальным кругом и взглядами на мир. Такие исходные данные не могли надолго ее задержать в роли "всего лишь" артистки. С 1960-х Наталия Касаткина вместе с мужем Владимиром Василевым ставит спектакли, нарабатывает досье как балетмейстер. А дальше ей везет не только со спутником жизни, но и со временем - робким отголоском мировых социальных волн в стране начинается оттепель.

Поздно пришедший в балет Василев окончил композиторский курс Николая Каретникова, в результате они с Наталией поставили на сцене Большого балеты Каретникова "Ванина Ванини" (1962), "Героическая поэма" ("Геологи", 1964), сполна отразив романтизм освободительного движения в неведомой Италии и живучую "лирику геологов" советской интеллигенции. Этого уже могло бы хватить, чтоб остаться в истории, но они пошли дальше.

Сегодня об этих премьерах помнят лишь специалисты, но можно догадываться, что они значили тогда для отечественного культурного ландшафта: в 1967 они поставили "Тристана и Изольду" на музыку Pихарда Вагнера, годом позже "Прелюдии и фуги" на музыку Иоганна Себастьяна Баха. То есть в тот краткий промежуток времени отечественный балет, никак не поступаясь запасами классики, зашагал в ногу со всем остальным мировым. Самым показательным и самым удачным спектаклем той волны был балет Наталии Касаткиной и Владимира Василева 1965 года "Весна священная" - и он по сей день живет на сцене.

"Весне священной" в разгар оттепели предшествовали два события: в 1959-м эту великую партитуру поставил Морис Бежар, взорвав историю хореографии ХХ века, а в 1962 году ее 80-летний автор, классик-эмигрант Игорь Стравинский после почти полувека паузы приехал в Советский Союз. Касаткина-Василев первыми поставили его балет на родине, и полная сил Наталия сама исполняла центральную партию Бесноватой. Касаткина-избранница, приносимая жертвой на алтарь богов ради счастья рода, поражала энергией, отчаянием, храбростью и оживляла прописанные в либретто "картины языческой Руси", заодно символизируя чаяния отечественной интеллигенции.

Логика карьеры вынесла творческий дуэт из Большого. В 1977-м он стал художественным руководителем, а она главным балетмейстером театра, уже в 90-е получившего официальное название Государственный академический театр классического балета под руководством Н. Касаткиной и В. Василева. Им 45 и 43, у обоих уже много опыта и еще много сил и идей. В их руках театр перешел от концертных программ к большим спектаклям, ориентируясь на строго оригинальный репертуар. Кроме классики в редакциях Касаткиной-Василева, в афише - их собственные постановки: "Весна священная", "Золушка", "Жар-Птица", "Маугли", "Поцелуй Феи", "Ромео и Джульетта", "Сотворение мира", "Спартак", "Чудесный мандарин", "Штраус-гала". Притом Кас-Васы не узурпировали художественную власть: например, театр удивлял Москву балетом "Натали, или Швейцарская молочница" Пьера Лакотта с дивной Екатериной Максимовой.

А еще Касаткина и Василев заслужили славу воспитателей отвергнутых талантов. Кто-то не рассмотрел в юнцах способностей, а они были пристальней - в их театре начинали будущие мировые звезды Ирек Мухамедов, Галина Степаненко, Станислав Исаев, Владимир Малахов.

Можно было бы подводить итоги на высокой ноте, но есть проблема - и после ухода Наталии Дмитриевны она наверняка обострится. Государственный академический театр классического балета под руководством Н. Касаткиной и В. Василева, официально ФГБУК, до сих пор не имеет собственного здания. Да, они привыкли кочевать по сценам театров - "Новой оперы", Кремлевского дворца, Большого. Но после ухода Владимира Василева и Наталии Дмитриевны театр рискует потеряться, и на фоне больших изменений в этой сфере его проблему надо решать.

Понятно же, что театры должны быть разными, закрыть намного проще, чем создать, а шестидесятые - такое же ценное наследие в истории страны, как и золотой век Мариуса Петипа - Петра Чайковского. Душа и локомотив выдающейся пары, Наталия Касаткина никогда не почивала на лаврах - вела цикл программ о балете, интересовалась новичками, думала над афишей. Образцовая шестидесятница делала свое дело, невзирая на любые времена. Хороший урок.

Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604404


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604402

В Елец за кружевами: что мешает древнему городу стать туристической Меккой

Владимир Снегирев

В конце 70-х годов прошлого века был утвержден генеральный план развития города Ельца. Согласно этому директивному документу, вся историческая часть старинного поселения, расположенного в Липецкой области, шла под снос, на месте купеческих особняков должны были появиться панельные пятиэтажки, а рядом с величественным Вознесенским собором - главной гордостью местных жителей - хотели построить безликое здание гостиницы.

Ясно, что столь вопиющее неуважение властей к историческому наследию возмутило многих горожан, а один из них, самый активный, отправился искать справедливости в Москву. Там он чудом добился аудиенции у Сергея Михалкова, возглавлявшего творческое объединение "Фитиль". В Елец отправилась съемочная группа этого сатирического киножурнала и…

…Елецкая старина была спасена. Генплан зарубили, центр города получил статус охраняемой законом территории.

Тот самый активист Евгений Крикунов на этом не остановился, он стал собирателем всяких древностей, связанных с местными краями, еще в советские времена основал здесь первый частный музей, а ныне таких музеев у Крикунова - пять.

Из тьмы веков

Собственно говоря, вся та история вполне могла стать началом нового этапа в биографии старинного города, сделать его знаковым туристическим центром наподобие Суздаля или других жемчужин Золотого кольца. Ведь по своему культурно-историческому потенциалу Елец может дать фору многим другим малым городам России. Судите сами.

Елец на год старше Москвы, и он всегда был надежным бастионом на пути разного рода иноземных захватчиков. За что получил звание "Город воинской славы".

В его центральной части находятся больше двухсот объектов культурного наследия или, иначе говоря, зданий и сооружений, которые представляют историческую ценность, а потому подлежат государственной охране и заботе.

Здесь учились в гимназии Иван Бунин и Михаил Пришвин, а преподавал в том учебном заведении Василий Розанов. В Ельце родился Тихон Хренников.

На городок со стотысячным населением приходятся пятнадцать музеев, столько же величественных храмов и Знаменский монастырь.

Плюс к вышеуказанным достоинствам надо отнести и еще одно, очень немаловажное: Елец находится менее чем в четырехстах километрах от столицы на федеральной трассе "Дон". Стоит на пересечении нескольких дорог, которые ведут в Воронеж, Липецк, Ростов-на-Дону.

И вообще там дышится хорошо: живописные холмы, тихая речка, умиротворенность русской провинции.

Словом, по многим показателям быть бы Ельцу российской туристической Меккой. Но потенциал есть, а до массового паломничества гостей ох как далеко. Почему? Мне давно хотелось это понять. А тут и повод подвернулся - тому самому спасителю исторического центра Евгению Павловичу Крикунову исполнилось 80 лет. Поехал его поздравить и заодно посмотреть, что к чему с развитием туристической индустрии.

Четыре с половиной часа езды на машине по современному автобану М-4 "Дон" пролетели незаметно. Дорога платная, а потому надо быть готовым расстаться с полутора тысячами рублей. Навигатор без проблем вывел меня в исторический центр к заказанному заранее мини-отелю под названием "Снегири". Кстати, вполне приличному даже по столичным меркам.

Что не под силу сдвинуть подвижнику

Начать надо с того, что за прошедшие десятилетия сам Крикунов многое сделал для сохранения и преумножения исторического наследия. Его стараниями в Ельце появился первый в России памятник Ивану Бунину, а затем памятник Елецкому пехотному полку, который отличился во многих сражениях XVIII и XIX веков. Опять-таки за свои кровные средства он установил бюст философу Василию Розанову, на фасаде одного из храмов разместил горельеф архиепископу Иннокентию Херсонскому и Таврическому, сформировал уникальные коллекции нескольких музеев. В этих частных собраниях - картины известных российских художников, произведения знаменитых елецких кружевниц, символы недавней советской эпохи.

Еще раз подчеркну: все пять крикуновских музеев организованы и работают исключительно за его счет, без всякой поддержки со стороны федеральных и местных властей. Факт на самом деле уникальный, поскольку мировая практика говорит о том, что музей без помощи государственных органов или спонсоров существовать не может.

Крикунов и сам по себе стал местной достопримечательностью.

А вот что касается властей, то отношения с ними у него не сложились еще с тех пор, когда Елец на весь Союз с его подачи "ославил" сатирический киножурнал "Фитиль". Кажется, и теперь ему не могут простить того, что вынес сор из избы. Избирались и назначались новые градоначальники, менялись чиновники, ответственные за культуру и туризм, а дружбы между благотворителем и властью не получалось. Более того, сам Евгений Павлович говорит, что все его проекты состоялись не благодаря городской поддержке, а вопреки тем препятствиям, которые ему чинили всегда. И в доказательство приводит множество примеров.

У него и теперь, в восемьдесят лет, энергии хоть отбавляй. В последнее время носится с идеей создания центра детского творчества, просит под него этаж давно заброшенного дома. Нет, не дают ему эти двести квадратных метров - пусть лучше остаются они трущобой в исторических кварталах Ельца.

Правда, справедливости ради надо сказать, что и характер у собирателя тоже не сахар. На компромиссы он не идет, правду-матку режет в глаза, невзирая на чины и звания. Потому и существуют они как бы в двух не пересекающихся мирах: городская администрация и те богатства, которые накопил Крикунов, причем - это надо особо подчеркнуть - накопил именно для всеобщего обозрения, то есть, можно сказать, во славу родного города.

По мнению Крикунова, администрация никогда не проявляла особой заинтересованности в развитии инфраструктуры въездного туризма. В "нулевые" годы какое-то шевеление началось: была создана особая экономическая зона туристско-рекреационного типа "Елец", однако вся ее деятельность вначале ограничилась поддержкой ремонта сетей водоснабжения и финансированием обустройства местных дорог. А затем и вовсе сошла на нет.

Желтый свет на перекрестке

Я встретился с Натальей Чукановой, которая с 2014 года возглавляла отдел по развитию особых экономических зон в местной городской администрации. Увы, пять лет назад его ликвидировали, и теперь за туризм в Ельце фактически не отвечает никто.

- Нам было трудно, - рассказывала мне Наталья Чуканова. - Дело новое, незнакомое. Сами городские руководители толком не знали, чего они хотят и с чего надо начинать. Но постепенно что-то получалось: поддерживали тех местных предпринимателей, которые открывали свои отели и рестораны, помогали нашим фестивалям "Антоновские яблоки", "Русская закваска", традиционному музыкальному празднику в день рождения Хренникова, проводили конкурсы официантов, изучали опыт других малых городов. Нас заметили и включили в федеральную целевую программу развития туризма.

Чуканова говорит, что почти все созданное по части индустрии гостеприимства родилось именно тогда. И годовой турпоток за те годы вырос с 20 тысяч до 190 тысяч человек. Но, повторяю, пять лет назад отдел закрыли и все преференции, связанные с особой экономической зоной, тоже канули в Лету. А с ними - и многие тогдашние начинания.

Сегодня Елец, если и привлекает туристов, то лишь своей славной историей и своими музеями. Сам же город, вернее его центральная часть, находится в плачевном состоянии. Фасады большинства зданий и сооружений, являющихся объектами культурного наследия, не ремонтировались, видимо, еще с царских времен. Многие строения-памятники стоят брошенными. Дороги разбиты. Единственная большая гостиница "Елец", которая была способна принимать организованные группы туристов, закрыта и выставлена на продажу.

Правда, в последнее время появилось несколько частных мини-отелей, но никто не смог мне сказать, сколько же конкретно гостей они способны принять. Скорее всего, не более трехсот, что для города, способного стать туристическим центром федерального значения, согласитесь, ничтожно мало.

Удивительно еще и вот что. Не было и нет никакой стратегии развития региона как туристического кластера. Все, что есть хорошего, существует как бы само по себе, разбросано по разным сусекам. Фестивалями и бюджетными музеями занимается управление культуры. Реставрацией старых храмов озабочены церковные власти и редкие спонсоры. На приведение в порядок старых домов у администрации элементарно нет средств. Народные промыслы - источник поставки на рынок сувенирной продукции - еле сводят концы с концами. Никто не отвечает за продвижение Ельца в соцсетях и СМИ.

Было бы неверным кидать камни в огород только местных властей. Многие нерешенные проблемы - это прямое следствие той бесконечной чехарды, которая имела место в последние десятилетия, когда туризм передавали из одного ведомства в другое. Отрасль была в подчинении у минспорта, минкульта, минздрава, минэкономразвития. Два года назад Ростуризм "в целях оптимизации и совершенствования государственного управления" упразднили, передав его функции министерству экономического развития.

Если говорить о туризме, то в этом городе, стоящем на оживленном перекрестке федеральных дорог, словно бы горит светофор с желтым светом: ехать, вроде бы, можно, но куда и как - мало кто понимает.

Валенки, валенки…

Редкие туристы попадают сюда, как правило, случайно. Или же, останавливаясь передохнуть на пути по автобану к курортам Краснодарского края.

Осматривая крикуновские сокровища, я провел опрос среди таких гостей. Все они в один голос восхищались красотой величественного Вознесенского собора, отмечали теплоту местных музеев. И при этом ругали колдобины на дорогах, удивлялись обшарпанным домам и общей унылости исторического центра.

А еще туристу обязательно нужен сувенир на память о пребывании в данном месте. Как с этим в Ельце?

В музее народных промыслов есть стенд, посвященный валенкам, которые здесь валяли испокон веков. И ведь, что там говорить, этот вид обуви и сейчас пользуется устойчивым спросом - для дачи и загородного дома нет ничего лучше. Но в Ельце валенки, похоже, становятся музейной редкостью. Существовавшая здесь много десятилетий подряд сапоговаляльная фабрика на днях объявила о своем закрытии. Ее директор Валерий Александров объясняет сей грустный факт нерентабельностью производства.

По его словам, когда-то в сезон им удавалось произвести и продать до десяти тысяч пар валенок в год, а теперь едва триста. Все старые мастера покинули этот мир, новых нет. Секреты промысла передавались, как эстафета, из поколения в поколения, а ныне многое безвозвратно утеряно.

Другой промысел, которым был всегда знаменит город, связан с елецкими кружевами. Но и здесь все неуклонно движется к закату. Если в начале ХХ века в кружевных мастерских были заняты пятнадцать тысяч человек, то сейчас около ста. В советские времена кружевниц готовило специальное профтехучилище, сейчас вся надежда на добрую волю оставшихся мастеров.

- Умирает промысел? - Прямо спросил я директора компании "Кружевной край" Екатерину Борисову.

- Как ни грустно, да, - ответила она. - И процесс этот способна остановить только государственная поддержка. Ну, кто теперь согласится часами плести кружева при месячном заработке в 25-30 тысяч рублей? Прибавлю я зарплату, значит и цену на продукцию надо поднимать, а тогда сбыта не будет.

Чтобы сплести, например, палантин или накидку, мастерице требуется месяц-полтора, а то и два каждодневного труда. Такие изделия пользуются ограниченным спросом, и только у состоятельных знатоков. Туристы же в основном покупают дешевые салфетки, сувенирные кружева, детские платьица. Летом магазин, существующий при промысле, навещают 25-30 человек в день. Это совсем немного для того, чтобы производство чувствовало себя стабильным.

Нужны ли Ельцу гости?

Но, может быть, и не надо Ельцу претендовать на звание туристической Мекки? Местные жители, судя по всему, вполне довольны своим городом и его теперешним состоянием. Во всяком случае, когда я пенял им на плохие дороги и ветхие дома, то в ответ слышал: "Раньше было еще хуже. А теперь жить можно".

Это так. Если сравнивать с тем, что было вчера. И совсем не так, если брать за образцы другие малые города с богатым историческим прошлым, которых много есть в мире и которые стараниями государства заслуженно оберегают от запустения, а сами эти города становятся фундаментом туристической отрасли.

Если считать туристами тех гостей, которые провели в местных отелях хотя бы одну ночь, то таких в прошлом году в Ельце зафиксировано шестьдесят тысяч. Для сравнения: в прошлом году Суздаль посетили два миллиона таких гостей. С одной стороны, подобный показатель - явное свидетельство интереса наших граждан к русской старине и доверия к отечественному сервису. С другой… Многие путешественники остаются недовольными запредельно высокими ценами в суздальских отелях и ресторанах, очередями на осмотр самых популярных туробъектов. Слишком велика оказалась нагрузка на маленький городок.

Да и почти все остальные центры Золотого кольца сегодня явно перегружены толпами москвичей и питерцев, их инфраструктура оказалась не готова к столь неожиданному наплыву гостей.

Здесь тот самый случай, когда нет худа без добра. Лишившись многих возможностей для дальних зарубежных поездок, россияне активно принялись осваивать туристические маршруты поблизости от родного дома. И это похвально: изучают свою историю, знакомятся с памятниками старины, познают жизнь и творчество русских гениев, погружаются в чарующую атмосферу родной природы. А еще это сигнал для тех, кто сейчас ответственен за туризм: сама жизнь требует новых смелых подходов к развитию инфраструктуры, стабильных инвестиций в отрасль, строгого контроля за реализацией озвученных проектов.

Вот и руководители наши без устали твердят о необходимости всячески содействовать развитию внутреннего туризма. Тем более что резервы там таятся неисчерпаемые. Как и во многих других развитых государствах, туризм может и должен стать важной отраслью экономики. Дело это и экономически выгодное, и патриотически важное.

***

На ужине в честь 80-летия Евгения Павловича Крикунова собрались его близкие друзья - в основном такие же ветераны, как и сам юбиляр. Было сказано много добрых слов в адрес подвижника. В местной газете появилась большая статья с перечислением тех многочисленных заслуг перед городом, которые за свою жизнь накопил Крикунов.

Увы, ни городская администрация, ни областная его не поздравили. Да он и не ожидал ничего иного. Только рукой махнул: "Давно привык".

"…город гордился своей древностью и имел на то полное право: он и впрямь был одним из самых древних русских городов, лежал среди великих черноземных полей Подстепья на той роковой черте, за которой некогда простирались "земли дикие, незнаемые", а во времена княжеств Суздальского и Рязанского принадлежал к тем важнейшим оплотам Руси, что, по слову летописцев, первые вдыхали бурю, пыль и хлад из-под грозных азиатских туч, то и дело заходивших над нею, первые видели зарева страшных ночных и дневных пожарищ, ими запаляемых, первые давали знать Москве о грядущей беде и первыми ложились костьми за нее".

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604402


Россия. ПФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604398

В Самаре открылся славянский оперный фестиваль

Ирина Чечурина (Самара)

Первый Международный фестиваль оперного искусства "Славянский дом" пройдет на сцене Самарского академического театра оперы и балета им. Д.Д. Шостаковича с 15 марта по 7 апреля. А откроется он премьерой оперы "Царская невеста" Римского-Корсакова - приношением к юбилею композитора. За дирижерский пульт музыкального старта встанет народный артист СССР Юрий Симонов. Он буквально восстановил оперу, которой не было в репертуаре самарцев три года, придав ей историческое звучание, без купюр.

Чистоте и разнообразию славянской культуры, а также ее взаимодействию с искусством мира будет посвящена вся программа фестиваля. В нем кроме самарских исполнителей выступят артисты и музыканты Большого театра Республики Беларусь, Сербского национального театра в Нови-Саде, Национального театра Белграда, Донецкого театра оперы и балета, а также Луганской филармонии.

Автор идеи и программы фестиваля Светлана Хумарьян поделилась с корреспондентом "РГ", что организаторы, конечно, далеки от мысли, будто только культура и искусство спасут человечество от войн и национальной вражды, но и преуменьшать их роль в этом сложном процессе было бы ошибкой. "Мы очень хотим, чтобы вечный символ России, великая русская река Волга, стала родным домом славянам, в котором они будут жить в любви, дружбе и добрососедстве".

В программе фестиваля - творческие встречи, мастер-классы и, конечно, ее величество Опера. Зрители увидят "Медведя" Кортеса, "Бориса Годунова" Мусоргского, "Пиковую даму" Чайковского, "Князя Игоря" Бородина, услышат кантату Прокофьева "Ледовое побоище". А оперой "Евгений Онегин" продирижирует выдающийся сербский музыкант Деян Савич: "Особенно приятно, что благодаря фестивалю у меня есть возможность дирижировать моей любимой оперой в России", - подчеркнул он.

"Можно один раз показать русскую оперу - и люди гораздо быстрей понимают, что такое русская культура и почему ее невозможно отменить!" - уверен худрук фестиваля, главный дирижер "Шостакович Опера Балет" Евгений Хохлов.

Планируется, что фестиваль будет проходить регулярно, раз в два года.

Россия. ПФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604398


Россия > СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604396

Russpass запустил литературные аудиоэкскурсии

Сергей Жуков

На сервисе Russpass появилась серия аудиоэкскурсий по местам, где жили, работали и отдыхали известные писатели. Один из маршрутов посвящен Александру Пушкину - в этом году исполняется 225 лет со дня его рождения.

Подобрать прогулку с литературным уклоном можно на сайте russpass.ru в разделе "Культура и искусство". Нужны только смартфон и свободное время. Например, можно пройтись по "пушкинским" местам и заглянуть в храмы, где поэт был крещен и обвенчан, увидеть дом, в котором находилась семейная квартира Пушкиных. Можно прогуляться по следам других не менее известных писателей, посетив "нехорошую квартиру" Михаила Булгакова, любимый ресторан Михаила Зощенко и Михаила Шолохова. Еще две прогулки посвящены поэтам ХХ века. Первый маршрут проходит по значимым для Сергея Есенина местам - от Камергерского переулка до Арбата. Второй - проведет по Волхонке и Пречистенке, рассказывав о Борисе Пастернаке.

Поклонники Максима Горького могут пройтись от памятника писателю у Белорусского вокзала, попутно заглянув в его мемориальную квартиру. А в Замоскворечье можно узнать о творчестве Александра Островского.

Самый удаленный от центра города маршрут - в Переделкине, где находится легендарный городок писателей, появившийся в 30-х годах прошлого столетия. Здесь жили и творили выдающиеся поэты, прозаики, переводчики и барды. С этими живописными местами связаны Борис Пастернак, Константин Симонов, Белла Ахмадулина, Евгений Евтушенко, Булат Окуджава, Корней Чуковский... Прогулка наверняка будет интересна всем, кто вдохновлен литературой, да и просто тем, кто хочет перезагрузиться и отдохнуть от шумного мегаполиса.

Россия > СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604396


Россия > СМИ, ИТ. Медицина > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604393 Валерий Вечорко

Валерий Вечорко: Врач же не машина, и помощник в виде ИИ становится очень нужен

Ирина Краснопольская

Новый нацпроект по развитию современных технологий, использованию искусственного интеллекта для сбережения здоровья станет практикой здравоохранения. Сегодня говорим об этом с одним из авторов, экспертов "РГ", главным врачом Московской городской клинической больницы N 15 имени О. М. Филатова, доктором медицинских наук Валерием Вечорко.

Валерий Иванович, с чем связан такой всплеск использования искусственного интеллекта в медицине? В частности, в Москве?

Валерий Вечорко: Начну с того, что Москва сейчас действительно лидер в этой сфере. Вектор развития дистанционных технологий отчасти предопределила прошедшая пандемия. Она ускорила внедрение искусственного интеллекта, компьютерного зрения. Это объяснимо: количество подлежащих интерпретации данных визуализации, таких как компьютерная томография и рентгенография грудной клетки, резко возросло.

Идея IT-специалистов состояла в том, что у врача должны появиться электронные помощники. Не все врачебное сообщество поддерживало подобный подход. Были опасения, что соперничество врачей с ИИ примет нездоровые формы.

Эти тревоги напрасны?

Валерий Вечорко: Совершенно напрасны! Искусственный интеллект никогда не заменит врача. Хотя с каждым днем он становится все более разумным помощником. Уже сегодня ему можно доверить многое.

При этом ИИ, как и врач, должен постоянно учиться?

Валерий Вечорко: Конечно! Можно привести параллель из образовательной практики. Когда ординатор приходит в хирургическую клинику, на первом году старшие коллеги могут ему доверить проведение простых операций. А на втором году, когда он становится более зрелым, он может оперировать и более сложных больных. Искусственный интеллект никогда не заменит врача. Хотя с каждым днем он становится все более разумным помощником.

Если, скажем, вернуться к ИИ в лучевой диагностике, то мы можем доверить ему принимать решения по большому спектру задач. Например, можем уже не перепроверять за искусственным интеллектом практически ни одну флюорограмму. В этом плане его можно рассматривать как мини-ассистента, который прекрасно видит, анализирует, принимает решения и способен отправить результат своей работы напрямую в электронную медицинскую карту.

Когда мы "заходили" в пандемию, руководство здравоохранения Москвы собирало массив данных визуализации из медицинских учреждений. Все они были подключены к единой радиологической информационной системе (ЕРИС). Ведь огромное количество данных стекается в централизованное интернет-хранилище, где они распределяются по определенным заболеваниям. Например, разрыв аневризмы или расслоение аорты, инфаркт легкого и так далее. Таких крупных наборов данных в Москве достаточно не только для обучения врачей, но и ИИ.

Подробнее: как именно работает компьютерное зрение?

Валерий Вечорко: По сути это инструмент для получения альтернативного мнения. Компьютерное зрение на момент начала пандемии было направлено на помощь врачам, которые работали с больными, имеющими разные варианты поражения легких, прежде всего пневмонию. Сегодня есть ряд сервисов ИИ, которые пошли дальше, став "многонаправленными": они видят и оценивают не одну патологию, а сразу несколько.

Например, когда выполняется компьютерная томография грудной клетки, можно оценивать не только так называемые легочные поля на предмет различных патологических изменений, но и состояние костей и мягких тканей, которые неизбежно попадают в поле зрения при таком обследовании. ИИ дает возможность более системно и последовательно проверить состояние многих органов. Такой подход снижает риски пропуска какой-либо патологии.

Примеры?

Валерий Вечорко: Переломы ребер, которые могут возникнуть после падений. Раньше врачи иногда не замечали их. А сегодня ИИ дает довольно много подсказок, благодаря которым программа "вывешивает" "красный флаг", привлекая внимание врача, формирующего окончательное заключение.

Также, например, он более объективно фиксирует избыток жировой ткани вокруг сердца или обызвествление (отложение кальция) в артериях сердца, которые являются маркерами риска при сердечно-сосудистых заболеваниях.

Хотите сказать, что ИИ уже пришел во все разделы радиологии?

Валерий Вечорко: Да, речь не только о флюорографии, классической рентгенографии, компьютерной томографии. Есть сервисы, которые помогают врачу работать с MРТ-изображениями. Следующим шагом в развитии диагностики будет внедрение ИИ в позитронно-эмиссионную томографию.

В моем представлении ИИ займет прочную позицию личного помощника для каждого рентгенолога. Ведь лучевая диагностика - одна из самых продвинутых специальностей с точки зрения техники.

Руководимая вами больница имени Филатова - составная часть системы столичного здравоохранения - была участником всех пилотных проектов по компьютерному зрению, внедрению компьютерных технологий...

Валерий Вечорко: Результаты, которые мы получали, интегрировались в лечебный процесс. Сервисы ИИ усиливали контроль за качеством диагностики. А это очень важно! В медицине нередко определенное расхождение мнений, в том числе в диагностике. Это нормальная практика. Сейчас на монитор мы можем вывести медицинскую радиологическую историю наших пациентов, от поликлинического этапа до стационара. В традиционном варианте все данные анализирует врач, который может что-то "пропустить". Это может произойти по разным причинам. Например, качество снимка не очень высокое. Или в силу каких-то причин врач проигнорировал изменения на "картинке". Либо, что тоже бывает, он просто был недостаточно внимателен.

Врач же не машина! В каких-то ситуациях может сработать человеческий фактор. И помощник в виде ИИ становится очень нужен. Во многих ситуациях рутинную работу он делает достойно, не хуже, чем специалист.

Вы говорите об использовании ИИ при анализе данных рентгенологических исследований, КТ, МРТ. Применима ли эта технология по отношению к УЗИ?

Валерий Вечорко: К сервису ЕРИС подключают все новое оборудование. Сегодня в нашей больнице к единой платформе подключено только "тяжелое" оборудование: рентгеновские установки, аппараты КТ и МРТ. На очереди подключение более "легкой" аппаратуры. Это масштабная проблема. Ведь такого оборудования много. Речь идет и об ультразвуковой аппаратуре. Шаг за шагом мы в конечном счете придем к тому, что каждый УЗИ-аппарат будет оставлять свой цифровой след. И не важно, в каком учреждении Москвы он установлен.

Сервис будет видеть, как аппарат работает, кем он используется, что на нем смотрят. Это контроль за состоянием службы, и в первую очередь за качеством оказания помощи. Будет огромный банк изображений, полученный с помощью ультразвуковой техники.

Есть необходимость создания наборов данных, получения консультаций, второго мнения. В том числе в режиме реального времени. Если с компьютерным зрением в лучевой диагностике все несколько проще - методики проведения флюорографии, рентгенографии, компьютерной томографии стандартизированы, то при УЗИ этого нет. С ультразвуком все сложнее. Но убежден: в ближайшее время мы придем к использованию ИИ в анализе УЗИ-изображений.

Один из трендов нашего времени - возможность получения онлайн-консультаций. Кардиолог не может знать, что происходит с плодом во втором, третьем триместре беременности, как выглядят небольшие патологические изменения. Да, при этом он прекрасно знает, как определить заболевания сердца с помощью метода ультразвуковой диагностики, КТ, МРТ... Но вряд ли он четко представляет себе, что происходит в полости матки. И вот здесь на помощь приходят технологии, которые в режиме реального времени позволяют проводить, условно назовем, консилиумы, когда мы можем связаться с коллегами разных медицинских специальностей. Он увидит то, что у нас происходит на экране монитора в режиме реального времени, и тут же может дать свои рекомендации.

А если все же ИИ сделает ошибку, кто будет за нее отвечать? Разработчик или врач?

Валерий Вечорко: Хороший вопрос. Скажу честно, ждал его. Хотя на него пока нет ответа. Но по закону и совести за все, что происходит в операционной, отвечает оперирующий хирург. И соответственно, именно врач принимает решение и отвечает за него, когда ставит свою подпись в истории болезни.

Еще раз: ИИ - это исключительно помощник. На его заключение врач вправе обращать внимание, но он вправе и игнорировать его. Это зона ответственности врача. Ведь есть такие понятия в медицине, как чувствительность и специфичность метода, диагностическая точность. Бывают, хотим мы того или нет, и ложно-отрицательные, и ложно-положительные результаты. Кто должен в этом разбираться? Безусловно, врач. Ведь в этом тоже заключается его мастерство: он должен обратить внимание на случаи, когда в его видении и заключении ИИ что-то не стыкуется.

Многие из нас заметили, как президент РФ во время осмотра московского Центра диагностики и телемедицины указал на ошибку искусственного интеллекта в исследовании МРТ головного мозга одного из пациентов и спросил, обращают ли врачи внимание на такие моменты. Как подтвердил рентгенолог, это делается в обязательном порядке.

На Форуме будущих технологий прозвучала мысль: не надо бояться ИИ. Но при этом врачу нужно развиваться, учиться новому и совершенствовать свои знания и умения. Этого от нас требует время.

Стремительно развиваются многие направления, новые технологии, новые подходы к созданию лекарств, радиофармпрепаратов. Происходят огромные изменения. В национальных приоритетных проектах, таких как борьба с онкологическими заболеваниями, создание лекарственных препаратов, есть огромное поле и для компьютерного зрения, и для алгоритмов принятия решения с участием ИИ.

Сейчас время импортозамещения. Программы, которые применяются в лучевой диагностике, отечественные или в основном западные?

Валерий Вечорко: Практически все сервисы рождаются на территории РФ. Над ними трудятся наши программисты, врачи. Это отечественные разработки. По IT-технологиям можно сказать, что мы на уровне мировых стандартов.

Мне очень нравится "картинка", которая показывает, в какой медицинской специальности нашли свое место те или иные сервисы в помощи принятия решения. Радиология кратно опережает все остальные направления. Она - лидер в медицине. А дальше идет все то, что нельзя представить без лучевой диагностики: ангиология, кардиология, онкология и в несколько меньшей степени другие медицинские специальности.

Медицина стремительно движется вперед. Если бы в 2020 году кто-нибудь сказал, что в 2024 году практически в режиме реального времени сервис будет обрабатывать рентгенограммы и КТ-изображения грудной клетки, это вызвало бы улыбку. Сейчас уже хочется большего: IT-специалисты и врачи работают над тем, чтобы ИИ анализировал MРТ-изображения мозга, сердца, сосудов...

Да, столица - безусловный лидер этого направления. Научно-практический центр медицинской радиологии Департамента здравоохранения Москвы сегодня выглядит несколько специфично как место, где под одной крышей трудится значительное количество рентгенологов - этому нет аналогов в мире. Раньше мы говорили, как важно иметь возможность посоветоваться, получить онлайн-консультацию по лучевой диагностике. В Москве это реализовано.

Да, ничего не бывает гладко в движении вперед. Только назад можно катиться ровно. А взятие новых вершин - процесс, сопряженный с преодолением большого числа трудностей. Но, как показывает практика: нам это по силам.

Россия > СМИ, ИТ. Медицина > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604393 Валерий Вечорко


Великобритания > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604390

В Великобритании могут ограничить продажу СМИ иностранным инвесторам

Александр Ленин

В Британии могут законодательно ограничить продажу местных средств массовой информации иностранным инвесторам и правительствам. Такая мера призвана уберечь прессу от возможного зарубежного вмешательства.

Парламентарии с Альбиона обеспокоены перспективой покупки Telegraph Media Group (TMG) инвестфондом RedBird IMI, в руководство которого входит вице-президент ОАЭ шейх Мансур бен Заид Аль Нахайян. Разговоры об этой громкой сделке ведутся давно. В случае если она состоится, шейх получит контроль над газетами The Daily Telegraph и The Sunday Telegraph, а также над политическим еженедельником The Spectator. В должности редактора этого журнала одно время находился экс-премьер Британии Борис Джонсон.

По неофициальной информации, RedBird IMI готов выложить за три издания более миллиарда фунтов стерлингов. Кроме того, финансовая структура предлагает предоставить TMG кредит для погашения долгов компании и преодоления других сложностей. В нынешних условиях не существует каких-либо препятствий, способных помешать фонду с иностранным участием приобрести британские медиа. Хотя против продажи этих СМИ арабскому шейху выступают видные политики и журналисты.

Сложившаяся ситуация заставила палату лордов в спешном порядке рассматривать поправку к закону о цифровых рынках. Законодатели утверждают, что такой шаг направлен на защиту интересов прессы. Нововведение позволит британскому правительству накладывать вето на покупку зарубежными инвесторами национальных медиаресурсов.

Великобритания > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > rg.ru, 15 марта 2024 > № 4604390


Россия. ПФО > СМИ, ИТ. Госбюджет, налоги, цены > premier.gov.ru, 14 марта 2024 > № 4605491

В Правительстве прошло совещание по подготовке к проведению II Всероссийских спортивных игр Александра Невского

Заместитель Председателя Правительства Дмитрий Чернышенко провёл совещание по вопросам подготовки к проведению II Всероссийских спортивных игр святого благоверного князя Александра Невского. В нём приняли участие заместитель Министра спорта Одес Байсултанов, губернатор Нижегородской области Глеб Никитин, председатель Патриаршей комиссии по вопросам физической культуры и спорта Русской православной церкви, митрополит Мурманский и Мончегорский Митрофан, ответственный секретарь Патриаршей комиссии по вопросам физической культуры и спорта РПЦ Дмитрий Петровский и другие представители Минспорта, органов власти Нижегородской области и Русской православной церкви.

На совещании обсудили ход подготовки к предстоящим соревнованиям, программу форума, а также вопросы организации культурной, экскурсионной и выставочной программ Игр.

Дмитрий Чернышенко подчеркнул, что Игры станут ещё одним подтверждением того, что Россия развивает и поддерживает проведение международных соревнований различных форматов. По его словам, II Игры Александра Невского станут отличной площадкой для демонстрации мастерства и силы духа. Он также добавил, что воспитание подрастающего поколения в духе наших традиций и ценностей неразрывно связано с физическим и духовным развитием гармоничного человека.

Глеб Никитин отметил, что правительством региона подготовлено положение об Играх, планируется увеличение количества участников, есть предложения по видам спорта.

«Приложим все силы, чтобы Игры прошли на самом высоком уровне. Для этого у нас есть всё необходимое, а главное – большой опыт по проведению масштабных мероприятий, в том числе и спортивных. Конечно, свою роль здесь играет и то, что память о выдающемся полководце – святом благоверном князе Александре Невском для нас особенно важна, ведь именно на Нижегородской земле, в Городце, он завершил свой земной путь. Мы рассматриваем эту возможность как ещё один шанс для напоминания о нём, укрепления духовных ценностей в обществе, особенно среди молодёжи, подростков», – сказал он.

Также губернатор сообщил, что подготовлен проект деловой программы форума «Вера и спорт».

Игры пройдут 10–16 сентября 2024 года в Нижнем Новгороде. В рамках соревнований также состоится Всероссийский форум «Вера и спорт», объединяющий научные, образовательные, информационные и культурные мероприятия для участников и гостей Игр. Организаторы соревнований – Минспорт, Патриаршая комиссия по вопросам физической культуры и спорта Русской православной церкви и правительство Нижегородской области.

Спортивная часть предполагает проведение соревнований по пяти видам спорта (баскетбол, самбо, футбол, шахматы, настольный теннис) и соревнований по выполнению нормативов Всероссийского физкультурно-спортивного комплекса «Готов к труду и обороне» (ГТО). Дополнительная программа Игр включает соревнования по фиджитал-футболу и онлайн-турниру по шахматам.

По итогам обсуждений был дан ряд поручений. В частности, Минспорту, правительству Нижегородской области совместно с заинтересованными ФОИВ, организациями, Патриаршей комиссией по вопросам физкультуры и спорта РПЦ образовать оргкомитет по подготовке и проведению мероприятия, утвердить его состав.

Кроме того, совместно с заинтересованными ФОИВ правительству Нижегородской области поручено разработать волонтёрскую программу Игр и форума «Вера и спорт», программу поддержки команд.

Первые Всероссийские спортивные игры святого благоверного князя Александра Невского состоялись в сентябре 2023 года в Кемерове. В них приняли участие 560 человек из 36 регионов, включая ДНР, ЛНР, Запорожскую и Херсонскую области. В ходе соревнований было разыграно 22 комплекта наград в 4 видах спорта (футбол, баскетбол, шахматы, самбо) и выполнении нормативов ГТО.

В работе Всероссийского форума «Вера и спорт» приняли участие более 1,2 тысячи человек. Деловая программа форума включала 14 секций и дискуссионных площадок образовательной, культурной, научной и учебно-методической направленности.

Россия. ПФО > СМИ, ИТ. Госбюджет, налоги, цены > premier.gov.ru, 14 марта 2024 > № 4605491


Узбекистан > СМИ, ИТ. Образование, наука > ictnews.uz, 14 марта 2024 > № 4603502

90,7% — компания U-BSS добилась лучшего качества распознавания узбекского языка в стране с помощью ИИ

По уровню распознавания узбекского языка U-BSS лидирует среди компаний, развивающих диалоговые решения на базе искусственного интеллекта, и предлагает одно из лучших комплексных решений по автоматизации клиентского обслуживания.

Выдающегося результата удалось достичь, опираясь на единый технологический стек и инновационные инструменты, которые позволяют эффективно обучать виртуального ассистента на малом количестве данных. Так, для обучения робота использовались датасеты от 2 до 10 часов в виде аудиофайлов с точной транскрибацией каждого из них. Это позволило достаточно быстро и с высоким качеством обучить модель пониманию узбекского языка. Если точность распознавания первой версии модели была всего 46%, то в новой версии качество распознавания выросло в 2 раза и достигло более 90,7%. Это лучший результат распознавания узбекского языка в Республике Узбекистан по оценке компании U-BSS.

Для бизнес-пользователей важно, что высокое качество автоматического распознавания речи в разы повышает скорость и точность работы виртуальных ассистентов и напрямую влияет на общую эффективность контакт-центра и удовлетворенность клиентов. Это, в свою очередь, ключевой фактор успешного бизнеса и конкурентоспособности на рынке.

К сильным сторонам модели распознавания от U-BSS можно отнести понимание уникальных фонетических и грамматических особенностей речевых конструкций узбекского языка, вариантов речи с использованием узбекских слов и диалектов в одном предложении, а также понимание особенностей тональности, которая может влиять на значение слов и фраз.

Модель обучалась на специализированной лексике банковской тематики, сейчас идет обогащение тематиками телеком-индустрии и в дальнейшем добавится лексика и тематики других отраслей. Это позволяет роботу сейчас и в будущем быстрее и точнее отвечать на вопросы и консультировать клиентов компаний из этих отраслей.

Высокое качество распознавания обеспечивает наиболее точную транскрибацию диалогов для более детального и корректного их анализа. Это помогает выявлять повторяющиеся проблемы, изучать тренды и обнаруживать возможности для улучшения обслуживания клиентов. Также высокий уровень распознавания позволяет снижать вероятность ошибок в коммуникации робота с клиентами, что ведет к уменьшению количества незавершенных обслуживаний.

«Мы гордимся тем, что нашей команде удалось достичь такого результата – сделать лучшую, по нашей оценке, модель распознавания узбекского языка в Узбекистане. Мы не останавливаемся на достигнутом и продолжаем работу. Готовы быстро и эффективно дообучать модель под задачи конкретного заказчика и улучшать распознавание с учетом новых тематик и продуктов наших клиентов», – прокомментировал управляющий директор компании U-BSS Павел Попов.

Узбекистан > СМИ, ИТ. Образование, наука > ictnews.uz, 14 марта 2024 > № 4603502


Россия. УФО > СМИ, ИТ. Недвижимость, строительство > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603492

На Урале участки для инвесторов подберет искусственный интеллект

Наталия Тихонова (Свердловская область)

В рамках создания Национальной системы пространственных данных (НСПД) Росреестр готовит к запуску электронный сервис для профессиональных участников рынка "Градостроительная проработка онлайн". Он оптимизирует подбор подходящих участков для застройщиков.

При наполнении НСПД используются технологии Big Data, искусственного интеллекта, прогнозирования, геоинформационные омниканальные решения (сбор запросов, поступивших по разным каналам, в одно целое). Далеко не все пространственные данные содержатся в Едином госреестре недвижимости. В частности, там могут не указываться некоторые зоны с особыми условиями использования территории (ЗОУИТ), поскольку вводятся они ведомственными нормативными актами, есть объекты с неполными характеристиками, без правообладателей - это следствие того, что ранее существовало несколько параллельных информационных систем.

- По мере наполнения НСПД (а всего в ней 257 слоев) информация уточняется, устраняются пересечения участков, чтобы не было почвы для споров, - поясняет Игорь Цыганаш, руководитель управления Росреестра по Свердловской области.

Всего на базе НСПД планируется предоставлять 20 пользовательских сервисов. Два из них уже протестированы на Среднем Урале. Так, благодаря "Земле для стройки" в оборот вовлекли 916 участков площадью 512 гектаров. На них возвели 72 индивидуальных дома и один многоквартирный. Кроме того, наполняется ресурс "Земля для туризма": сейчас в нем 29 свердловских участков общей площадью 88,9 гектара, представляющих интерес для рекреационной деятельности и оказания туруслуг. Конкретные сроки внедрения "Градостроительной проработки онлайн" пока не называют, но Игорь Цыганаш предполагает, что это точно произойдет в ближайшие 1,5-2 года. На очереди сервис "Комплексное развитие территорий", ускоряющий поиск участков для реновации в городах.

Пока же инвесторы могут воспользоваться разделом "Градпроработка" на инвестпортале Свердловской области. Как рассказала заместитель министра инвестиций и развития региона Елена Хлыбова, нужный участок выбирается по кадастровому номеру или рисуется вручную на карте. После нажатия кнопки "принять объект" пользователь получает развернутый анализ, вплоть до наличия ЗОУИТ и памятников с охранной зоной, что помогает минимизировать риски будущего проекта.

А что думает сам бизнес о таком механизме подбора площадки?

- Благодаря сервисам Росреестра мы актуализируем базу участков раз в месяц, вручную запрашивать выписки по всей России невозможно. Что-то пока не получилось, но, надеемся, состоится, например, машиночитаемые генпланы и правила землепользования и застройки. Еще одна проблема - отсутствие данных о физлицах: даже заключив договор КРТ, мы не знаем, кто собственники квартир, которые придется выкупать. Совсем неоткуда взять и сведения об ограничениях, наложенных на недвижимость граждан, - рассуждает Михаил Богданов, ИТ-директор девелоперской компании. - Наконец, при отсутствии официальной информации от Росреестра мы вынуждены ориентироваться на коммерческие аналитические ресурсы по ценообразованию на той или иной территории. Но можно ли им до конца доверять?

Россия. УФО > СМИ, ИТ. Недвижимость, строительство > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603492


Белоруссия. ЦФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603468

В Москве открывается выставка уникального проекта "Партизаны Беларуси"

В Деловом и культурном комплексе Посольства Беларуси в России открывается выставка "Подвиги и судьбы партизан в документах". Она основана на материалах интернет-проекта "Партизаны Беларуси". Выставка проходит в рамках празднования 80-й годовщины освобождения Беларуси от фашизма и Победы советского народа в Великой Отечественной войне. Организаторами выступили Издательский дом "Беларусь сегодня" и Национальный архив Беларуси.

- Будут представлены фотографии времен Великой Отечественной войны, наградные листы, боевые характеристики партизан и подпольщиков. Они рассказывают о партизанских формированиях, их быте и боевых столкновениях с врагом, - рассказал куратор проекта, заместитель директора - главного редактора Издательского дома "Беларусь сегодня" Иван Синичкин. - В экспозицию мы включили не только известных белорусских комбригов, всех тех, кто удостаивался или представлялся к званию Героя Советского Союза - Петра Машерова, Василия Коржа, Ивана Захарова и других, но и уроженцев различных городов России, таких как Москва, Ленинград, Тула, Курск. В составе партизанских отрядов на территории Беларуси они осуществляли многонациональную борьбу с фашистской агрессией. На выставке установлен брендированный интерактивный стенд проекта "Партизаны Беларуси", с помощью которого каждый посетитель сможет попробовать найти своего героического предка из числа партизан и подпольщиков, узнать новые факты о партизанском движении на территории Беларуси.

Как отметил Иван Синичкин, проект создан с целью увековечивания памяти белорусских партизан, сражавшихся против нацизма в годы Великой Отечественной войны, он выполняет важные задачи по патриотическому воспитанию молодежи, активизации поисковой работы, пропаганде героического прошлого, развитию созидательной инициативы и недопущению фальсификации исторической правды. Уникальность проекта в том, что архивные документы до 2019 года не были доступны широкому кругу общественности.

Первая выставка стартовала в 2020 году в канун празднования Дня Конституции Беларуси. За это время она побывала в сотне городов Беларуси и везде становилась событием.

Сама выставка - неотъемлемая часть интернет-проекта "Партизаны Беларуси", с которым уже ознакомились более миллиона пользователей. Достигнута договоренность, что в стенах Делового и культурного комплекса Посольства Беларуси в России на Маросейке выставка будет работать вплоть до конца 2025 года. Однако этим дело не ограничится: передвижная экспозиция будет экспонироваться по городам России при поддержке Посольства и белорусских диаспор. Россияне смогут увидеть уникальные документы на уроженцев своих регионов.

Ожидается, что свое путешествие по России выставка начнет с приграничных регионов: Смоленска, Брянска и Пскова.

Текст: Юлия Васильева

Белоруссия. ЦФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603468


Белоруссия. ЮФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603466

Состоялся международный телемост, посвященный творчеству Максима Богдановича

Международный телемост по обмену научным и культурным опытом состоялся между Феодосийским литературно-мемориальным музеем А.С. Грина и Литературным музеем М.А. Богдановича (г. Минск). Телемост был посвящен творчеству выдающегося писателя, поэта и переводчика, известного белорусского литератора Максима Адамовича Богдановича.

В мероприятии приняли участие руководители и научные сотрудники обоих музеев, Литературно-художественного музея г. Старый Крым, члены феодосийской белорусской национально-культурной общины "Спадчына", а также руководитель Социального центра "Крымское землячество" в Республике Беларусь, полномочный представитель Республики Крым в РБ Андрей Лопацкий. Обсуждались вопросы сотрудничества Республики Крым и Республики Беларусь, и в частности - налаживания двусторонних межмузейных связей. Также были обсуждены вопросы сохранения памяти о Максиме Книжнике (это один из псевдонимов поэта) в Крыму и Республике Беларусь.

К слову, ежегодно в Крыму проводятся дни памяти в годовщину рождения и смерти поэта, активисты ухаживают за его могилой. Участникам телемоста рассказали об изданном по инициативе РНКА "Белорусы Крыма" сборнике стихотворений Максима Богдановича "Зеленя", а также об инициативе создания его музея в Ялте.

Белоруссия. ЮФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603466


Белоруссия. Россия > СМИ, ИТ. Авиапром, автопром > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603463

Первая космонавтка Беларуси должна вернуться на Землю 2 апреля

Дата старта корабля "Союз МС-25", на борту которого будет находиться первая космонавтка Беларуси Марина Василевская, остается без изменений - экипаж полетит в космос 21 марта. В основной его состав также входят российский космонавт "Роскосмоса", командир пилотируемого корабля белорус Олег Новицкий и астронавт NASA, бортинженер Трейси Дайсон.

Планируемая продолжительность работы экипажа ЭП-21 на российском сегменте МКС составит 12 суток. Символично, что на Землю экипаж должен вернуться 2 апреля - в День единения народов Беларуси и России. Ожидается, что на борту Марина Василевская проведет серию научных экспериментов, которые представляют большой интерес для белорусских и российских ученых. Полноценно воспроизвести их на Земле невозможно.

Подготовка к старту находится на финальном этапе. В начале текущей недели, 11 марта, официально было сообщено о том, что на космодроме Байконур специалисты РКК "Энергия" и других предприятий Госкорпорации "Роскосмос" завершили заправку пилотируемого корабля "Союз МС-25" компонентами топлива и сжатыми газами. Подготовкой к новой миссии на МКС заинтересовался и президент России. 11 марта состоялась рабочая встреча Владимира Путина с генеральным директором "Роскосмоса" Юрием Борисовым, на которой глава корпорации сообщил о том, что "космонавт из нашей братской Республики Беларусь Марина Василевская все экзамены сдала и готова к полету".

Белоруссия. Россия > СМИ, ИТ. Авиапром, автопром > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603463


Россия. Белоруссия > СМИ, ИТ > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603462

Худрук Пермского театра ставит в Могилеве спектакль "Женитьба. Фантасмагория"

Могилевские театралы в предвкушении культурного шока. Худрук Пермского театра "У Моста" Сергей Федотов ставит в Могилеве спектакль "Женитьба. Фантасмагория". Классику в его собственном прочтении Гоголя. Завтра - премьера.

Театр Федотова называют единственным в мире мистическим, и сам мастер с такой формулировкой согласен. С труппой Могилевского областного драматического он работал два месяца и уверяет, что за это время ощутил то, что логикой не объяснить. И видит в этом хороший знак: "Значит, постановка обречена на успех".

"Женитьбу" в Перми Федотов поставил 30 лет назад. Сразу после премьеры привез в Минск. Правда, как говорит сам, это были не гастроли в привычном понимании, а скорее частный визит. Как у музыкантов в ту пору были квартирники, так пермяки показали спектакль в камерном пространстве частного альтернативного театра.

- С тех пор хотел сюда вернуться, - признается Федотов. - И вот спустя столько лет ставлю в Могилеве премьерную, пятую по счету "Женитьбу". Премьерную, потому что каждый спектакль не похож на предыдущий, а прежние четыре я ставил в разных городах России, в Польше.

В нынешней постановке "Женитьбы" задействованы исключительно могилевские актеры, с которыми, как уверяет художественный руководитель театра "У Моста" Сергей Федотов, работать легко и комфортно.

- У них особое отношение к профессии - подвижническое, я бы даже сказал - священное. Они не играют, а служат.

Для меня было открытием, что в пересчете на российские деньги белорусские актеры зарабатывают по двадцать-тридцать тысяч рублей в месяц, мои ведущие - по двести тысяч, то есть раз в десять больше, - удивляется вслух Сергей Павлович.

Труд артистов Федотов ценит и уважает. Категорически не приемлет фальшь на сцене и отсутствие дисциплины. По словам заведующей труппой Могилевского драматического театра Натальи Устинович, он требует, чтобы до прихода артистов на сцене были выставлены свет, звук: "Надо сразу погружаться в нужную атмосферу".

В Могилеве Сергей Федотов нашел нужную ему атмосферу. Восхищен красотой города, а старинное здание театра из красного кирпича располагает к тому, чтобы в нем ставить именно "классику-мистику":

- Был по-настоящему впечатлен, узнав, что в здесь с 1917 года хранится мундир последнего российского императора Николая Второго. Реликвия, вышитая французскими золотошвеями, задействована в постановках! А сколько мистических, знаковых совпадений в "биографиях" российского и белорусского театров: ваш построен в 1888 году, наш - "У Моста" - через 100 лет, в 1988-м. В Могилеве в 1915-м была Ставка Верховного Главнокомандующего, а ровно через 100 лет, в 2015 году, мы привезли на Международный молодежный театральный форум "М.@рт.контакт" спектакль "Сиротливый запад" МакДонаха, который публика приняла с восторгом. Зритель здесь совершенно невероятный, жадный до творчества, до зрелищ. Мы встречаемся на улице, и люди меня узнают, радуются: "Вы снова приехали!"

На прошлогоднем "М.@рт.контакте" театр "У Моста" с постановкой "На дне" был отмечен специальным дипломом. А Федотов, не успев из Беларуси домой добраться, уже звонил директору Могилевского драматического театра с предложением: "Хочу поставить спектакль с вашими артистами!"

Директор Ирина Белякова идею приняла с восторгом:

- Для нас работать с заслуженным артистом России, заслуженным деятелем искусств - большая удача. Это колоссальный опыт, ведь каждая репетиция для наших актеров превращается в мастер-класс! Билеты на премьеру "Женитьбы" пятнадцатого и шестнадцатого марта раскупили в первые же дни продажи. Поэтому пришлось организовывать дополнительный показ - на семнадцатое марта.

Еще один пройдет 20 марта, в преддверии "М.@рт.контакта" - форум официально открывается 21-го.

- У моего любимого автора, а Гоголя я у себя в театре поставил всего, жанр "Женитьбы" обозначен как "совершенно невероятное событие". До этого постановку все представляли как бытовую комедию, водевиль. Но они никогда не получались смешными. Я решил оторваться от этой трактовки, превратить "Женитьбу" в мистику, мираж, сон, - объясняет замысел постановки Сергей Федотов, которого мы застали на одной из финальных репетиций.

В рамках "М.@рт.контакта" 26 марта российский режиссер покажет в Могилеве еще одну гоголевскую постановку - "Вий". Причем впервые в истории форума - ночью.

- В процессе репетиций "Женитьбы" мы ощущали нечто инфернальное. Как-то с Ириной Анатольевной пришли в зал, и в друг в полной темноте - на сцене внезапно погас свет - услышали, как в ложе скрипнуло кресло... В помещении были лишь мы вдвоем, так что, думаю, это сам Гоголь нас посетил, - подогревает Сергей Павлович интерес к и без того одной из самых востребованных публикой фестивальных постановок. - "Вий" был заявлен в программе форума на семь вечера. Мы решили показать его дополнительно еще и в одиннадцать. В это время погрузиться в атмосферу потустороннего восприимчивой публике будет еще волнительнее, а сцена с ведьмой между прочим приходится как раз на полночь!

Федотов из тех, для кого важно все - до акцентов и деталей. Потому он отыскал в Могилеве антикварный магазин, где приобрел несколько подсвечников XIX века, которые "введет" в спектакль. Свечи зажигает и на прогонах - "все должно быть настоящее".

Еще одна фишка мага и волшебника из Перми - психологический гротеск. Нередко одному актеру он предлагает две-три полярные роли. Делается это для того, "чтобы мог увидеть персонажей со стороны, разнообразить характеры".

Лауреат Национальной премии "Золотая маска", лауреат Правительства России, Национальной премии Чехии Сергей Федотов за 35 лет работы театра "У Моста" объехал пятьдесят стран, побывал на 225 фестивалях. И Могилевскому областному драматическому очень повезло, что "Женитьба. Фантасмагория" останется в его репертуаре.

Кстати

Международный молодежный театральный форум "М.@рт.контакт" пройдет в Могилеве с 21 по 27 марта. С 2006 года на нем показано около 300 спектаклей из более чем 20 стран, их увидели свыше 53 тысяч зрителей.

Текст: Ольга Кисляк

Россия. Белоруссия > СМИ, ИТ > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603462


Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603460

Вышел новый сериал "Черное солнце" с Юрием Чурсиным и Максимом Стояновым

Валерий Кичин

Сериалы - такое же кино, только хуже. Это привычное определение в массовом сознании прилипло к бесконечным и очень, до неотличимости, похожим друг на друга конвейерным зрелищам, которые снимаются быстро и дешево, играются наспех и кое-как, где режиссура сводится к умению придумать какой-то особенно залихватский ракурс.

Свежий пример - стартовавшие онлайн "Курьеры". Тема злободневная: курьеры на мопедах все резвее пугают прохожих, развозя клиентам пиццу. Чем и как живут эти симпатичные ребята, как в таком темпе выживают, как все это организовано, какие там конфликты-конкуренции - интересно же! Но как только строгая мама стала загонять сына в медвуз, сидя в интерьерах дизайн-офиса, изображающего ее квартиру, становится ясно: первый эпизод, где экзаменатор, посмотрев бредовый опус будущего кинорежиссера, советует ему сначала познать жизнь, прямиком относится к этому сериалу: там есть все, кроме жизни.

В такой шарикоподшипниковой индустрии первая режиссерская работа в полном метре актрисы Анны Носатовой сериал "Черное солнце" неожиданно удивляет качеством: начав просмотр первых эпизодов 12-серийного "продукта", я не смог оторваться, пока эти стартовые эпизоды не оборвались - как всегда, на самом интересном месте. Это детектив, где герои в погонах поначалу напомнили о традициях образцово-показательных "Знатоков", сотрясавших страну на протяжении доброго десятилетия. Но очень скоро проявились характеры - контрастные, конфликтные, интригующие. Проявились параллели с переживаемым нами временем всесилья "сильных мира сего". И - главное в детективе - зависла загадка страшных событий, случившихся близ Петербурга в Выборге с его вполне европейской архитектурой и вполне советскими атавизмами.

Оперуполномоченный Чагин расследует исчезновение молдаванки Кристины - заявление подала ее встревоженная сестра Габи. А в лесной чаще обнаружены останки расчлененных женских тел. В дело включается новоприбывший следователь Жук, который сразу обнаруживает грубое нарушение Чагиным служебных полномочий и попытку скрыть серьезное преступление. Следы приведут его к некоей сатанинской секте, ритуально приносящей свои жуткие жертвы, но в какой мере это так, рассказ еще впереди. А вот предпринятая мной попытка пересказать фабулу так настораживает, что лично я бы и смотреть такое кино не стал. Но - стал и даже жду продолжения.

В чем притягательность картины? Прежде всего, в мастерстве сценаристов Олега Антонова ("Пестрые сумерки", "Ельцин. Три дня в августе") и Александра Васютинского ("По ту сторону смерти"). Они не только закрутили интригу так, что она цепко держит внимание, но и заложили в сценарии яркие, контрастные, способные меняться характеры, конфликт между которыми и траектория их эволюции становятся едва ли не главными в сериале. Здесь есть что играть актерам, и два главных персонажа фильма следователь Жук у Юрия Чурсина и капитан Чагин у Максима Стоянова держат внимание зрителя неотрывно. Не маски, но живые люди с массой недостатков и у каждого своим представлением о профессиональном долге и этике. Чагин - талантливый следак с замечательно развитой интуицией, чувством юмора, способностью к самоанализу и полной неспособностью, смирившись с обстоятельствами, бросить начатое дело на полдороге. Своего рода импульсивный романтик без тормозов и берегов, признающий не только закон, но и "понятия" (за эту роль Максим Стоянов получил актерский приз на фестивале "Пилот"). Жук по первому представлению - сухарь, бесчувственная вычислительная машина, тупой бездушный законник. Но, как и водится в хорошем кино, мы постепенно узнаем обстоятельства пережитой им трагедии, обретаем способность его понимать и ему сочувствовать. Развитие отношений между этими двумя и составляют главный сюжет картины, это центр нашего внимания, пожалуй, более захватывающий, чем интрига с сатанистами и томящимися в плену красавицами. Эти характеры и этот сюжет, собственно, и заставляют с нетерпением ждать новых серий, став вровень с сюжетом детективным - при всей натуралистической жути достаточно стандартным и в меру завлекательным.

Третьим и не лишним персонажем в первых сериях предстает молдаванка Габи - владелица косметического салона с повадками деловой, знающей свою неотразимость femme fatale (Виктория Корлякова). Она здесь не просто одна из жертв загадочного преступления, но и носительница "женского начала" в сюжете: там, где вступают в действие сексуальные инстинкты, строгая служебная логика начинает давать сбои - как сказано в классическом фильме, "красота - это страшная сила".

Достоинство нового сериала - способность видеть и передавать сложность прихотливо переплетенных мотивов наших бедовых жизней. Эти мотивы и фабульные линии, эти "привходящие обстоятельства" по ходу сюжета умножаются, громоздятся, подобно льдам в бурю, и в них все труднее разобраться - интерес к картине лавинообразно возрастает. Сумеют ли авторы совладать с этим ими же сотворенным симфоническим звучанием и не сведется ли все это, многозвучное, к обидно разочаровывающей попевке, - покажут новые серии "Черного солнца".

Где смотреть: онлайн-кинотеатр KION.

Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603460


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603459

Оргкомитет: Юбилейные даты найдут отражение в программе "Красной площади"

Анастасия Скорондаева

В Администрации Президента РФ прошло заседание Организационного комитета по проведению X Книжного фестиваля "Красная площадь". В 2024 году любимый горожанами литературный праздник пройдет с 6 по 9 июня.

"В этом году книжный фестиваль "Красная площадь" отметить первый серьезный юбилей - 10 лет. Мы гордимся, что, несмотря на последние непростые годы, фестиваль не прерывался, проходил из года в год с большим успехом, - отметил советник президента России по вопросам культуры и искусства, председатель организационного комитета фестиваля Владимир Толстой. - Фестиваль стал привычным праздником для тех, кто любит книгу и литературу, на него приходят целыми семьями. Книга и Великое русское слово в эти дни находятся в центре внимания и в самом сердце столицы".

Заместитель председателя Оргкомитета фестиваля, директор департамента Минцифры Владимир Григорьев пообещал, что все юбилейные даты обязательно найдут отражение в программе фестиваля: "В год 225-летия Александра Пушкина его строки прозвучат на всех языках народов России. По традиции будут награждены лучшие молодые писатели и поэты премией "Лицей". В год 100-летних юбилеев писателей-фронтовиков: Владимира Богомолова, Юрия Бондарева, Василя Быкова и Бориса Васильева пристальное внимание мы обратим на лейтенантскую прозу".

Фестиваль традиционно станет синтезом всех искусств. Он объединит писателей, поэтов, иллюстраторов, переводчиков, издателей, библиотекарей, ведущих деятелей культуры - режиссеров, актеров, музыкантов, а также почитателей книги из разных уголков России и мира. Фестивалем интересуются и в других странах, например, в прошлом году репортажи с "Красной площади" и онлайн-трансляции смотрели в Республике Беларусь, Казахстане, Украине, США, Германии, Узбекистане, Кыргызстане, Франции и многих других.

Ожидается, что в книжном фестивале "Красная площадь" участие примут около 400 издательств. По сложившейся традиции книги здесь будут стоить на 25% дешевле, чем в магазинах. Прием заявок на участие в фестивале начнется 15 апреля.

В прошлом году гостями литературного праздника за пять дней стали более 200 тысяч человек. Издательства из 56 регионов России и Республики Беларусь представили книги читателям, пополнившим свои домашние библиотеки на более чем 100 тысяч книг.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603459


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603458

Мариинский театр вернул в Россию "Гугенотов"

Мария Бабалова

Этой огромной, почти пятичасовой оперы, принадлежащей перу француза Джакомо Мейербера, на наших театральных афишах не было больше семи десятилетий. Вообще, миру известно считаное количество постановок "Гугенотов", ибо эта партитура для воплощения требует невероятной концентрации гигантских творческих и материально-технических усилий. Но Мариинская труппа, ведомая Валерием Гергиевым, любит и умеет бросать вызовы, создавая значимые страницы новейшей истории отечественного, да и мирового оперного театра.

Мариинцы долго готовились к премьере через серию концертных исполнений и сложный выбор постановочной команды. В итоге за работу взялись те, кто не без успеха прошлым летом реализовал на этих подмостках другую, не менее титаническую оперу - "Нюрнбергских мейстерзингеров" Вагнера. Так режиссером-постановщиком "Гугенотов" на Новой сцене Мариинки стал Константин Балакин, сценографом и художником по костюмам - Елена Вершинина, художником по свету - Ирина Вторникова, а за дирижерским пультом, конечно, спектаклем командовал Валерий Гергиев.

Своих "Гугенотов" Мейербер создал на либретто Эжена Скриба и Жермена Делавиня по мотивам романа Проспера Мериме "Хроника царствования Карла IX". Первое же представление оперы 29 февраля 1836 года в Париже сделало ее автора одним из самых влиятельных композиторов XIX века. Не обошла оперу и прикладная слава. Так, к примеру, Артур Конан Дойл в "Собаке Баскервилей" отправил своих главных героев именно на этот спектакль.

Как следует из литературного первоисточника, опера пытается осмыслить одну из самых сумрачных страниц истории Франции второй половины XVI века. На фоне кровавых религиозных войн (Варфоломеевской ночи) разворачивается трагическая история любви протестанта Рауля и католички Валентины, вплетенная не только в трагический контекст истории, но и в помпезность дворцовой жизни в изумительных костюмах с шикарными хоровыми и балетными сценами. Громадная опера с запутанным сюжетом, в каждом из пяти действий которой есть своя мини-кульминация.

Казалось бы, любовная линия должна примирить враждующих католиков и гугенотов. Брак королевы Маргариты Валуа и Генриха Наваррского - католички и протестанта - должен был послужить тому примером. Но брак оказался ловушкой, куда попали гугеноты, приехавшие на свадьбу. И на глазах публики погибают Валентина, Рауль и его верный слуга Марсель...

Вся пугающая актуальность оперы, когда и сегодня "горит и кружится планета", спрятана постановщиками во множестве складок тяжелых занавесов (как еще, быть может, и аллегории дворцовых интриг и тайн), задекорировано фантасмагорическим количеством роз, которые, как известно, отличаются не только красивыми цветами, но и острыми шипами... Прекрасная музыка, требующая технически блестящего пения с изобилием труднейших каденций и фиоритур, удивительно проникновенно передает и красоту человеческой любви, и трагическую жестокость окружающего мира. Солистам пока сложно выдержать этот вокальный марафон, помноженный на трудности французского языка, на одном высоком исполнительском уровне. Самая титаническая роль Рауля де Нанжи у Сергея Скороходова, для которого амплуа tenore di grazia ближе к финалу оперы, стало дорогой к успеху.

Точными попаданиями в роль, как вокально, так и актерски, были работы Максима Даминова (Граф де Невер), Михаила Петренко (Граф де Сен-Бри) и Дарьи Росицкой (паж Урбан). Немного не хватило вокальной выносливости и верности стилю Олегу Сычёву (Марсель) и Анастасии Калагиной (Маргарита Валуа). А вот сопрано Ирина Чурилова в образе Валентины демонстрировала уникальную "стальную лирику" - певица с беспримерной стойкостью почти ежедневно выходит на сцену Мариинского театра в разных ролях.

Валерий Гергиев вел спектакль очень чутко, во всякую минуту проявляя готовность поддержать певцов и сделать мейерберовский оркестр иногда чуть "прозрачнее" привычных трактовок. От этого возникало ощущение нереального оптимизма. Хотя химера с сатанинскими рогами, которая увеличивается в размерах к финалу спектакля и оказывается в центре сцены как знак кары, всего хищного и хаоса, - будто пытается заслонить собой веру, надежду и любовь.

Стартовал второй тур обменных гастролей Большого и Мариинского театров. На смену начавших эту традицию опер Римского-Корсакова пришли оперы Модеста Мусоргского. Нынешний перекрестный вояж двух коллективов посвящен 185-летию со дня рождения композитора. В Москве покажут "Хованщину", а в Петербурге - "Бориса Годунова". Эти гастроли - еще и первая, по сути, попытка творческой коллаборации двух коллективов. На Исторической сцене Большого мариинская "Хованщина" пройдет с участием хора и оркестра Большого театра, а за пульт встанет гендиректор ГАБТ, художественный руководитель - директор Мариинского театра Валерий Гергиев.

В эти же дни на Новой сцене Мариинки "Борис Годунов" будет показан при участии мариинских хора и оркестра (за дирижерским пультом - Алексей Богорад).

Всего в рамках гастролей, что продлятся до 17 марта, будет показано по пять спектаклей.

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603458


Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603457

Режиссер Илья Казанков: Почему нам нужен "Позывной "Пассажир"

Максим Васюнов

Многие в последние годы говорили, что правдивые картины о Донбассе появятся, когда сами защитники вернутся с фронта. И вот - дождались. Над фильмом "Позывной "Пассажир", что выходит практически во всех кинотеатрах страны, работали реальные ополченцы, а также те, кто регулярно бывает на Донбассе и все видит своими глазами. Артисты Антон Шагин, Сослан Фидаров, Александр Михайлов, Владимир Стеклов… Первые зрители уже оценили фильм за точность и честность.

Но дело не только в том, что "Позывной "Пассажир" сделан участниками и очевидцами событий. В центре сюжета - молодой гламурный писатель Рябинин, который отправляется на Донбасс в поисках брата. Там от снобизма, эгоизма и спеси москвича не остается и следа - война фальши не терпит. Пожалуй, впервые наше современное кино так жестко столкнуло "интеллигента-пацифиста" и фронтовую правду. Правда в картине победила. Но победит ли кино? Заставит ли задуматься других "рябининых"? Об этом разговор "РГ" накануне премьеры с режиссером Ильей Казанковым.

Илья, в основу вашего сценария лег роман Александра Проханова "Убийство городов". Это экранизация или снимали "по мотивам"?

Илья Казанков: Это не экранизация, мы договорились говорить: "кино снято по роману". Но этим мы совсем не облегчили себе работу. С одной стороны, не хотелось далеко уходить от первоисточника. С другой, нужны были визуальные образы. Чтобы история зазвенела, зазвучала. Чтобы были понятны мотивы и поступки героев. Поэтому мы с самого начала привлекли консультантов: тот же Сослан Фидаров очень помогал. Помню, сценарий первого боя написал, показал парням - они улыбнулись и… Вместе переписали.

Никакой фантазии бы не хватило для сценария и съемок фильма о войне, если никого из киногруппы ничего с войной не связывает. Жизнь сильнее любых придумок.

Много "патронов" поднесли участники киногруппы, у которых есть боевой опыт?

Илья Казанков: Да. Например, сцена с автоматом. Помню по военному училищу - автоматы выдавали по списку, потом их сдавали в оружейку. Спросил Сослана: а на Донбассе как - когда боевые действия не ведутся, оружие в хате оставляете? Нет, говорит, всегда с собой. Даже спим - автомат рядом. Отсюда у Антона Шагина и Алексея Шевченкова родилась сцена, которой в сценарии не было. Комбат просит героя принести воды, тот берет канистру, идет, а комбат ему вслед: "Автомат, возьми, Коля". Кажется, мелочь. Но красноречивая: сразу понятно, что тут происходит, видно, что герой человек неопытный, даже наивный.

Но ведь снимали вы не на Донбассе?

Илья Казанков: Мы туда рвались, но нас от этого мальчишества быстро вылечили. Там ведь киношники тоже - цель номер один. Снимали в Подмосковье, в поле под Павловским Посадом. Художник Денис Думан с ассистентами с прошлой весны сажали там деревья, кусты сирени, строили деревню - 17 дворов, 17 домов, улицы, столбы электрические, брошеные машины, тележки, велосипеды… Но деревню пришлось "разбомбить". В фильме видно - от нее ничего почти не осталось.

Писателя, ставшего ополченцем, у вас играет Антон Шагин. У него, конечно, бывали роли разные - но военных картин не было. Так почему - он?

Илья Казанков: Во-первых, Антон, как известно, свою патриотическую позицию не скрывает, Донбасс поддерживает не только на словах. Во-вторых, он для меня - большой русский актер. Мы даже проб не делали, поговорили минут сорок, он почитал сценарий и всё. Антон прыгал с обрывов, стоял под взрывами, купался в грязи, лежал в холодной воде - и не ныл, делал даже больше, чем требовалось. Настоящий ополченец!

А в "ополченцы" в этом фильме записаться спешили не все?

Илья Казанков: Некоторые спрашивали - как именно мы собираемся снимать, покажем ли "правду" второй стороны. Но для меня это кривой путь. В фильмах о Великой Отечественной войне сразу понятно, кто враг - даже если фашистов играли великие и очень обаятельные актеры. И сейчас должно быть ясно: где наши, а где враги. Это же с девяностых в нас стали сеять сомнения: а может, фашисты не такие уж звери, как нам внушали в СССР? А у меня же дедушка жил в Новой Каховке на Херсонщине, я часто у него бывал - и мы с ним видели своими глазами, как потихоньку поднимают головы националисты, как ненависть становится идеологией…

Вот и с нашей картиной: кто-то из коллег начинал уверять, что впервые слышит о фашизме на Украине, - и разговор у нас не складывался. Незаменимых в кино нет. Даже если судить только по нашему фильму - нетрудно убедиться, сколько больших актеров никуда и не думало уезжать. У Александра Михайлова и Владимира Стеклова в фильме небольшие, но очень важные роли. Таланты из среднего поколения - те же Сослан Фидаров, Сергей Горобченко, Виталий Кищенко, влюбивший на съемках всех в себя. Все настоящие в России, дома, с нами.

Герой вашего фильма вышел из такой столичной глянцевой богемы…

Илья Казанков: …Скажите проще - "гламурятины".

Хорошо, они тоже придут смотреть фильм - и что, вы думаете, кино их может в чем-то переубедить?

Илья Казанков: Мы были бы счастливы, если бы они посмотрели. Наше кино - для сомневающихся. Старались сделать все честно, откровенно, не раздувая, не пропагандируя, не агитируя. Просто посмотрите, что происходило там в 2015-м. Вы сидели на Патриках, пили кофе или шампанское, ездили на "Бентли", гуляли с собачками. А там просто истребляли наш народ. Там было то, что называется геноцидом - и другого слова нет. Посмотрите, чтобы не задавать этих глупых вопросов - а зачем мы начали спецоперацию? Так просто никого не переубедишь. Знаю, что услышу, как будут плеваться и посмеиваться. Главное, чтоб не было - не видел, но осуждаю. И если хоть один из этих тусовщиков после фильма попытается подумать - уже победа.

Может, стоило снимать картину уже не о первых донбасских ополченцах, а о нынешних героях СВО?

Илья Казанков: Нет существенной смысловой разницы между происходящим сейчас и происходившим девять-десять лет назад. Мне интересно и важно показать, как все начиналось, почему все привело к спецоперации… К тому же, если честно, сценариев сейчас полно, и я их получаю пачками, - но в них нет материала, нет истории, нет героев. Просто спекулировать на злободневности - зачем? С патриотическим кино нельзя шутить: оно как минное поле - ошибок не прощает.

Максим Королев, продюсер фильма "Позывной "Пассажир":

- Перед съемками мы придумали термин "интеллигентный патриотизм" и старались этому следовать. Говорить о военных конфликтах нужно не в лоб - глядя на некоторых турбо-патриотов, думаешь иногда: с такими друзьями и враги не нужны. Такое кино - патриотическое - требует тонкости, точности, взвешенности и… правдивости. Всего того, что на самом деле означает интеллигентность. И "Позывной "Пассажир", на мой взгляд, таким и получился.

Мне кажется, работа над "Позывным "Пассажир" стала во многом уникальным опытом тесного сотрудничества власти и бизнеса. Нас не просто "поддерживали", но действительно помогали на всех этапах решать проблемы. Тут и Минкультуры, и Институт развития интернета, и Фонд кино, и ВГТРК - после проката фильм покажет телеканал "Россия 1". Почему, мне кажется, это важно? Потому что можно бесконечно говорить о том, как нужно нам современное качественное, достойное патриотическое кино - но без реальной, внятной поддержки государства сегодня это вряд ли возможно.

Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603457


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603456

В БДТ им. Товстоногова играют "Холопов"

Алена Карась

Новая работа Андрея Могучего в БДТ основана на пьесе "Холопы", написанной в 1907 году Петром Гнедичем, чья судьба была связана со знаменитым зданием на Фонтанке, в котором до БДТ находился Суворинский театр. Возможно, это обстоятельство определило острое, почти интимное чувство близости прошлого, которое испытали зрители спектакля, премьера которого состоится 14 марта.

Вместе с художником Александром Шишкиным режиссер придумал пространство, соединяющее времена: меланхолические руины в строительных лесах - осыпающиеся стены парадной залы бывшего особняка с обшарпанным паркетом и видом на Эрмитаж. Пока один из гастарбайтеров договаривается с улыбчивым китайцем довести особняк до полной гибели, чтобы китайские бизнесмены могли выкупить его за бесценок (актер Сергей Стукалов, кажется, свободно говорит как по-узбекски, так и по по-китайски), трепетная ленинградская экскурсоводша (Татьяна Бедова) рассказывает китайским туристам о его блистательном прошлом. Другой рабочий, кажется, более чувствительный к этому рассказу (актер Рустам Насыров), втягивается в совсем иные "переговоры": он следит за тем, как из огромного сундука, или сквозь полы и стены медленно просачиваются призраки, бывшие обитатели дома, напоминая персонажей то ли гофмановских, то ли гоголевских страшных сказок.

Последних можно признать в балаганном, фантасмагорическом семействе сенатского чиновника Веточкина, которого Валерий Дегтярь, напротив, играет до ужаса вкрадчиво, в духе натуральной школы. Впрочем, разнообразие жанровых регистров свойственно всему спектаклю, в котором соединяются разные виды театра - от психологической мелодрамы до гротеска, от натуралистической до формальной школы.

В инфернально-гротескном хоре призраков поначалу солирует барский мажордом, крепостной Веденей (Анатолий Петров), гоняя лакеев, горничных и воспитанниц в белых передниках, пока вдруг изможденная и бледная как смерть посудомойка Глафира (Юлия Марченко), споткнувшись, не разбивает барский фарфоровый сервиз. "Холопья кровь!", - истошно кричит она, зверски избиваемая лакеями. Доходяга без всяких претензий на дальнейшую жизнь, она как будто воплощает Дух холода, чью знаменитую арию из оперы Пёрселла "Король Артур" несколько раз поёт в спектакле Семён Мендельсон, названный в программке контратенором-медиумом. Фиглярствуя, задыхаясь, то и дело срываясь на фальцет, он молит кого-то (может, само Время) позволить ему вновь вмерзнуть в смерть (let me, let me freeze again to death).

Перед нами как будто и впрямь барочная опера с ее меланжем исторических, религиозных и волшебных сюжетов. Вот малорослый актер Алексей Ингелевич, играющий "мысль об императоре Павле I, живущую в головах русского дворянства, чиновников и других жителей Петербурга 1801 года", пробегает через партер, чтобы занять место в царской ложе над сценой - главным зрителем и невидимым актером драмы, которая разворачивается в течение трёх последних дней его правления. Вот в игровом антракте актер Александр Ронис (еще один инфернально-гротескный персонаж семейства Веточкина - Евсеевна), нескончаемо бухтит что-то, сидя на сундуке Бабой Ягой, в то время как в проходе партера импозантный экскурсовод рассказывает самым настоящим, а не театральным про историю БДТ и его здания. Нашпигованный точно рождественский поросенок, сюжет спектакля грозит так и не сложиться во внятную историю, но нет - на этот раз она предельно ясна.

В ее центре судьба княжны Екатерины Плавутиной-Плавунцовой, гранд-дамы екатерининского века, в знак протеста в связи с воцарением Павла сидящей в инвалидном кресле почти четыре года. Ее не столь принципиальный младший брат князь Александр Павлович, "написанный" Василием Реутовым мягкими, пастельными красками, хотя и со скрытым пародийным планом, вынужден служить презираемому императору, но внезапно попадает в опалу и бежит с сестрой и женой в ближнее имение, где получает известие о всеобщей перемене участи (весть о смерти Павла привозит ему сын, марионеточный розовощекий князь Платон - Виктор Княжев, и по его виду ясно, что он прибыл прямо с места убийства). Финал грозил бы хеппи-эндом, если бы не скелеты в шкафу, которые выползают буквально и фигурально из разных частей пространства. Они-то и становятся ключом к сценической адаптации позабытой исторической мелодрамы.

Режиссер и его соавтор по сценической адаптации Светлана Щагина на этот раз бережно обошлись с текстом пьесы, тщательно подновив меланхолические руины и снабдив их кое-где поясняющими титрами. Благодаря им мы узнаем о деятельности Павла, в том числе - об указе, предписывавшем всем дворянам при виде его кареты опускаться на колени. В этом момент, кажется, и вывозят на сцену высокое чёрное кресло с сидящей в нем Княжной - Мариной Игнатовой, в чёрных очках, элегантном чёрном жакете, чёрных брюках и начищенных до блеска чёрных жокейских сапогах. Экстравагантная и печальная, с выбеленным лицом и коротким рыжим паричком, она напоминает скорее Гамлета, чем дикую русскую крепостницу. Величественное, жутковатое ее присутствие завораживает не только челядь, но и зрительный зал. Игнатова умудряется играть так, что по ходу действия "великое сидение" ее героини все меньше кажется протестом и все больше - самоистязанием за тот грех, о котором она, кажется, ни на минуту не забывала. Этот мощный мелодраматический замес судьбы и увлек когда-то первых исполнительниц этой роли - великих русских актрис Марию Савину и Марию Ермолову.

Когда приехавший из Парижа бывший крепостной Княжны Перейденов (Дмитрий Воробьев, чья тонкая психологическая игра отсылает к раннему Достоевскому) сообщает, что ее дочь, рожденная в незаконной связи с французским аристократом, находится в ее доме, героиня Игнатовой внутренне обрушивается как руина, но внешне еще сильнее выпрямляет спину - как будто давно была готова к возмездию. Когда посудомойку Глафиру приволакивают к ней, Княжна впервые спускается с кресла и садится на пол рядом с изможденной, точно снятой с креста, дочерью. Та лежит перед ней на облезлом паркете - пьяная, избитая и больная, спокойно и жестоко рассказывая о том, как мерзко ей среди княжеских холопов, и как ни на что не осталось сил, кроме презрения и ненависти. Княжна прекрасно сознает, что внезапное обретение дочери в замученной крепостной не изменит их общей судьбы. Возмездие не принесет освобождения. И Перейденов, ехавший за тысячи верст на родину, чтобы встреча с Прошлым сломила дух Княжны, вместо упоения местью тихо и обреченно умрет где-то на лестнице.

Холопство выело здесь душу у всех, при жизни превратив в живых мертвецов - у Князя Александра, у его жеманной жены Lise (Варвара Павлова), рассуждающей о позоре крепостничества, у Веточкина, под прикрытием должности ворующего, где придется и поющего оду грядущему расцвету чиновничьей власти, у воспитанницы Агнички с перекошенным от злобы лицом (Алёна Кучкова), и даже у инфернальной княжеской камеристки, финки Мины (Ируте Венгалите).

День чаемого освобождения оказывается днем гнева. Подточенные усилиями хитрого гастарбайтера (или самим Прошлым, просочившимся сквозь времена) стены обветшавшего особняка, наконец, обрушиваются. Но поверх звучащей в памяти меланхолической арии Пёрселла, вопреки гротескной и мрачной атмосфере спектакля, в нем работает какая-то таинственная формула, позволяющая к финалу обрести парадоксальное чувство надежды. Эту загадочную формулу Могучего мне открыть пока не удалось. Но она, безусловно, там есть.

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603456


Россия > СМИ, ИТ. Армия, полиция > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603452

Созданный ровно 70 лет назад КГБ до сих пор не дает покоя западным спецслужбам

Иван Егоров

Семьдесят лет назад 13 марта 1954 года была создана одна из самых результативных и узнаваемых спецслужб мира - Комитет государственной безопасности при Совете министров СССР или коротко - КГБ.

Одновременно в тот же день Советом министров на должность председателя КГБ был назначен Иван Серов - до этого первый заместитель министра внутренних дел. Причем "КейДжиБи" в версии Голливуда - до сих пор самая "зловещая" структура в мире. По представлениям западных кинематографистов, даже спустя 30 лет после окончания холодной войны нелегальные отставные агенты КГБ до сих пор продолжают проводить свои операции и наводить ужас по всему миру. Хотя в реальности все было и остается ровно наоборот. Это агенты ЦРУ, Ми-6, "Моссада" и французской разведки продолжают свергать правительства, ликвидировать неугодных политиков, использовать террористов и развязывать войны по всему миру. А многие реальные офицеры КГБ, которые начинали свою службу в Советском Союзе, стали успешными руководителями гражданских и силовых структур, бизнеса, политиками. Тем не менее и в России сегодня у части либеральной общественности сохраняются клише о сотрудниках Комитета госбезопасности исключительно как о борцах с инакомыслием и диссидентами.

Об этом, кстати, еще несколько десятков лет назад говорил Юрий Андропов, который дольше всех председателей - в течение 15 лет - возглавлял КГБ.

"Только наши враги, имеющие все основания бояться и ненавидеть чекистов, изображают советскую службу безопасности как некую "тайную полицию". На самом деле служба безопасности создана самим обществом для своей самозащиты от происков империалистических разведок и действий враждебных элементов. Она строит свою работу на принципах социалистической демократии, она находится под постоянным контролем народа, его партии и правительства", - заявлял Андропов.

По сути, к моменту создания КГБ советским органам безопасности противостояло все западное разведсообщество во главе с США. Как ранее рассказал в большом интервью "РГ" директор ФСБ России Александр Бортников, в шпионской деятельности против СССР стали все чаще применяться средства технической разведки. Например, в 1955 году у захваченных американских разведчиков, работавших под дипломатическим прикрытием, была изъята портативная радиоэлектронная аппаратура, предназначенная для установления местоположения импульсных радиолокационных и радионавигационных станций и систем управления реактивным оружием. Советское воздушное пространство регулярно нарушали самолеты-разведчики США. С 1960-х годов Запад начал активно осваивать космос в шпионских целях. От органов безопасности требовалось принятие дополнительных мер в сфере защиты гостайны. КГБ решал задачу по контрразведывательному обеспечению "закрытых городов", НИИ, заводов, опытных баз и полигонов. В условиях "хрущевской оттепели" расширились политико-экономические и научно-культурные связи СССР со странами Запада, участились деловые и туристические поездки иностранцев в Союз, чем не замедлили воспользоваться иностранные спецслужбы.

Так, в 1955 - 1956 годах среди американских, британских, французских и других делегаций и туристов, были установлены и взяты в оперативную разработку 40 лиц, принадлежавших к кадровому и агентурному аппарату иностранных спецслужб. В последующие годы их количество неуклонно росло.

В то же время именно при Юрии Владимировиче Андропове в 70-е годы был взят курс на большую открытость КГБ. Появились многочисленные публикации в журналах, книги и кинофильмы о работе органов госбезопасности, в основу которых легли рассекреченные документальные материалы.

Акцент работы чекистов сместился на предупредительно-профилактические мероприятия и меры административного воздействия. Однако полностью отказаться от жестких действий было невозможно. Теракты 1977 года в Москве, совершенные армянскими националистами, показали, что от призывов к антигосударственной деятельности до кровавого преступления всего лишь один шаг. Преступники были задержаны и приговорены к высшей мере наказания. В целом системная работа по борьбе с терроризмом уже начала выстраиваться в КГБ после теракта на мюнхенской Олимпиаде 1972 года. В 1974 году была сформирована легендарная группа "А" 7-го Управления КГБ для проведения контртеррористических операций. Важным достижением работы чекистов под руководством Андропова стала борьба с коррупцией в органах власти и партийных структурах. В конце 1960 - 1970-х годах были проведены две крупные операции в Азербайджанской и Грузинской ССР, по результатам которых арестовали сотни партийных функционеров. Однако вскрытые коррупционные связи, тянувшиеся в аппарат ЦК КПСС, не позволили реализовать многие добытые материалы. Показательно, что пришедшая к власти команда реформаторов во главе с Горбачевым, несмотря на провозглашение открытости и гласности, сохранила запрет на оперативную разработку представителей партийной элиты. ЦК КПСС не реагировал даже на информацию контрразведки о приобретении иностранными спецслужбами "агентов влияния" в союзных органах власти.

История Комитета госбезопасности закончилась 3 декабря 1991 года, когда президент СССР Михаил Горбачев подписал Закон "О реорганизации органов государственной безопасности". На основании закона КГБ СССР был упразднен и на переходный период на его базе созданы Межреспубликанская служба безопасности и Центральная служба разведки СССР. После еще нескольких лет преобразований в апреле 1995 года была создана ФСБ России, которая не только взяла лучшие наработки от КГБ, но и в чем-то уже превзошла его.

Россия > СМИ, ИТ. Армия, полиция > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603452


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Недвижимость, строительство > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603450

В "Лужниках" после реконструкции открылась легендарная "ракушка"

Любовь Проценко

В "Лужниках" открылся после длительного перерыва спортивный зал "Дружба". Знаменитая "ракушка" - так называют москвичи это здание за оригинальную архитектуру - органично вписалась в олимпийский спорткомплекс. Построенный в 1979 году, этот зал во время Олимпиады-80 принял соревнования женщин по волейболу. Потом там тренировались баскетболисты, акробаты, художественные гимнастки… А в 1993 году в нем была учреждена городская детская теннисная школа, и "Дружба" стала любимым местом многих известных теннисистов. Но со временем зал пришел в упадок. Учитывая его историю и роль в жизни города, мэр Москвы Сергей Собянин принял решение о его восстановлении. И вот работы завершены.

"Исторический спортивный комплекс "Дружба" получил новую жизнь, новое дыхание, новое рождение после длительной и сложной реконструкции, - сказал сегодня Собянин, осмотрев обновленное здание. - И теперь тысячи спортсменов здесь снова будут заниматься, получать удовольствие от занятий в таком прекрасном зале2.

Строители бережно воссоздали архитектурный облик здания в излучине Москвы-реки, панцирь которого на 28 складчатых железобетонных опорах особенно красиво смотрится с Лужнецкого моста. А вот вся его начинка заменена, рассказал журналистам управляющий "Дружбой" Евгений Кривцов: "Фасад, остекление, инженерные конструкции, спортивное покрытие международного уровня - все новое. Как и оборудование, мультимедийная система, телескопические трибуны, которые выдвигаются за три- четыре минуты, система охраны, а главное - кондиционеры, которых раньше не было. Сейчас мы можем поддерживать температуру от 18 до 22 градусов, как того требуют спортивные соревнования".

В обновленной "Дружбе" разместился большой центральный зал более чем на три тысячи мест для зрителей, а так же три многофункциональных зала поменьше. В них будут проводиться соревнования и тренировки по мини-футболу, волейболу, баскетболу, спортивным танцам, художественной гимнастике, различным видам единоборств (карате, дзюдо, бокс, самбо), другим видам спорта, а также культурно-развлекательные мероприятия. Вернется сюда и теннис, хотя рядом с ракушкой недавно открылся целый дворец для занятий этим видом спорта, но тенниса много не бывает. Мастер спорта международного класса, неоднократный чемпион СССР по настольному теннису Валерий Шевченко надеется, что в "Дружбе" они снова, как это было 30 лет назад, будут передавать свои знания и умения детям.

А уже в сентябре, сказал Сергей Собянин, обновленный спорткомплекс примет Всемирные Игры Дружбы, которые пройдут в Москве в Лужниках. "Поздравляю всех спортсменов с новым рождением этого комплекса", - обратился мэр к участникам торжественной церемонии по случаю открытия "Дружбы".

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Недвижимость, строительство > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603450


Россия. ОАЭ. УФО > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603446

Партнером ИННОПРОМа в этом году станут ОАЭ

Наталия Тихонова (Екатеринбург)

Международная промышленная выставка ИННОПРОМ, которая пройдет с 8 по 11 июля в Екатеринбурге, приобретет в этом году ближневосточный антураж: официальной страной-партнером станут Объединенные Арабские Эмираты.

Делегацию возглавит Султан бен Ахмед аль-Джабер, министр промышленности и передовых технологий ОАЭ, спецпредставитель ОАЭ по России. Уже сейчас, за четыре месяца до старта, участники забронировали 75 процентов площадей под свои стенды.

ОАЭ - один из важнейших политических и экономических партнеров России. По данным Минпромторга России, в 2023-м товарооборот между нашими странами превысил десять миллиардов долларов.

- Это важнейший международный промышленный и технологический хаб, включающий в себя более 40 свободных экономических зон с 200 тысячами иностранных компаний. ОАЭ, сумевшие создать привлекательные условия для инвестиций, рассматривают как стратегического партнера и многие отечественные производители, - отмечает Антон Атрашкин, программный директор ИННОПРОМа.

Программа ИННОПРОМа будет очень насыщенной. Запланирован стратегический бизнес-форум "Россия - ОАЭ". На нем будут обсуждаться как уже реализующиеся совместные проекты, так и перспективные.

В прошлом году свои экспозиции на выставке представили семь стран, в деловой программе участвовали представители 35 государств. Партнерами ИННОПРОМа ранее становились Китай, Индия, Япония, Корея, Турция, Италия, Казахстан, Беларусь.

Россия. ОАЭ. УФО > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603446


Италия > СМИ, ИТ > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603436

Грудь Джульетты в Вероне затерли до дыр

Нива Миракян (Рим)

Всемирно знаменитая бронзовая статуя Джульетты в Вероне вновь нуждается в срочной замене. Из-за чрезмерно интенсивных ласк со стороны туристов на правой груди шекспировской героини появилось отверстие.

История повторяется. Оригинальная статуя, созданная Нерео Костантини в 1972 году, была перемещена в музей в 2014 году, чтобы защитить ее от рук любвеобильных и суеверных путешественников. Вместо нее была установлена копия. Вмешательство обошлось примерно в 15 тыс. евро, но так и не стало долгосрочным решением проблемы.

Согласно легенде, прикосновение к груди Джульетты приносит удачу во всех делах, но, судя по всему, не приносит пользы самой культовой статуе, расположенной во внутреннем дворе самого посещаемого дома Вероны. Как уточняет местное издание L Arena, наиболее разрушительным для выпуклой части тела Капулетти стал пот туристов, для которых Дом Джульетты является местом настоящего паломничества. Только за первые два месяца 2024 года к статуе, находящейся в дворике под знаменитым балконом, прикоснулись 370 тыс. человек. Жители Вероны бьют тревогу, утверждая, что заветная грудь Джульетты является символом Вероны и ее бессмертной истории любви, но эта любовь требует ответственности и бережного отношения. Некоторые из них открыто обвиняют туристов в "сексизме", требуя установить рядом с Джульеттой статую Ромео.

Под давлением общественности власти Вероны рассматривают несколько вариантов решения проблемы. Среди них значится установка защитного барьера, что позволит уберечь скульптуру от посягательств, но может испортить впечатление от нее, а также лишить город внушительного дохода. Есть также предложение разместить статую повыше, чтобы до нее не смогли дотянуться вездесущие туристы. Тем не менее главной рабочей версией на сегодняшний день по-прежнему является создание копии.

Италия > СМИ, ИТ > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603436


Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603419

Сотрудники не готовы получать меньшую зарплату ради удаленки

Ирина Жандарова

Сотрудники все реже соглашаются на меньшую зарплату, которую работодатель предлагает тем, кто работает на удаленке. За год россиян, которые готовы поступиться доходом ради возможности работать вне офиса, стало меньше на треть, посчитали в SuperJob.

Чем больше разрыв зарплат, тем меньше желающих оставаться дома. Потерять до 5% зарплаты ради работы из дома готов каждый шестой, снизить ожидания на 10% только каждый девятый, а если речь идет о пятой части заработка - то оставаться на удаленке при таком снижении дохода согласны лишь 2% сотрудников.

Мы наблюдаем тенденцию к возвращению сотрудников в офисы, констатирует Екатерина Каштанова, доцент кафедры управления персоналом Государственного университета управления. Началась она с государственных и окологосударственных компаний. "Пока мы не можем сказать наверняка, в каком виде стабилизируется эта система, однако ясно, что количество компаний, которые снова переходят к офисному формату работы, будет увеличиваться", - говорит она.

В среднем сотрудники на удаленке получают на 10 тыс. руб. меньше, чем офисные работники, посчитали в hh.ru.

Но это средние расчеты, в отдельных сферах ситуация различается.

Например, IT-специалисты, особенно высокой квалификации, на удаленке получают больше офисных сотрудников. В сфере искусства и культуры зарплаты на удаленной работе также почти на 10 тыс. руб. выше, чем в офисе. А в образовании - на 17 тыс. руб.

В перевозках и логистике, наоборот: тот, кто работает на территории работодателя, может заработать на 16 тыс. руб. больше. Больше можно зарабатывать в офисе и в компаниях, работающих в финансовой сфере, так как в ней много ограничений, связанных с обеспечением безопасности данных. Зарплаты в офисе здесь на 11 тыс. руб. в среднем выше, чем на удаленке.

"Самостоятельно работающий сотрудник, работа которого оценивается по результату, не нуждающийся в постоянном контроле со стороны руководителя, должен получать вознаграждение независимо от того, где он работает", - считает доцент РЭУ им. Г.В. Плеханова Фарида Мирзабалаева.

Вакансии на удаленке сейчас составляют 4-6% от общего числа вакансий по России. Однако их снижения пока не наблюдается. Если в 2021 году было размещено 416 тыс. вакансий с возможностью удаленного формата работы, в 2022 году их число снизилось до 365 тыс., а в 2023 году снова увеличилось почти до 700 тыс., отмечают представители рынка труда.

Компании из регионов чуть чаще нанимают сотрудников удаленно, чем работодатели из Москвы и Санкт-Петербурга.

Сейчас сотрудники, работающие вне офиса, есть у трети компаний. В большинстве случаев их доля не превышает 10% от штатной численности. Количество компаний, привлекающих удаленных сотрудников, постепенно снижается. Год назад они были у 40% компаний.

При этом есть сферы деятельности, в которых работать на удаленке стало нормой. К ним относятся сферы IT, СМИ, маркетинга, рекламы и PR.

Удаленный формат работы подходит не всем и не во всех случаях, поясняет Мирзабалаева. Он требует высокой организованности как со стороны сотрудников, так и руководителей. А низкая эффективность - вина не всегда сотрудника, но также и неумелого руководства: нечеткая постановка задач удаленному сотруднику, ytdthyjt нормирование времени и оценка результатов. Это понимают и сотрудники. Для многих из них работа в офисе - это возможность разделить рабочее и личное пространство, а также рабочее и личное время, то есть возможность отключиться от работы, выйдя из офиса. "Удаленная работа может порой затруднить разделение этих двух сфер, так как человек находится в одном и том же пространстве. Офис же предоставляет ясное разделение между работой и личным временем, что способствует более здоровому балансу между ними", - поясняет Каштанова.

Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 14 марта 2024 > № 4603419


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 13 марта 2024 > № 4603749

Юбка и символ

экспозиция «Короче: век и юбка» в Музее Красной Пресни

Галина Иванкина

«Пусть любит с крамольным оттенком помаду.

Пусть стрижка — что надо, и свитер — что надо,

Пусть туфли на шпильках. Пусть сумка «модерн»,

Пусть юбка едва достигает колен».

Юлия Друнина «Девчонка - что надо!»

Есть выставки, главным и единственным минусом которых является их креативная сумбурность. Точнее, особая логика, что создаёт эффекты, но не служит информативности. Большинство проектов, связанных с историей костюма, выглядят, как магазинчики винтажных штук, где всё пригоже декорировано - свисает, высится и сияет, но разобраться в этом – целая наука. Что к чему, за чем и - зачем? Так, манто 1920-х легко соседствует с кримпленовым костюмом начала 1970-х, а туфли, в коих танцевали фокстрот и шимми – с дутыми сапожками предперестроечной пятилетки.

Экспозиция «Короче: век и юбка» в Музее Красной Пресни – увы, не исключение. Ряд уникальнейших вещей, интересные сопроводительные таблички, великолепное оформление! Но всё сгруппировано так, что невозможно уяснить – как одно вытекает из другого, а ведь мода – это не только индустрия шика и ярмарка тщеславия; это – сложная дисциплина со своими законами.

Сама афиша вводит нас в заблуждение: рисунок, показывает, что в XX столетии юбка становилась всё короче. Однако подол 1920-х мог чуть открывать колени, тогда как в 1930-х он достигал аж до середины икры. Платья военных лет – снова коротки, а в 1950-х – намного длиннее. Как, опять же, не вспомнить, что в параллель с мини в 1968 году пришло макси, которое до середины следующего десятилетия сосуществовало и с мини, и миди? Так что, если уж устроителям захотелось провести линию, то это должна быть не прямая, но синусоида.

Хронологический порядок отсутствует – есть разделы «Бельё», «Свадьба», «Отдых», «Мода и революция». Дабы уяснить для себя, что с чем носили, требуется переходить от одной витрины – к противоположной, от манекена – к манекену, а затем складывать в уме получившиеся величины. Годится для двух категорий посетителей – кто очень хорошо знает историю моды и …кто не знает её вовсе. Для первых то будет приятный экскурс, для вторых – пиршество для глаз без чёткого осмысления. «Ах, какие платьица!» и всё.

Но что я о грустном? На выставке много такого, ради чего стоит на ней побывать и даже не один раз. Допустим, костюм жестокой большевички Розалии Залкинд-Землячки, убивавшей белогвардейцев без счёта, с эдакой садистской ухмылочкой. Как же она одевалась, эта богиня смерти, мести и ужаса? Всё обыденно в её коричневом облачении 1930-х – в те годы она была видным функционером и никого не топила на баржах.

Или - роскошное платье и туфельки град-дамы советского бомонда – Александры Коллонтай, потомственной аристократки, бунтарки, адепта свободной любви. Мадам Коллонтай слыла эстеткой с дивным вкусом, и всю жизнь оставалась стройной. Об этом говорит её купальник 1920-х годов, когда авторше «Любви пчёл трудовых» было за пятьдесят. На стендах есть её фотографии Серебряного века, 1890-х годов – мадам носила парижские фасоны с тугим корсетом. Ни о каком аскетизме речь не шла ни в юности, ни в зрелые лета!

Среди экспонатов – розовые пуанты Ольги Лепешинской, в которых она танцевала партию Жанны в балете «Пламя Парижа», изысканной постановке о Французской революции. Возле тех пуант – фарфоровая статуэтка «Балерина» начала 1960-х из Ликино-Дулёво. Эти предметы почему-то окружены сумочками и клатчами 1950-1960-х годов, никак не относящимися к знаменитой танцовщице и «Пламени Парижа».

Несмотря на то, что выставка обращена к веку и юбке, здесь полно брюк. И – мужских пиджаков. Так, можно увидеть костюм, принадлежавший Серго Орджоникидзе, мощному деятелю из сталинской когорты, «отцу» тяжпрома. На одной из витрин – сапоги прославенного наркома. Рядом – чьи-то востроносые туфельки 1930-1950-х годов.

А вот – знакомый революционный вариант – кожаная куртка. Одежда-символ. Знак принадлежности к «своим», к коммунистам. Сочетание брутальной романтики - с рациональностью, а красоты – с удобством. Кожанка сделалась актуальной ещё до 1917 года, когда она была частью экипировки лётчиков и автолюбителей.

В годы Революции непромокаемую, лёгкую и привлекательную куртку облюбовали командиры и комиссары обоего пола. То был своеобразный унисекс, ибо не существовало разделения на мужские и дамские кожанки. По мере того, как утихали социальные бури, эта вещь стала восприниматься архаикой, а в 1930-х её хранили в шифоньере, как память о лихолетье, красной коннице и мечтах о будущем, которое уже наступило.

На выставке можно увидеть кожанку, принадлежавшую простому электромонтёру Михаилу Радину, большевику, участнику вооружённого восстания в Москве. Представлена кожаная фуражка некоего М. Клокова, красноармейца I Владимирского полка. Чем замечательна экспозиция – тут есть вещи самых разных людей, и знаковых, и обычных. На этом история «кожаной моды» не заканчивается, и на стенде мы читаем, как эта лётно-автомобильно-революционная форма сделалась атрибутом юношеского неповиновения. Вспомнили кинокартину «Дикарь» (1953) с Марлоном Брандо, а следом – панков, металлистов, рокеров. На контрасте с курткой 1918 года – облачение российского рок-музыканта Александра Ф. Скляра. Да, выставка носит характер феерического перформанса.

Имеется раздел, посвящённый рабочей одежде. Вот – комбинезоны и рубашки 1930-х годов, а на женском манекене ещё и красная косынка. Пролетарская революция, первое в мире пролетарское государство, диктатура пролетариата – все эти устойчивые выражения сигнализируют о том, что рабочий костюм – это ещё один символ XX столетия в России.

В 1920-х годах дизайнером Варварой Степановой была сформулирована концепция прозодежды. Согласно тем веяниям, мир откажется от самого понятия «мода» в пользу лаконичных облачений, позволяющих и вкалывать, и отдыхать. Свободный крой, несколько карманов, минимум вытачек - Степанова провозглашала высшую суть простоты, как идеала будущего.

Кроме Степановой, там же подвизался её супруг – Александр Родченко и общий друг – Владимир Татлин, выдумавший «нормаль»- одежду, годную для всех видов деятельности. От этого веяло унификацией, что было в духе постреволюционного десятилетия - царил культ машин, домов-коммун и фабрик-кухонь.

В 1930-х изменились социальные установки, а резоны о прозодежде сочли заблуждением, да и мода никуда, по счастью, не делась. Вместе с тем, в СССР активно продвигались идеи НОТ – научной организации труда, и рабочие комбинезоны, штаны, прорезиненные плащи, бахилы и халаты – в зависимости от отрасли - разрабатывались учёными в союзе с учреждениями легпрома. Писалось, что в точно сшитой одежде у работника повышается производительность труда.

Демонстрация фабрично-заводских костюмов сопровождается фотографиями, плакатами и живописными полотнами, отражающими подвиг советского народа на пути к построению коммунизма. Увы, то была утопия, но зато какая прекрасная! Полагали, что ударный труд во имя будущего сформирует тип человека-созидателя, и к 1960-м годам это казалось реальностью. Экспозиция, помимо всего прочего, навевает разные мысли – то то радостные, то – печальные.

Далее – однозначно весёлая страница! Свадьба! На сопроводительной табличке – рассказ о свадебных традициях разных лет. Так, в 1920-х с этой «буржуазно-пошлой» привычкой стали бороться, а белое платье с фатой объявили тряпками старого режима. Все дружно принялись высмеивать обряды - и в острых фельетонах, и в художественных произведениях. Тема празднества-пережитка раскрыта в «Двенадцати стульях» Ильи Ильфа и Евгения Петрова, «Клопе» Владимира Маяковского, «Свадебном происшествии» Михаила Зощенко. Дескать, лишь толстая мещанка мадам Грицацуева и ей подобные могут захотеть пиршеств и криков «горько!», а сознательные гражданки избегают помпезности.

Возврат к традициям случился при Иосифе Сталине, и свадьбы всё чаще показывали на киноэкране, как элемент нормальной советской жизни. «Старый режим» на выставке представляют наряды 1910-х годов – с рюшами и буфами. Также мы видим стильное макси-платье 1970-х годов и – пышный, как тогда говорили «навороченный прикид» 1990-х – с обязательным кринолином, узким лифом и многослойной фатой. Отношение социума к праздникам, их стилистика – это зримые символы общественного бытия.

Дальше - небольшая витрина, посвящённая южному отдыху – тут и соломенная шляпка золотая, и пляжная сумка – тоже из соломы, летний головной убор 1920-х фасона «клош», то есть колокольчик, маленькая скульптура «Купальщица», формами напоминающая «Девушку с веслом». В Советском Союзе было юридически закреплено право на ежегодный отпуск, правда, он не всегда совпадал с жарким летом!

Стенд «Бельё» - рассказ о телесности, о том, что в XX веке произошли кардинальные модификации – приобщение к белью всех слоёв населения и вторжение физкультуры в повседневность. Перед нами – рубашечки эпохи НЭПа, сшитые в частных мастерских, купальники, исподние вещицы 1930-1950-х годов. Вообще, тематика белья привлекает ещё и потому, что это - разговор о сексуальности, об отношении к интиму.

А тут - ностальгическая витрина «Дочки-матери» с бумажными и картонными куколками, к которым прилагались такие же бумажные платьица. Вот - странички из журнала «Работница» 1970-1980-х годов, где иногда печатались разворота с такими куклами. Предполагалось, что эти игры со сменой костюмчиков служат воспитанию вкуса у будущих женщин. Кстати, о куклах! Тут есть потрясающий экземпляр, и уже не из бумаги. Кукла-ребёнок, подаренная фабричному комитету ВЛКСМ комсомольцами Трёхгорки – на малышке надета юбочка с клиньями из образцов ткани.

Тут масса занимательных штук, даже и не относящихся к одежде. Например, ГДР-овская ваза из Мейсена, где создавались фарфоровые чудеса, начиная с Галантного века, с эпохи курфюрста Августа Сильного. После разделения Германии на Ost и West саксонские чашки да пастушки «достались» соцлагерю, и при комми-вождях в Мейсене выпускали не лишь привычную с XVIII столетия изящную посуду и статуэтки в париках-камзолах-жабо, но и политически-выверенные вазы с орнаментами «Дружба народов», «Армия ГДР» или, как тут – «Мир и демократия».

Собственно, выставка прелюбопытна и увлекательна, если не привязывать её к «веку и юбке». Правильнее было бы сосредоточиться на мысли, что одежда — это символ и знаковая система, позволяющая с давних пор отличать своего - от чужого, понятного - от неведомого, верного – от враждебного. Хотя, и эта формула даёт сбои – неслучайна популярность строк Юлии Друниной, где есть слова: «Идёт не стиляжка – девчонка с завода», пусть и одета в юбку-мини. Оболочка не заслоняет сути – и это важно.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 13 марта 2024 > № 4603749


Россия > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 13 марта 2024 > № 4603748

Запечатлённая война

к 100-летию Юрия Бондарева

Вячеслав Огрызко

Юрий Васильевич Бондарев, чьё столетие со дня рождения мы отмечаем 15 марта текущего года, — крупнейший представитель военной "лейтенантской прозы", настоящий классик отечественной литературы второй половины ХХ — начала XXI века. В его романах, повестях, рассказах и эссе достоверно, ярко и многомерно переданы бытие нашей страны и подвиг народа в период от Великой Отечественной войны и Победы 1945 года до постепенного разрушения и краха великого советского проекта. Прошедшие годы только подчеркнули истинный масштаб этого писателя. Сейчас уже несомненно, что произведения Юрия Бондарева будут не только открываться всё новыми и новыми поколениями читателей, изучаться исследователями — они стали неотъемлемой частью культурного "генетического кода" современной и будущей России.

И в этом качестве ценность бондаревского наследия носит вовсе не музейно-архивно-выставочный характер — драгоценное писательское наследие продолжает оставаться в высшей мере современным и остро актуальным, давая примеры должных решений и действий, предупреждая о тяжких и длящихся чрезвычайно далеко во времени и пространстве последствиях даже, казалось бы, самых мелких и незначительных ошибок. Такой нравственный максимализм произведений Юрия Бондарева полностью соответствует лучшим традициям русской литературы и русской культуры, делая их неотменимой, несводимой к нулю величиной для человечества в целом. И малейшее произведение является непреходящей ценностью, как, например, пронзительная и потому удостоенная экранизации короткая повесть Юрия Бондарева "Последний залп".

Редакция "Завтра"

***

Повестью "Батальоны просят огня" Юрий Васильевич Бондарев занял очень нужный для нашей литературы плацдарм. Но этот плацдарм не менее важно было отстоять, чтобы потом развернуть наступление. А с такими сложнейшими задачами смогли справиться далеко не все писатели. Вспомним хотя бы Виктора Некрасова. Как он мощно начинал! А что потом последовало? Говоря военным языком, тактическое отступление. Достигнутую вершину Некрасов, по сути, сдал. Или не так? А Бондарев продолжил натиск.

26 августа 1958 года он сообщил заведующему редакцией прозы издательства "Советский писатель" Ивану Козлову:

"Я работаю сейчас над повестью о Великой Отечественной войне. Повесть эта называется "Последний залп", она будет рассказывать о последнем годе войны — о боях в Карпатах на подступах к Чехословакии. Героизм советских людей, подвиги солдат и офицеров в исключительно трудных условиях Карпат — вот тема вещи, которую я заканчиваю сейчас.

В центре повествования — судьба артиллерийской бригады. В эпизодах боёв за Карпатские высоты, играющих важную роль в общей наступательной операции, мне хочется развернуть образы основных героев: командира батареи капитана Новикова, санинструктора Лены Колосковой, командира орудия сержанта Сапрыкина, командира дивизиона майора Гулько, солдат Перехонько и Рамзина — людей разных по характеру, разных по довоенным профессиям, объединённых войной.

Главный герой повести — капитан Новиков. Он очень молод по годам, "мальчик", но он уже прошёл достаточную военную школу, возмужал, внешне огрубел; внутренне же он сохранил нетронутую войной юность — чистую, романтическую, светлую. Новиков — один из представителей того поколения, о котором я писал в повестях "Юность командиров" и "Батальоны просят огня".

О судьбе этого человека, о его ненависти и любви, о героической гибели его будет рассказывать сюжет этой повести.

Объём повести — 14 п. листов.

Повесть представлю в издательство в ноябре-декабре 1958 года.

Прошу заключить договор" (РГАЛИ, ф. 1234, оп. 18, д. 210, л. 10).

Примерно тогда же о планах писателя стало известно редакции журнала "Молодая гвардия". Правда, там в конце 1957 года сменился главный редактор. Александра Макарова убрали за идейные просчёты. По одной версии, ему в вину поставили публикацию крамольных стихов Евгения Евтушенко. По другой — кто-то в верхах остался недоволен появлением на страницах молодёжного журнала "Батальонов…" Бондарева. Поэтому не все в редакции были уверены, что новый главред — а им стал Илья Котенко — проявит интерес к новой вещи этого писателя.

Однако сотрудники "Молодой гвардии" и не собирались во все свои планы посвящать нового назначенца. Все предварительные переговоры с Бондаревым взяла на себя зам Котенко — Нина Филиппова. Её многие в писательских кругах воспринимали как креатуру руководства ЦК комсомола. Она действительно в своё время не один год провела в комсомольском аппарате. Но это вовсе не означало, что Филиппова всегда была во всём послушна комсомольским руководителям. У неё имелись свои представления о литературе. Кроме того, её муж — Андрей Турков — считался неплохим литературным критиком, и он регулярно просвещал жену по части литературы.

Филиппова оказалась очень амбициозной дамой. Она с самых первых шагов по воссозданию "Молодой гвардии" задалась целью превратить это издание в один из самых уважаемых литературных журналов, который ценился бы в писательском сообществе и читательских кругах не менее, чем "Новый мир". Но первый её начальник в "Гвардии" — Макаров — повёл себя не как орёл. А второй — Котенко — не торопился входить в курс дела. Воспользовавшись этим, Филиппова без ведома нового главреда приняла на должность заведующего отделом прозы аспиранта МГУ Игоря Виноградова и сразу послала его к Бондареву за рукописью второй повести. А когда рукопись оказалась в журнале, она дала команду немедленно заслать её в набор.

Котенко обо всём узнал постфактум. Он попробовал возмутиться. Но Филиппова надавила на два момента. Во-первых, она изобразила удивление: неужели новый главред струсил? А Илью Котенко после всего того, что ему довелось пережить в войну, мало уже чем можно было напугать. Он не по чужим рассказам знал, что такое оказаться в окружении, каково было пробираться в незнакомых лесах к партизанам и создавать в оккупированных немцами райцентрах подполье. Сколько раз мечтал Котенко о переходе линии фронта! Но свои встретили его без объятий. Ему пришлось долго доказывать, что он своему народу не изменял. А потом вновь был фронт. И уже перед самой Победой его ранили. Так кого или чего ему после всего пережитого на войне было пугаться?!

Тут Филиппова рассчитала всё верно. Но она, отлично знавшая, как функционировали партаппарат и цензура, предвидела, что на каком-то этапе могли вмешаться партийные руководители и Главлит. Каких-либо возможностей лично нейтрализовать бдительные инстанции у неё не было. Но Филиппова знала, что новый главред "Молодой гвардии" Котенко считался личным другом зятя Хрущёва — Алексея Аджубея (тот одно время работал в "Комсомольской правде" под его руководством). И она намекнула начальнику, что если кто-то проявит недовольство планами журнала, то тому стоило бы задействовать старые связи.

Кстати, тогда же Котенко узнал, что и ставший без его ведома заведующим отделом прозы Виноградов тоже был не простым аспирантом. Его отец занимал должность заместителя заведующего международным отделом ЦК КПСС и имел выход на главного идеолога партии Михаила Суслова.

В общем, Филиппова добилась своего: новая повесть Бондарева появилась в первых номерах "Молодой гвардии" за 1959 год. Но держать её в журнале дальше Котенко не захотел. А тут как раз Бондарев получил большую должность в "Литгазете". И он в благодарность за публикацию "Последних залпов" помог Филипповой устроиться в писательское издание заведующей отделом науки.

А вот руководство издательства "Советский писатель" почему-то в отношении Бондарева заняло выжидательную позицию. Там только в марте 1959 года рукопись молодого автора передали на рецензию военному корреспонденту газеты "Правда" Сергею Борзенко.

Кстати, почему выбор издателей пал на Борзенко? Ведь он, хоть и написал какую-то повесть, в литературе не разбирался. Объяснение простое. Директор издательства Лесючевский слыл трусом. На него начали сильно давить либералы, мол, он не на тех сделал ставку. Лесючевскому понадобилось прикрытие. А Борзенко, во-первых, единственный из журналистов имел звание Героя Советского Союза за реальные подвиги в войну и, во-вторых, обладал корочкой главной газеты страны. Всё, что Борзенко публично говорил, воспринималось как мнение "Правды", а следовательно, и мнение ЦК партии.

И что в своём отзыве написал Борзенко? Он начал с того, что назвал Бондарева "выдающимся явлением в советской литературе" (РГАЛИ, ф. 1234, оп. 18, д. 210, л. 1). Правда, далее Борзенко на шести страницах не столько анализировал повесть Бондарева, сколько пересказывал её содержание. А из серьёзных замечаний у него было одно: название.

Читаем: "Вызывает возражение и заголовок повести — "Последние залпы". Почему последние? Ведь описывается осень 1944 года, после которой было ещё так много залпов, да ещё каких, один Берлин чего стоит?!" (РГАЛИ, ф. 1234, оп. 18, д. 210, л. 6). Борзенко, видимо, не понял, что для героя повести — Новикова последний залп прозвучал именно осенью 1944 года.

К слову, за третью повесть Бондарева пресса уже не травила. Наоборот, её везде начали нахваливать. Особенно постарались Григорий Бакланов и Александр Борщаговский (первый дал в июле 1959 года тёплый отзыв в "Новом мире", а второй в октябре того же года поместил хорошую рецензию в "Дружбе народов").

Ещё одна деталь. Под конец года Бондарева за эту вещь выдвинули даже на Ленинскую премию. Правда, в заключительный тур он так и не вышел.

Номера "Молодой гвардии" с повестью "Последние залпы" сразу же заинтересовали "Мосфильм". В первом творческом объединении этой киностудии — а им руководил прославленный режиссёр Григорий Александров — писателю предложили подумать о создании литературного сценария. Однако Бондарев сразу вспомнил историю первого своего несостоявшегося фильма. Он в 1956 году написал сценарий об одном инженере-шахтёре, но его так и не сняли, а главную причину случившегося писатель видел в том, что он изначально работал без режиссёра. И Бондарев поставил условие, что он возьмётся за экранизацию "Последних залпов" только в том случае, если к нему прикрепят опытного киномастера.

Выбор руководства 1-го объединения "Мосфильма" пал на Леона Саакова. Это был весьма опытный режиссёр. Свои первые фильмы он снял ещё в начале 30-х годов. Для Бондарева имело значение, что Сааков сам прошёл войну, как и один из его операторов — Владимир Сущинский.

Напомню: в 1958 году Сааков, отталкиваясь от фронтовой судьбы Сущинского, снял очень хороший фильм "На дорогах войны".

Летом и осенью 1959 года Бондарев вместе с Сааковым сделал два варианта литературного сценария "Последних залпов". Сейчас эти тексты хранятся в Российском государственном архиве литературы и искусства (РГАЛИ). Но что любопытно: второй вариант объёмом в 103 машинописных страницы скрыт в деле Александра Довженко, и более того — приписан Довженко. Читаем обложку: "Довженко. Повесть пламенных лет. Литературный сценарий, разработанный по одноименной повести Ю. Бондарева" (РГАЛИ, ф. 2453, оп. 1, д. 555). Хотя Довженко к вещам Бондарева никогда никакого отношения не имел. Это были слишком разные люди: и по взглядам, и по художническому почерку. Видимо, архивисты когда-то что-то перепутали и уже столько десятилетий не хотят исправлять свои ошибки.

Санкцию на запуск литературного сценария "Последних залпов" в режиссёрскую разработку в ноябре 1959 года в отсутствие Г. Александрова дали председатель худсовета 1-го объединения "Мосфильма" Г. Рошаль, главный редактор М. Папева и редактор Н. Беляева.

Сааков режиссёрский сценарий и первые кинопробы представил на обсуждение руководству 17 июня 1960 года. Начальство в целом осталось довольно.

"Мне, — признался на обсуждении директор 1-го творческого объединения "Мосфильма" Глеб Харламов, — очень понравилась повесть Бондарева, и я немало приложил сил к тому, чтобы эта повесть нашла своё отображение в кинематографии. И мне нравится, что в режиссёрской разработке авторы (Бондарев и Сааков. — Авт.) ушли от показа батальных сцен" (РГАЛИ, ф. 2453, оп. 4, д. 198, л. 25).

К слову: то, что режиссёр и оператор сделали ставку на крупные и средние планы людей, произвело впечатление на весь худсовет. Крупные планы, по мнению специалистов, позволили усилить внимание к героям.

Но это не означало, что киносценарий получился безупречным. Скажем, Ефим Дзиган нашёл, что первую треть сценария авторы неоправданно затянули.

Но больше всего споров возникло по поводу кинопроб. Сааков пригласил на главную роль капитана Дмитрия Новикова сразу двух актёров: Юрия Назарова и Бориса Новикова. Николай Олоновский (а он был вторым оператором в знаменитой картине "Летят журавли") сделал несколько кадров и с тем, и с другим. Абрам Роом предложил сразу отлучить от дальнейшей работы над фильмом Бориса Новикова ("Это, — высказал он своё мнение, — неудачный актёр"). И с ним, в принципе, все согласились. Назаров играл ярче.

Более всех настаивал на Юрии Назарове Бондарев. "Чем больше я смотрел пробы с Назаровым, — признался писатель, — тем всё больше у меня возникало хорошее, радостное чувство. Может быть, внешне Новиков (в исполнении Назарова. — Авт.) несколько не соответствует тому, что я представлял себе, но у него есть фронтовая достоверность в лице. Не чувствуешь, что взяли актёра, надели шинель, и он играет какого-то капитана, а создаётся впечатление, что именно таковы окопы, шинелишка и т. д. Я доволен выбором этого актёра" (РГАЛИ, ф. 2453, оп. 4, д. 198, л. 9).

Но как дружно все члены худсовета высказались за Юрия Назарова, так же дружно все отвергли актрису, которую попробовали на роль Лены Колосковой. Более всех возмущался Григорий Рошаль. "Лена, — размышлял режиссёр, — человек очень большой. Она здесь самая большая, Новиков к ней пристраивается. Весь регистр — женское, человеческое, прощающее, материнское — всё в ней. Это должна быть по диапазону актриса типа Марецкой" (РГАЛИ, ф. 2453, оп. 4, д. 198, л. 39).

Рошаль сначала вспомнил Касаткину, но потом стал рассуждать о потенциале Самойловой, блестяще сыгравшей в фильме "Летят журавли", и Зинаиде Кириенко. Он посоветовал Саакову: "Самойлову нужно пробовать, без проб не выйдет. Кириенко. Ещё неизвестно, что она умеет, вы посмотрите её диапазон — "Воровка" и "Тихий Дон". Мой вам совет — попробовать Самойлову и Кириенко, она складная, с длинной шеей" (РГАЛИ, ф. 2453, оп. 4, д. 198, л. 39). Но в итоге Сааков на роль Лены Колосковой позвал Валентину Куценко.

Уже в начале 2024 года я встретился с исполнителем главной роли Новикова — Юрием Назаровым и попросил его вспомнить, как он оказался на съёмках и что ему в ходе съёмок говорили Бондарев и Сааков. По словам Назарова, всё, в общем-то, произошло случайно. В 59-м году он оказался на последнем курсе Щукинского театрального училища и, как и все выпускники, бегал по всей Москве в поисках, кому бы показаться и за что бы зацепиться. Один раз он попался на глаза ассистенту режиссёра Владимира Жилина, который хотел пригласить его на пробы в фильм "Исправленному верить". Но режиссёр отобрал другого актёра — Владимира Гусева. В другой раз на него обратил внимание кто-то из команды Григория Чухрая, который готовился к съёмкам фильма "Баллада о солдате", и вновь на главную роль утвердили не его, а теперь уже Владимира Ивашова. В самом же училище были затеяны два спектакля для дипломников: "Слуга двух господ" и "Весна в Москве". Но Назарову предложили поучаствовать лишь в последнем спектакле. И как предложили! Он должен был сыграть малюсенькую роль милиционера на мосту, а всё остальное время выполнять функции ассистента режиссёра: давать команды сокурсникам — кому и когда выбегать на сцену — и сигнализировать, когда опустить занавес.

Артист со смехом вспомнил, как после первого прогона дипломного спектакля к нему подошла руководитель курса Вера Константиновна Львова и сказала: "Назаров, выражаю вам благодарность". А за что? За то, что не перепутал, когда надо было вытолкнуть на сцену Петю, а потом Машу. А когда уже все расходились по домам, к Назарову подошла какая-то женщина, представилась, что она с "Мосфильма", предложила прочесть за пару дней какой-то сценарий и потом заглянуть к ней на студию. В новую встречу эта женщина поинтересовалась, хотел ли бы Назаров кого-нибудь в этом фильме сыграть. Конечно, хотел бы. А кого? Какого-нибудь солдатика. И только? Ну, может быть, лейтенанта Алёшина… А капитана Новикова? Так Назаров был взят сначала на фотопробы, а потом и на кинопробы. Кого ещё на роль Новикова пробовали, ему не сообщили.

А тем временем надо было куда-то устраиваться на работу. Все ребята с курса Назарова пытались зацепиться за Москву. А Назаров, не рассчитывая на столицу, завязал отношения с Новосибирском. Ему устроили вызов в театр "Красный факел". Назаров в ответ дал телеграмму и попросил выслать ему подъёмные в размере двух стипендий. Деньги из Новосибирска ещё не пришли, но пришёл приказ "Мосфильма": Назарова утвердили на роль Новикова, и надо было собираться в киноэкспедицию в Закарпатье. Поэтому Назаров отбил в Сибирь вторую телеграмму: о своём увольнении.

Приезжал ли Бондарев на съёмки в Закарпатье? Приезжал. Но он в основном наблюдал со стороны и почти всегда молчал. Правда, один раз писатель во время съёмок сказал, мол, Назаров носит гимнастёрку правильно, так же, как и он носил её в войну.

Назаров даже спустя много десятилетий считает, что финал картины получился смазанным. А почему? Потому что Сааков снял концовку в середине съёмочного процесса, когда актёры ещё не полностью втянулись в картину и не всё осознали. По его мнению, сначала следовало снять самые острые сцены, скажем, расстрела труса, показавшего немцам проходы в минном поле. Даже артисты во время съёмок этой сцены пережили такой стресс! Все после этого и играть стали по-другому. Они бы и в финале раскрылись чуть по-другому. Но финал уже был снят.

Черновой вариант "Последних залпов" был готов к середине осени. И 18 ноября 1960 года худсовет собрался вновь — теперь уже для того, чтобы посмотреть и оценить первую версию картины.

В целом фильм Саакова всем понравился. Претензии же сводились в основном к двум моментам. Первый: роль Лены Колосковой. Игра Валентины Куценко никого не впечатлила. Борис Барнет прямо сказал: сцены с Куценко следовало бы переснять. И второй: финал. Он тоже мало кого устроил.

Редактор фильма Нина Беляева считала, что зря режиссёр в ходе съёмок отошёл от первоначальных планов. "В сценарии были очень интересно задуманы три сна Новикова, — заметила она. — Первый сон в первом эпизоде, когда он возвращается после этой передышки; второй сон после любовной сцены и третий, когда его уже нет, отыгрывается на финале" (РГАЛИ, ф. 2453, оп. 4, д. 212, л. 8). Сааков на последнем этапе отказался от первого сна, и это, по мнению Беляевой, смазало картину.

Своё решение предложил писатель Григорий Бакланов.

К слову, это был далеко не случайный человек в послевоенной жизни Бондарева. Впервые они встретились ещё в 1946 году в Литинституте, когда их обоих прикрепили к Фёдору Гладкову. Они оба в середине 50-х годов на свой страх и риск взялись за "лейтенантскую" прозу, ну а потом и тот и другой попытались свои "окопные" повести переложить на язык киносценариев.

Бакланов подробно разобрал финал черновой версии фильма Саакова. "Действительно, нет образа конца, — согласился он, — причём, когда я смотрел материал гибели Новикова, мне очень понравилось, но здесь это меньше звучит. Почему? Там есть момент, когда сошлись два горящих танка, потом что-то ещё происходит, потом кадр гибели Новикова. Мне как раз казалось бы, что он должен погибнуть в момент радости. Как только происходит этот взрыв, сюда я бы вмонтировал лицо Куценко с этой гимнастёркой. После этого рассеивается дым и видна его белая рубашка. Нужно, чтобы она не знала, что происходит. А потом смерть, потом сам конец. Может быть, я начал бы совершенно отвлечённо с панорамы идущих войск, потом показал бы реку, купаются молодые весёлые ребята, и вдруг у них виноватое чувство — проезжает на машине Куценко, и они смотрят ей вслед. И тут трагедии, по-моему, не будет. А панорама, на которую она наезжает, ничего не даёт. Для меня картина окончилась, а лента крутится" (РГАЛИ, ф. 2453, оп. 4, д. 212, л. 13).

И Сааков к некоторым замечаниям Бакланова прислушался.

Приём картины в объединении был назначен на 29 декабря 1960 года. Худсовет поручил это Ефиму Дзигану. Он подготовил в целом положительное заключение.

Читаем: "В фильме есть ряд актёрских удач. Особо стоит отметить исполнителя главной роли, молодого актёра Ю. Назарова. Его игру отмечает глубокая внутренняя наполненность при внешней сдержанности. В новом интересном качестве выступает в фильме актёр М. Козаков, исполняющий роль Горбачёва" (РГАЛИ, ф. 2453, оп. 1, д. 569, л. 2).

Худсовет высоко оценил также работу оператора Николая Олоновского. Он совершил поистине чудо. Ведь большая часть действия в фильме происходила ночью. А попробуйте красиво снять ночь!

Придрался же худсовет к нескольким эпизодам. Во-первых, Дзиган предложил кое-что из готового фильма изъять. "Могут быть, — написал он в заключении, — сокращены следующие сцены: первая сцена в блиндаже Новикова, сцены Лены и Горбачёва, на огневой Овчинникова, ряд других сцен и, наконец, финал. Без ущерба для финала можно изъять сцену Порохонько, подшучивающего над Лягаловым (рассказ о польской графине)" (РГАЛИ, ф. 2453, оп. 1, д. 569, л. 3).

Одновременно Дзиган потребовал доснять два эпизода: вторую сцену в блиндаже Овчинникова и лирическую сцену с участием Новикова и Лены.

И самое главное — Дзиган остался недоволен финалом. Ему показалось, что финал, во-первых, затянут, а во-вторых, мог бы вызвать ненужные ассоциации. Цитирую подписанное им заключение: "Последнее замечание относится к финалу фильма. Необходимо убрать или заменить последние слова Алёшина, обращённые к отъезжающей Лене и повторяющие реплику, ранее сказанную Новиковым ("Я найду тебя, Лена"). Эта же реплика в устах Алёшина придаёт нежелательный смысл происходящему в конце фильма" (РГАЛИ, ф. 2453, оп. 1, д. 569, л. 4).

Сааков вынужден был принять почти все поправки Дзигана и спешно внести в снятый фильм коррективы.

Премьера "Последних залпов" состоялась на День Победы — 9 мая 1961 года.

Россия > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 13 марта 2024 > № 4603748


Россия. ЦФО. ПФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 13 марта 2024 > № 4602958

Мацуев и Сладковский представили совместную программу

Ольга Русанова

В минувший уик-энд Денис Мацуев и Александр Сладковский - давние друзья и партнеры по сцене − представили новую совместную программу: Второй фортепианный концерт Прокофьева и "Фантастическую симфонию" Берлиоза. Вместе с Госоркестром Татарстана сыграли ее в московском зале "Зарядье" и в Петербургской филармонии.

Конечно, по отдельности и то, и другое произведение они исполняли, и не раз. Но не в таком, на первый взгляд, удивительном сочетании. Концерт Прокофьева, написанный в 1912-13 годах, - страшное предсказание о грядущих вселенских катаклизмах. И рядом − романтический "Эпизод из жизни артиста, фантастическая симфония в пяти частях" (таково полное название произведения, 1830), одно из первых крупных программных сочинений в истории. В первом случае − крушение мира, во втором - любви: тоже, конечно, драма, но все-таки не конец света.

Логика в таком построении программы, очевидно, заключалась в том, чтобы "работать на контрастах", противопоставив разверзнутой прокофьевской бездне в первом отделении - фантазии романтического героя "Фантастической" во втором (пусть даже и с ужастиками в виде "Шествия на казнь" и "Шабаша" в ее финальных 4-5 частях). В музыкальном плане - тоже сплошные контрасты: если Второй концерт - это "диктатура" пианиста, которому отдана львиная доля "экранного времени", то "Фантастическая" − во многом парад солистов оркестра. Музыканты в казанском оркестре сильные, и Александр Сладковский не преминул это показать. Мы услышали роскошные соло гобоя (Андрей Шубин) и английского рожка (Дмитрий Никитин) в третьей части ("Сцена в полях"), кларнета (Артур Мухаметшин) - в четвертой, валторны (Сергей Антонов) и кларнета-пикколо (Валентин Фролов) в финале, а во второй части ("Бал") - красочные всплески арф (Наталья Антонова и Александра Ржавцева).

Кстати, любопытно, что Гектор Берлиоз имел особые связи с Россией: дружил с Глинкой, приезжал в нашу страну с концертами, имел здесь громадный успех, и, скажем, в 1847 году, во время своих первых гастролей, даже посвятил исполнение "Фантастической" императору Николаю I. В 1867 состоялся второй вояж аж с шестью (!) концертами: Берлиоз-дирижер играл Бетховена, Глюка, Вебера и, разумеется, самого себя, в том числе, - и "Фантастическую симфонию". Римский-Корсаков писал: "Исполнение было прекрасное, обаяние знаменитой личности делало всё. Взмах Берлиоза простой, ясный, красивый...". Однако собственно музыку великого француза тот же Римский воспринимал не без критики, считая ее "необычайной, растрепанной и далеко не совершенной технически". Интересно, как меняются взгляды со временем. "Фантастическая" давно уже "классика-классика", и сегодняшней публике любовные страдания героя симфонии Берлиоза (а на самом деле - его самого, влюбленного тогда в актрису Генриетту Смитсон) пришлись очень даже по душе.

Что же до Второго концерта Сергея Прокофьева, то это особая страница в общей биографии Дениса Мацуева и Александра Сладковского. Когда-то, осенью 2015-го, они вместе впервые сыграли его в Казани. Концерт труднейший, Рихтер считал его "одним из трех китов пианизма" и сам никогда публично не исполнял. Прокофьев же напротив, старался играть как можно чаще (последний раз это было в 1930 году), он очень любил свое детище. Удивительно: когда Второй концерт появился - почти одновременно с "Весной священной" − с ним случился почти такой же скандал, на грани фола. Композитора называли "футуристом и кубистом", обвиняли в "маяковничаньи", а само произведение - "Вавилоном безумных звуков". Впрочем, почти сразу стало ясно, что это одна из вершин не только прокофьевского наследия, но и мирового пианизма в целом, и тут Рихтер, несомненно, прав.

Денис Мацуев долго шел к этому произведению. Зная его наизусть с детства, никак не решался подступиться, считая, что "есть сочинения, с которыми нет контакта, понимания". И неизвестно, сколько бы это продолжалось, если бы не Валерий Гергиев, который стал настойчиво интересоваться, почему Денис "не играет концерт, практически созданный для него". Только тогда пианист, что называется, "засел" за эту махину, у которой одна только каденция первой части длится почти пять минут (для сравнения: протяженность очень большой, как считается, каденции в Третьем концерте Рахманинова - около 2,5 минуты). И выучил ее за рекордные восемь дней. Тогда, в 2015-м, на премьере в Казани пианист был счастлив: "Надеюсь, для меня начался долгоиграющий роман с этим монстром, с этим Парнасом. Безусловно, эту премьеру я не забуду никогда. Это невероятный драйв, музыка, которую я мечтал сыграть, и вот я ее играю. Для меня это старт. Многие дирижеры - Янсонс, Темирканов, Ярви и другие - когда узнали, что я его выучил, сказали: "Наконец-то!".

В первые же сезоны Денис сыграл этот концерт в 26 странах мира. Кстати, в ХХ веке, после выступлений самого Прокофьева, Второй долгое время "лежал на полке", с которой его сняли только в 1950-е годы. С тех пор многие пианисты вроде бы взялись играть, но что-то в афишах он редок. Почему? И потому что технически невероятно труден, и, как мне кажется, потому что требует особой энергетической отдачи. Скажем, Денис Мацуев, много исполнявший его с разными дирижерами и оркестрами, в какой-то момент понял, что пора сделать паузу. И только теперь сыграл впервые за четыре года! Пианист очень точно чувствует эту музыку, считает, что "главный ее посыл - жутковатая, страшная, приближающаяся трагедия 1917 года, разлом нашей страны. Прокофьев все это предчувствовал. И без понимания этого масштаба, без мощи, без лавины чувств, страсти и ужаса, конечно, браться за этот шедевр не стоит". И добавляет: "Тут очень важен оркестр: без его "подушки" этой трагедии не решить". Оркестр Александра Сладковского в этом смысле - лучший партнер.

Конечно же, в концерте Мацуева - Сладковского прозвучали бисы.Денис сыграл созвучную Второму концерту Прокофьева Этюд-картину Рахманинова ля минор - сумрачную и безумно красивую. А Александр Сладковский на финал вечера приготовил, пожалуй, главный шлягер Берлиоза - бравурный "Ракоци-марш", к огромной радости публики.

Кстати

Совместные выступления тандема продолжатся. Теперь - в обновленном зале Пермской филармонии, на ХIV Фестивале Дениса Мацуева, который продлится по 7 марта.

Россия. ЦФО. ПФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 13 марта 2024 > № 4602958


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 13 марта 2024 > № 4602957

Творческим вечером Людмилы Поляковой Малый театр открыл новую сцену

Ольга Штраус

Новая Камерная сцена расположена на Серпуховской площади, теперь у Малого театра их пять. Отметить открытие здесь решили не менее значимым событием - творческой встречей с народной артисткой России Людмилой Поляковой, приуроченной к ее 85-летию.

- Терпеть не могу юбилеи, - заявила в первые же минуты бенефициантка. - Но подумала: ведь 85 - года-то какие! Пора отчет давать о сделанном в жизни. И отчет этот я хотела бы посвятить моему незабвенному другу, педагогу и ангелу-хранителю - Юрию Соломину, который ушел от нас совсем недавно.

Людмила Полякова признается: Соломин дважды сыграл в ее жизни судьбоносную роль. Во-первых, когда на вступительных экзаменах в Щепкинское училище настоял: "Эту девку надо брать!".

- Я была тогда худая, длинная, некрасивая, нескладная, но вот что-то же разглядел во мне…

А второй раз - в 1990 году, когда после развала театра Анатолия Васильева, где Полякова служила, она осталась буквально на улице.

- Случайно мы оказались в одной гримерке на киностудии Горького. Мне было уже почти 50. Куда в таком возрасте? Соломин поинтересовался, как у меня дела и… И через два дня я уже была принята в Малый театр. Мне дали дом, понимаете? Настоящий дом, на сцене которого я служу вот уже почти 35 лет.

Зрители знают, сколько поистине "великих старух" переиграла за это время блистательная Людмила Полякова. Но отчет о проделанной работе она начала, как водится, с юности. Девочка из простой семьи вовсе не мечтала о карьере артистки. Мечтала стать геологом или океанологом, педагогом или переводчиком… Даже на подготовительных курсах в инязе уже училась... Но однажды за компанию с подружками откликнулась на объявление о приеме на вечернее отделение в Щепку. Тут-то ее и заприметил Соломин. "Именно ты будешь артисткой", - заявил он ей вполне безапелляционно.

Почему же после окончания учебы Полякова не распределилась в Малый театр?

- Такие величины как Пашенная, Гоголева царили тогда на этой сцене…Я понимала: рядом с ними обречена играть только малюсенькие эпизоды. Поэтому вместе с моим другом, а потом и мужем Василием Бочкаревым, мы пошли в театр Станиславского. В 60-е его называли "театром звезд": Майя Менглет, Ольга Бган, Петр Глебов, Евгений Леонов - вот кто были моими партнерами.

Но именно из-за обилия звезд в театре то и дело менялись главные режиссеры. Один из них - Леонид Варпаховский предложил Поляковой главную роль в спектакле "Продавец дождя". После нее у артистки началась настоящая кинокарьера.

На экране зрителям показали фрагменты нескольких фильмов, где Полякова сыграла очень разные образы. Красавицу-мачеху, роковую соблазнительницу в картине Прошкина "Ломоносов". Мать партизана в фильме Ларисы Шепитько "Восхождение". Нелепую и оттого особенно жалкую мать-кукушку из фильма "Хозяйка детского дома"…

Но главной любовью для нее всегда оставался театр. А спектакль "Серсо" по пьесе Виктора Славкина стал целой эпохой в жизни, с ним постановщики объездили всю Европу, удостоились даже аудиенции папы Римского и встреч с такими звездами кино, как Федерико Феллини и Джульетта Мазина.

Но Малый театр - особая статья в судьбе актрисы. Не без трепета Людмила Полякова и сейчас вспоминает свой ввод на роль госпожи Москалевой в спектакле "Дядюшкин сон". Это было за шесть дней до предстоящих гастролей в Казахстан. Роль - огромная, суперважная, да и гастроли ответственные: на первом спектакле присутствовал сам тогдашний президент Казахстана Назарбаев. Но именно Поляковой, персонально, он велел передать корзину цветов, и она со свойственной ей непосредственностью ахнула, глядя прямо в правительственную ложу: "Это мне?".

- Наверное, принял за свою, - смеется сейчас Людмила Петровна, намекая на свой чуть раскосый разрез глаз.

Она много говорила о своих партнерах, и как-то так получалось, что все они - великие, гениальные, суперталантливые артисты. И о любимых спектаклях, которые сегодня зачастую уже сошли со сцены: "Недоросль", "Ревизор", "Последняя жертва", "Правда хорошо, а счастье лучше". И воспроизведенные на экране фрагменты этих спектаклей убеждали: и Гоголь, и Фонвизин, а уж Островский - без сомнения, писали своих тетушек, нянек, бабушек именно для Поляковой. А, может быть, даже списывали их - с нее? Лукавый юмор и забавная хлопотливость, практичность и тонкий житейский ум, здравый смысл и природная смекалка, а главное - непоколебимое жизнелюбие и умение в любой момент посмеяться над собой - вот что отличает "старух" Людмилы Поляковой, вот что свойственно и ей самой, артистке огромного диапазона и неиссякаемого обаяния.

И когда в конце встречи она совсем по-девчоночьи заявила: "Я живу в постоянном предощущении счастья, в ожидании, что судьба подарит мне что-то еще крайне интересное", ей веришь безоговорочно. Конечно, подарит. Наверняка - прекрасную роль. А вместе с ней - и нам, ее зрителям.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 13 марта 2024 > № 4602957


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 13 марта 2024 > № 4602956

В Еврейском музее открылась выставка Марка Шагала и других авангардистов

Жанна Васильева

В центре этой выставки - дом. Этот дом - театр. Внутри него зрительный зал. Зал - без стульев, как мечтал Шагал, зато с проекциями его росписей "Введение в еврейский театр". В простенках - зеленолицый скрипач, прилежный писец и жизнерадостная крепкая танцовщица, над ними - объединяющий фриз "Свадебного стола". А напротив - то самое "Введение...", которое на фреске Шагала выглядит буквально. Тут самого Шагала с мольбертом тащит на руках Алексей Грановский, главный режиссер Государственного еврейского театра (ГОСЕТ) в 1920-е годы. А на торцевой стене можно найти гневное письмо Шагала в правление театра с требованием показать свои работы массам. На деле это означало превращение театрального зала в выставочный. Он просил ему "предоставить 28 часов в течение 2 недель по два часа ежедневно для организации выставки и обзора работ всем желающим".

Так что встреча театра с живописью была в ГОСЕТе вполне драматической, полной страстей и эффектных жестов. Эта встреча стала основой и нынешней выставки в Еврейском музее и центре толерантности "Еврейский авангард. Шагал, Альтман, Штеренберг и другие".

Здесь, правда, художники "вводят" театр, а именно - ГОСЕТ, в залы выставки. К зрительному залу с проекциями театральных росписей Шагала примыкает с одной стороны "фойе" с почти супрематическим представлением революционных изменений в картинах Альтмана ("Петрокоммуна"), его же парящим в синеве космоса безбытности белым кувшином. А другая сторона зала граничит с "буфетом", где аскетичные натюрморты Давида Штеренберга, "с простой композицией и сложной фактурой" (А.Эфрос), напротив, выглядят лаконичной формулой быта.

Впрочем, это условное пространство, выстроенное Кириллом Ассом и Надей Корбут, отсылает столь же к театральной сцене, сколько к выставке. Как и театр, выставка вполне конкретна. Это показ работ Натана Альтмана, Марка Шагала, Давида Штеренберга весной 1922 года в Москве, который организовала Культур-Лига. Именно идея реконструкции той выставки, представлявшей крупных художников, для которых равно были важны темы национальной идентичности и освоение нового модернистского языка искусства, стала для кураторов музея отправной точкой в работе над уже нынешним проектом. Но собрать все работы, показанные в 1922 году, не получилось.

Соединение пространства той выставки с условным театральным пространством ГОСЕТа стало элегантным решением проблемы. Начать с того, что и Штеренберг, и Альтман, не говоря уж о Шагале, оформляли спектакли ГОСЕТ. Кроме того, именно художники стали тем "пятым элементом" (если вспомнить фильм Люка Бессона), который сделал национальный еврейский театр ярким явлением искусства ХХ века. По крайней мере, так убеждал Абрам Эфрос в статье "Художники театра Грановского". Вообще-то, с ним можно поспорить, вспомнив, к примеру, игру Михоэлса в "Короле Лире". Но в любом случае, роль художников в создании национального лица театра была существенна. И главную роль тут, конечно, сыграл Шагал.

Как пишет Эфрос, Шагалу "сразу стало тесно на нескольких аршинах нашей сцены. Он заявил, что будет одновременно с декорациями писать "еврейские панно" на большой сцене зрительного зала; потом он перекочевал на малую сцену, потом на простенки и, наконец, на потолок. Вся зала была ошагалена".

На выставке в Еврейском музее и центре толерантности нет тех знаменитых панно Шагала (их можно увидеть в Новой Третьяковке). Но есть проекция. И видеопроекция оказалась буквальным воплощением метафоры, которую использовал все тот же Абрам Эфрос, описывая значение спектаклей ГОСЕТа: "Театр Грановского, точно вспыхнувший светом экран, отразил появление на арене революции разбуженных и всколыхнувшихся еврейских народных масс. Разворошенный быт местечек и городов со всеми своими людьми и запахами, влился на сцену. В этом были сила и слабость театра".

ГОСЕТ реализовывал ту же программу, что и выставки Культур-Лиги. Поэтому объединение театра и воспоминания о выставке 1922 года в одном пространстве логично. Созданная в 1918 году еврейскими социалистическими и не сионистскими партиями, Культур-Лига призвана поддержать развитие народной национальной культуры, и ее отделения были созданы в Киеве, Варшаве, Минске, Витебске, Белостоке, Гродно.... А в 1919 году - и в Москве. Поскольку народ, живший в местечках, говорил на идише, то развитие еврейской национальной культуры подразумевало создание школ, прессы, книг, театра на идише и современного национального искусства. На выставке можно увидеть фотографии спектаклей ГОСЕТа, эскизы костюмов персонажей, выполненные Александром Тышлером, Исааком Рабиновичем, Марком Эпштейном, Ниссоном Шифриным, проекты электромеханического шоу по мотивам оперы "Победа над Солнцем" Эль Лисицкого.

Но не менее важно, что после утверждения советской власти Культур-Лига в СССР стала рассматриваться как инструмент внедрения революционных идей в эти самые разбуженные народные массы. Понятно, что революционные идеи не предполагали поощрение интереса к Ветхому Завету, ивриту, религиозным ритуалам и посещения синагоги. И тем более показ библейских героев на сцене. Неудивительно, что оппонента ГОСЕТ видел в театре "Габима", где спектакли шли на иврите.

На этом фоне понятен упрек Натану Альтману со стороны Абрама Эфроса: "Со своей черно-золотой графикой, построенной на использовании синагогальных тканей, надгробных камней и старинных пергаментов, он выступил ветхозаветником... Шагал же весь, до конца, был народником-"идишистом".

Это противопоставление не развернуто на выставке. Хотя, знаменитый альбом "Еврейской графики" Альтмана тут можно увидеть. Но оно помогает понять, почему в формировании современной национальной культуры ставка была сделана на народное искусство, с другой - на модернизм. Первое должно было гарантировать народность и национальное своеобразие, второй - современный язык. И - никаких ассоциаций с "ветхозаветниками".

Уже концу 1920-х деятельность школ и издательств на идиш стала сворачиваться, равно как и тема возрождения национального искусства. Отточенные формулы ПРОУНов, яркие образы Шагала, каллиграфия графики Альтмана все больше обретали черты утопического видения. Неуместного во времена борьбы с "формализмом". Но оказавшегося золотым запасом искусства ХХ века.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 13 марта 2024 > № 4602956


Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 13 марта 2024 > № 4602950

В фитнес-клубах могут появиться семейные карты

Екатерина Ковалевская

Жители регионов России снова пошли в фитнес-клубы, в феврале их загруженность выросла на 12 процентов по сравнению с прошлым годом.

По словам президента Национального фитнес-сообщества Елены Силиной, спортивные организации возвращаются к допандемийным показателям. "В начале 2019 года фитнесом занимались семь миллионов человек. Из-за коронавируса их количество сократилось до четырех миллионов, - пояснила "РГ" эксперт. - Позже началось постепенное восстановление отрасли. К концу 2024-го прогнозируем рост до 7,1 миллиона или даже выше, что станет рекордным показателем".

Фитнес-клубы придумывают различные способы завлечь и увлечь клиентов - промокоды на скидки или подарочные услуги, акционные предложения на приобретение фитнес-карт сроком действия от года.

Кроме того после Послания президента Федеральному Собранию Национальное фитнес-сообщество сформировало свои предложения в новые нацпроекты. В их числе - внедрить семейную клубную карту. Суть такова: от 25 до 35 процентов стоимости абонементов или дополнительных услуг покрывает государственная субсидия для физкультурно-оздоровительных организаций. "При этом те тоже готовы предложить родителям и их детям дополнительные скидки от 25 до 50 процентов, возможность заниматься в акционное время, новые программы семейного фитнеса", - отметила Силина. Есть предложение и для нацпроекта "Продолжительная и активная жизнь". Речь идет о сертификате на бесплатное посещение спортивных организаций до ста раз. Как отмечают эксперты, уже есть практика, когда из городских или районных бюджетов финансируются физкультурно-оздоровительные услуги для жителей от 60 лет и старше. Опыт предлагается распространить по всей стране.

Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 13 марта 2024 > № 4602950


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 13 марта 2024 > № 4602947

На 29 площадках проходит фестиваль "Московская Масленица"

Ангелина Зеленькова

На 29 площадках проходит фестиваль "Московская Масленица". На каждой из них - конкурсы, мастерские народных промыслов, концерты и, конечно же, горы блинов. Например, на площади перед ЦУМом развернулась блинная, где повара столичных ресторанов решили устроить нешуточный марафон. Всю неделю они пекут блины 24 часа в сутки. И что бы вы думали? Желающих поесть блинов даже глухой ночью, оказывается, нашлось немало. В этом убедились корреспонденты "РГ", отправившись к блинному месту после работы.

На часах 21.10. Едва повернув с Рождественки на Кузнецкий Мост, слышим знакомую мелодию. "Калинки-малинки" - подпевают пары, явно уже закусившие. Ближе к ЦУМу праздник еще слышнее. На небольшой сцене выступают ряженые, скоморохи зовут играть, а к домикам с блинами выстроились очереди. В крытом павильоне, украшенном множеством самодельных кукол в народных нарядах, огромный выбор блинов. Он открыт и днем, и ночью, готовят повара популярных столичных ресторанов. В самом первом из них - "Гриль Пати", как выяснилось, за день испекли почти две сотни блинов. "Берут и с маслом, и со сметаной, и с сыром-ветчиной-семгой", - рассказала продавец блинной Наталья Иванова.

Проконтролировать работу и проверить мастерство поваров приехал председатель координационного совета Федерации рестораторов и отельеров Сергей Миронов. Оценил техническое оснащение и выносливость блинниц, а убедившись, что они справляются с круглосуточной нагрузкой, попробовал и сам угощение. Остался доволен: "Блины отменные, техника идеальная, всех накормим - и москвичей, и гостей города", - отметил он.

После полуночи, по словам Миронова, в блинную идут в основном туристы, нагулявшись по городу - им спешить некуда, утром не на работу. "Москва - туристический центр, наши фестивали пользуются у путешественников невероятной популярностью. Для многих из них открытие круглосуточной блинной - настоящий подарок, ведь тут можно не только сфотографироваться в красивом месте, но и перекусить".

Впрочем, заглядывают в ночную блинную и москвичи, после работы во вторую смену, чтобы дома не заморачиваться с поздним ужином. А еще влюбленные, которые специально выбрали Кузнецкий Мост местом встречи. "Мы любим устраивать свидания в необычных местах, поэтому пришли на фестиваль. Заказали безалкогольный глинтвейн и блины с красной икрой и творожным сыром", - рассказали Анна и Антон корреспондентам "РГ".

Встретилась на праздничной площадке и мама с маленьким сыном. "Ребенку так понравились эта атмосфера и красивые декорации площадки, что он совсем забыл про сон", - рассказала Анастасия и с гордостью показала, как четырехлетний мальчик замечательно расписал на мастер-классе деревянную матрешку. Захватив с собой блинов, поздние гуляки пообещали в пятницу вернуться сюда снова уже всей семьей: "Времени готовить у меня совсем нет, а живем тут неподалеку, проще купить".

Цены, кстати, на всех площадках, как и в обычном магазине или общепите. Один блин стоит от 200 рублей, с начинкой, например, с красной рыбой или бананами, - 300 рублей. За 420 рублей блин приготовят как в ресторане - с мороженым, шоколадной пастой и миндальной стружкой. Кому блины надоели, может купить за те же деньги колбаски в булочке или пончики - меню фестиваля самое разнообразное.

Подальше от центра, на окружных площадках приготовят блины, которые славятся в регионах России и разных странах. К примеру, можно отведать блины с вареньем из шишек и мандаринов, из тыквы и арбуза - так их едят в Крыму. Можно найти и французские блинчики с шоколадом и фруктами, а также азиатские - тонкие и хрустящие с яйцом и сдобной начинкой "баоцзы". Всего на фестивале 50 видов блинов, 200 начинок и соусов!

В парках кроме поедания блинов можно посмотреть на выступления национальных коллективов, принять участие в старинных играх и забавах: катании на хаски, создании чучела из соломы и венка из лент.

Между тем

Самые активные москвичи могут получить в ходе Масленицы и подарок. Для этого нужно зарегистрироваться на сайте "Миллион призов" и выбрать подарок, а забрать его на ближайшей к дому площадке фестиваля, предъявив QR-код из раздела "Заказы". К примеру, каждый может получить сладкий подарок. Чайную пару из эксклюзивной коллекции или набор конфет вручат участникам проекта "Активный гражданин". Теплый плед с тематическим принтом согреет пользователей платформы "Электронный дом". Для участников проекта "Город заданий" в дополнение к пледу приготовили еще и подушку с изображением Масленицы.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 13 марта 2024 > № 4602947


Россия > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > rg.ru, 13 марта 2024 > № 4602923

Закон о запрете рекламы для иноагентов вступит в силу 22 марта

Наталья Козлова

Закон о запрете рекламы для иноагентов вступит в силу 22 марта. Поправки внесены в три закона: "О рекламе", "О средствах массовой информации" и "О контроле за деятельностью лиц, находящихся под иностранным влиянием". По словам председателя Госдумы Вячеслава Володина, когда закон заработает, иноагенты потеряют от 50 до 80% своих доходов.

На сегодняшний день в списке иноагентов почти 800 человек и организаций. Для рекламодателей это означает, что они не смогут размещать рекламу на любых информационных площадках иноагентов, включая сайты, блоги и соцсети. В пояснительной записке к проекту было указано, что, к примеру, в прошлом году больше 200 российских физических и юридических лиц разместили рекламу у иноагентов. Это данные минюста. Так что заработки у них были солидные.

Наказывать будут как самих иноагентов, так и рекламодателей. Причем у последних штрафы и прочие наказания в разы выше. Но если иноагента дважды штрафуют за год за нарушения, то потом будет уголовное дело, по которому можно будет в худшем случае отправиться на зону на срок до двух лет. По новому закону еще запрещена реклама ресурсов иноагентов в сообщениях и материалах СМИ в интернете. Эту норму добавили в закон о СМИ. Авторы документа говорят, что речь идет о запрете для СМИ использовать в своих материалах ссылки на такие ресурсы в рекламных целях. Цитирование материалов иноагентов не будет считаться нарушением, если это не реклама с целью "привлечь к ним дополнительное внимание".

Россия > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > rg.ru, 13 марта 2024 > № 4602923


Россия > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > rg.ru, 13 марта 2024 > № 4602921

В Совбезе предложили усилить наказание за преступления в IT-сфере

Иван Егоров

Назрела необходимость усиления уголовной ответственности за совершение преступлений с использованием информационно-телекоммуникационных технологий.

Об этом было заявлено по итогам состоявшегося в Москве заседания межведомственной комиссии Совбеза РФ по общественной безопасности.

В эту комиссию входит руководство всего силового блока страны, а ее рекомендации обсуждаются на большом Совбезе с участием главы государства. После чего принимаются соответствующие решения, обязательные к исполнению.

Как рассказали корреспонденту "РГ" в аппарате Совета безопасности, несмотря на принимаемые федеральными государственными органами меры, количество криминальных деяний, совершенных с использованием IT-технологий, является значительным и представляет существенную угрозу общественной безопасности.

Так, за последние пять лет, по данным СБ РФ, количество преступлений в этой сфере увеличилось в 2,3 раза.

По итогам 2023 года число зарегистрированных IT-преступлений увеличилось почти на 30 процентов, или в количественном выражении на 154,9 тысячи. Их удельный вес в числе всех зарегистрированных уголовных посягательств составил почти 35 процентов.

При этом в прошлом году с использованием информационно-телекоммуникационных технологий зафиксировано почти 104 тысячи только одних наркопреступлений. Количество вымогательств увеличилось на 6,5 тысячи, или 13,5 процента.

Как отметили участники межведомственной комиссии, на результативность борьбы с преступлениями, совершаемыми с использованием IT-технологий, негативное влияние оказывает ряд нерешенных проблем и угрозообразующих факторов.

Например, до сих пор не пресечен мошеннический трафик, поступающий в российские сети связи при помощи виртуальных автоматических телефонных станций. Именно они дают возможность анонимной подмены российских номеров преступными кол-центрами с территории Украины и других стран.

Также отмечается недостаточность мер по пресечению противоправной деятельности администраторов и владельце криминальных сетевых ресурсов и по блокировке сайтов с запрещенной информацией.

Кроме того, по данным экспертов Совбеза, возросла актуальность мероприятий по ограничению неправомерного оборота SIM-карт, зачастую обезличенных или оформленных на несуществующих лиц, на территории России и их перемещения за пределы страны. Проблемным остается вопрос и обеспечения защиты от противоправных посягательств на пожилых граждан и подростков.

Еще одна ранее не озвучивавшаяся проблема - это то, что в последнее время получили распространение случаи вовлечения в преступную деятельность несовершеннолетних от 14 до 18 лет, чьи банковские карты используются для обналичивания денег.

При этом действующее законодательство не позволяет родителям контролировать движение денег и траты своих детей. А также самостоятельно блокировать "детские" карты, если подросток сам не даст разрешения в банке. Обезопасить подростка от криминальных неприятностей по закону можно только после решения суда. Но оно может быть принято, когда уже будет поздно.

Как отметили участники заседания МВК Совбеза, по-прежнему остаются актуальными вопросы комплектования квалифицированными специалистами, оснащения необходимым программным обеспечением и оборудованием подразделений правоохранительных органов, специализирующихся на предотвращении и расследовании IT- преступлений. Кроме того указано, что требуется применение комплексного подхода при организации профилактической работы с населением, его информировании о новых способах и схемах совершения высокотехнологичных преступлений и методах защиты граждан от них. Также важным направлением остается повышение уровня информированности граждан о различных аспектах личной информационной безопасности, в том числе за счет размещения в эфире радио- и телеканалов целевой социальной рекламы.

Россия > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > rg.ru, 13 марта 2024 > № 4602921


Россия. Весь мир > СМИ, ИТ > rg.ru, 13 марта 2024 > № 4602908

Четверть профессий изменится в ближайшее время под влиянием ИИ

Ирина Жандарова

Четверть профессий изменится в ближайшее время под влиянием искусственного интеллекта (ИИ). Для многих умение пользоваться технологиями на основе ИИ станет обязательным навыком при приеме на работу. Эти изменения уже затронули многие специальности. А те, кто уже применяет ИИ, не только оценили преимущества технологий, но и столкнулись с их недостатками.

"Навык использования ИИ-технологий становится все более значимым в самых разных профессиях и сферах деятельности", - говорит Александр Кобозев, директор направления Data Fusion Лиги Цифровой Экономики. В ближайшие пять лет почти четверть профессий может измениться, считает Вероника Еликова, директор департамента по управлению талантами Группы "Иннотех". Это будет связано в том числе с дальнейшим проникновением технологии в повседневную жизнь.

Внедрение ИИ в профессиональную жизнь многих сотрудников поддержано на государственном уровне. Поручение проанализировать потребности работодателей в сотрудниках, обладающих новыми навыками и компетенциями, и по итогам этого анализа внести изменения в профессиональные стандарты и в государственные образовательные стандарты дал президент РФ 17 февраля. К 2030 году планируется, что до 80% сотрудников российских компаний будут владеть навыками использования технологий ИИ.

Сейчас эти технологии внедряются в те сферы, которые традиционно были консервативны в плане технологических изменений, отмечает Александр Кобозев. Это стало актуально для сферы образования, где искусственный интеллект помогает персонализировать обучение и создавать образовательный контент, поясняет он. Благодаря ИИ меняется работа маркетологов. Для них стали доступны новые инструменты, такие как персонализированные рекомендации. Эффективный и невиданный прежде инструментарий получили представители креативных и творческих профессий: дизайнеры, искусствоведы, писатели, художники, перечисляет Александр Кобозев. "Во многих странах ИИ включен в клинические стандарты для диагностических и лечебных манипуляций", - отмечает Игорь Азнаурян, профессор, научный руководитель платформы "Онлайн Око". В некоторых российских клиниках искусственный интеллект используется в диагностике рентгенографических снимков. Около 95% из них показывает отсутствие патологий. "Когда врач постоянно работает с нормой, он может пропустить снимок с патологией", - пояснил эксперт.

Сотрудники, которые раньше не работали с ИИ, вынуждены осваивать новые для себя навыки. "Не случайно многие компании покупают для своих сотрудников курсы по ChatGPT, написанию промтов", - говорит Ольга Дудниченко, директор по коммуникациям платформы корпоративного благополучия "Понимаю". В ближайшее время умение пользоваться технологиями на основе ИИ станет одним из обязательных навыков при приеме на работу, считает она.

При этом на российском рынке труда пока нет конфликта интересов - роботы не отбирают работу у людей. Технологии ИИ внедряются именно в те сферы, в которых присутствует максимальный дефицит кадров. Среди них, к примеру, логистика, которая входит в топ-5 по нехватке персонала. Стремительное развитие интернет-торговли также привело к взрывному спросу на сотрудников.

Большое количество сборщиков, сортировщиков и упаковщиков обрабатывают заказы. Роботизация и внедрение ИИ на складах позволяет не бегать в поисках нужных товаров. Их поиском и доставкой сборщику занимаются роботы, оснащенные ИИ.

В промышленности потребность в кадрах составит 870 тыс. человек, сообщил ранее замминистра промышленности и торговли РФ Алексей Беспрозванных. Здесь ИИ используется для автоматизации производственных процессов, контроля качества. И, конечно, за счет этого сокращает нехватку рабочих. Более 200 тысяч человек не хватает сельскому хозяйству. Здесь ИИ ведет мониторинг выращивания растений, управляет беспилотной техникой.

В интеллектуальных профессиях технологии ИИ, пожалуй, больше других освоили рекрутеры. До 40% кадровых агентств пробовали или применяют ИИ. Применение GPT повышает эффективность на всех этапах рекрутмента - от подготовки описаний вакансий до поддержки принятия решения о найме, говорит Максим Никифоров, эксперт по управлению проектами и развитию продуктов, цифровизации и построению бизнес-процессов TOPPERFORMER. Однако внедрение ИИ в этой сфере Владислав Быханов, управляющий партнер CORNERSTONE, назвал битвой брони и пули. Компании ленятся писать вакансии сами, отдают эти функции нейросети. А на атаки кандидатов устанавливают голосовых помощников, в итоге не получают результата. Многие рекрутеры пробовали использовать инструменты нейросети, и только малая часть из них продолжает регулярно делать это.

Правовой статус ИИ на данный момент в России не определен, отмечает Владислав Быханов. "Он не может быть субъектом процесса рекрутмента, нести ответственность", - говорит он. И этот вопрос беспокоит все большее число пользователей ИИ. К примеру, врач, который проводил операцию с использованием оборудования, оснащенного ИИ, не может возложить ответственность на его разработчиков. Пока окончательное решение принимает человек, он и несет ответственность. Но уже к 2075 году мыслительные процессы роботов и людей нельзя будет отличить, считают эксперты ВШЭ и рекомендуют принять меры, которые будут реакцией на вред, причиненный ИИ.

Эта работа уже ведется. В декабре на заседании комиссии правительства по законопроектной деятельности был одобрен закон "Об экспериментальных правовых режимах в сфере цифровых инноваций", разработанный минэкономразвития. Для урегулирования ситуаций, когда действия ИИ причинили вред, будет создана специальная комиссия с участием регуляторов. Воспользоваться этим механизмом смогут участники экспериментальных правовых режимов (ЭПР) в сфере цифровых инноваций (так называемых цифровых песочниц), которые будут страховать ответственность за негативные последствия применения ИИ.

Очевидно, что предложенные меры не закрывают все правовые аспекты использования ИИ. С каждым годом конфликтных ситуаций будет все больше. Причем они будут разного спектра: от аварий с участием беспилотного транспорта до нарушений авторских прав GPT ботами.

Актеры индустрии видеоигр в США могут устроить забастовку в знак протеста против растущего использования технологий искусственного интеллекта (ИИ) при разработке игровых продуктов. Как рассказал журналистам представитель актерского профсоюза (SAG-AFTRA) Дункан Крэбтри-Айрлэнд, переговоры с создателями игр на этот счет зашли в тупик, поэтому возросла вероятность забастовки актеров в ближайшие 4-6 недель. Если дойдет до стачки, то это может притормозить многие крупные проекты таких гигантов индустрии видеоигр, как Activision, EA, Insomniac Games, Warner Bros. Games.

Члены профсоюза подавляющим большинством проголосовали за проведение забастовки еще в сентябре прошлого года, когда крупнейшие за десятилетия стачки устраивали в Голливуде их коллеги по киноиндустрии (актеры, продюсеры, сценаристы). В обоих случаях одной из ключевых проблем стало растущее использование генеративных нейросетей, в том числе обученных на творчестве, голосах или образах реальных актеров, продюсеров и сценаристов. Это грозило лишить представителей творческих профессий значительной части заработков.

Однако тогда руководство SAG-AFTRA решило не начинать стачку и попыталось договориться с разработчиками видеоигр об условиях труда актеров с тем, чтобы решить проблему их незащищенности от ИИ-технологий. В профсоюзе настаивают, что внедрение нейросетей должно вестись "для увеличения производства и быть человекоцентричным, а не вести к замене человека". В частности, обучение генеративных нейросетей по голосу, внешнему виду или иным результатам работы актеров предлагается разрешить только с их согласия и при условии выплаты им денежной компенсации. Несколько небольших компаний уже заключили соглашения такого рода с SAG-AFTRA. Например, представители профсоюза подписали договор со студией Replica, которая специализируется на использовании ИИ для озвучки видеоигр. Соглашение предусматривает лицензированное использование цифровых копий голосов актеров. Однако, как утверждают в SAG-AFTRA, крупные разработчики видеоигр пока не хотят на это соглашаться.

В прошлом году гильдии актеров и сценаристов Голливуда провели многомесячные забастовки, добиваясь новых условий работы от киностудий, что привело к заморозке многих проектов и многомиллиардным убыткам. Однако в конечном итоге были согласованы новые контракты, которые наложили ограничения на использование ИИ-технологий на американской "фабрике грез". Общий смысл нововведений в том, что киностудии не должны получать экономической выгоды от замены людей нейросетями.

Это касается, например, написания сценариев или обработки видео и звука с использованием цифровых копий реальных актеров. По новым контрактам каждое такое использование теперь подразумевает запрос на согласие автора или актера, а также гонорары для них.

А для борьбы с дипфейками в SAG-AFTRA призывают Конгресс США принять закон, который дал бы людям право контролировать цифровое использование их имени и облика.

Подготовил Игорь Дунаевский

Россия. Весь мир > СМИ, ИТ > rg.ru, 13 марта 2024 > № 4602908


Россия > СМИ, ИТ. Приватизация, инвестиции > comnews.ru, 12 марта 2024 > № 4602629

"Яндекс" накануне "закрытия"

Михаил Никифоренко

Покупка "Яндекса" закрытым паевым инвестиционным фондом (ЗПИФ) "Консорциум. Первый" пройдет в два этапа. Первое "закрытие" может состояться в ближайшие недели. Пайщики - представители отечественного капитала купят до 68% российского бизнеса Yandex N.V. Однако окончательное "закрытие" может оставить большой кусок "Яндекса" в руках Аркадия Воложа.

По словам аналитика Freedom Finance Global Владимира Чернова, первый этап подразумевает закрытие сделки ЗПИФ, принадлежащим консорциуму инвесторов во главе с менеджментом. ЗПИФ выкупит 67,8 млн акций у голландской Yandex N.V. за 230 млрд руб. А на втором этапе ЗПИФ должен сделать предложение акционерам компании о выкупе оставшихся 108,2 млн акций, включающее различные опции.

"На наш взгляд, под этими опциями и подразумевается предложение о выкупе или обмене акций Yandex на ценные бумаги новой компании - МКПАО "Яндекс", - рассказал Владимир Чернов корреспонденту ComNews. - После завершения первого этапа по обмену ценных бумаг Yandex N.V. на акции нового МКПАО "Яндекс" на втором этапе акционерам предложат какие-то опции по обмену их ценных бумаг или выкупу".

Как сообщил ComNews аналитик Freedom Finance Global, семейный траст Аркадия Воложа владеет 45,1% голосующих акций, 3,2% акций находятся у других сотрудников компании, а остальные - в свободном обращении.

Мнения экспертов разделились. Часть сообщества считает, что Аркадий Волож через доверенных лиц - держателей акций сохранит влияние на "Яндекс" и после сделки. Другое мнение - акции сохранит, но влияние потеряет. Его "фонд менеджеров" все еще владеет почти третью компании, но необязательно пойдет у него на поводу. Третье мнение звучит непривычно оптимистично.

Доцент Финансового университета при правительстве РФ Петр Щербаченко в разговоре с корреспондентом ComNews так высказался о будущем ИТ-гиганта: "Яндекс" станет исключительно российской ИТ-компанией без вмешательства иностранного капитала западных акционеров. Прописка теперь у компании тоже в России. Все, как должно быть у ответственной компании в социально ориентированном государстве. Дальнейшее развитие "Яндекса" в России будет направлено на развитие российской экономики, включая развитие ИТ-сектора, повышение уровня российских ИТ-специалистов. Все это создаст стимул к развитию российской системы ИТ-образования и новых цифровых технологий".

"Яндекс" в результате всех преобразований станет полностью российской компанией. Будет ли при этом она успешной или нет - другой вопрос, - рассказал корреспонденту ComNews независимый эксперт по рынкам ИТ и телеком Вадим Плесский. - Варианта остаться дочкой Yandex N.V. больше нет. Будущее российского "Яндекса" туманно".

"В результате реструктуризации значительная часть технологических наработок переходит к европейской компании. То, что остается в России - клоны различных зарубежных сервисов. С учетом отсутствия конкуренции в ряде сегментов, например поиск, "Яндекс" сохранит за собой доминирующее положение. Но перспективы роста выручки весьма ограниченны. Никакого прорыва от российского "Яндекса" ждать не следует. Достаточно вспомнить "Яндекс Телефон", который с треском провалился. Как только "Яндекс" выходит на какой-то рыночный сегмент, который уже давно сформировался и на котором уже есть сильные игроки, противопоставить им ему нечего. Скажем честно, "российского Google" из "Яндекса" не получилось, да и "российского Amazon" тоже", - прокомментировал Вадим Плесский.

Ведущий аналитик Mobile Research Group Эльдар Муртазин, десятки раз называвший в видео на YouTube "Яндекс" голландской компанией, признает, что компания сделала большой шаг навстречу "российскому гражданству", но влияние прежнего руководства пока преодолеть не удается.

"Ситуация очень простая. Да, Аркадий Волож передал фонду менеджеров около 30% компании, соответственно, он частично контролирует "Яндекс". Уровень контроля в России ослаб, но тем не менее он является одним из собственников компании опосредованно, через этих людей. Поэтому ничего не изменилось. Будет ли "Яндекс" контролировать Россия? У сделки по "Яндексу" непрозрачная структура, поэтому можно говорить, что уровень контроля Аркадия Воложа над компанией в России ослабевает, но не исчезает полностью", - рассказал аналитик корреспонденту ComNews.

Основатель юридической компании Future Legal Павел Катков считает, что "Яндекс" станет российской компанией с международным присутствием. "Этому временно мешают санкции, но они не глобальные и не вечные. А степень контроля "Яндекса" российской стороной зависит от положений устава компании: кто, каким числом голосов и какие решения может принимать", - рассказал Павел Катков корреспонденту ComNews.

Он не согласен с тем, что Аркадий Волож и доверенные лица сохранят влияние на компанию, так как "они продадут 68% акций, а миноритарии - это другие лица". "И каждый из миноритариев распорядится акциями как ему вздумается - продаст или обменяет на доли в ЗПИФ "Консорциум. Первый", - предполагает юрист.

Россия > СМИ, ИТ. Приватизация, инвестиции > comnews.ru, 12 марта 2024 > № 4602629


Далее...


Слово редактора

Вышел в свет и размещен частично бесплатно на сайте www.telecom.polpred.com ежегодник «СМИ и ИТ за рубежом». Набор затронутых тем книги и одноименной пополняемой он-лайн базы данных обширен.

В бесплатном доступе на сайте www.telecom.polpred.com имеются: 1) библиотека иностранных сайтов по отраслевому перечню, в оригинале и с переводом на русский от Google; 2) реквизиты инофирм в России по соответствующему профилю; 3) доступ к основным телеканалам каждой страны и территории.

Все самое значительное в мире потребительских медиа и информтехнологий редакция портала polpred.com отбирает из сотен бесплатных и платных источников русскоязычного интернета и размещает в базе данных аналитики и новостных сюжетов.